「ザッツ・エンタテインメント」で判るようにＭＧＭが製
作したミュージカルは、まさに夢の世界の物語であり、そ
れは観客にとって現実からの逃避であった。
ヒーローとヒロインが活躍する物語はジャンルを問わず、
逃避の役割を果たしており、ミュージカルに限ったことで
はないのであるが、生身の人間のドラマの中に歌や踊りを
入れる構成は、まさにありえない夢物語であり、現実逃避
ドラマとしては最適の形態であったわけだ。
こうしたことを考えると「ウエストサイド物語」がいかに
革新的なミュージカルであったかよく判る。
日本映画で「仁義なき戦い」が任侠映画とプログラム・ピ
クチャーを壊滅させたように、この「ウエストサイド物語」
は夢のミュージカル映画を壊滅させたのではなかろうか。
また、その数年後に登場する「キャメロット」も、理想郷
崩壊の物語を重厚な画面が、重苦しい展開となり、夢のよ
うなミュージカルとはならなかった。
「キャメロット」は、アメリカン・ニューシネマ誕生の時
期であり、ミュージカルというジャンルもまた、その時代
の波にもまれたわけである。