[活字]の記事一覧 | Oops! Wrong Planet

山本直樹「ありがとう 1～4」

序盤は新堂冬樹の「最悪」に酷似。どちらが先だ？中盤で変質して、山本作品には珍しく、きれいに着地して物語を終える。有害図書作家の面目躍如たるエロシーンは第1巻のみで、第2巻以降ではほとんど見られない。このオヤジは全共闘世代の設定だろうか。いずれにしても、若い頃左翼思想にかぶれていたに違いない。

2014/05/10

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山本直樹「君といつまでも」

表題作も併録の「眠り姫」も、山本流ホラー。さして怖くもないが、エロマンガなのにエロくない。思うに山本は、性交シーンを一定の割合確保してさえいればあとは何をやってもいい、日活ロマンポルノと同じことをやっているのだ。ロマンポルノが有為な若手監督の揺籃地となっていたように、山本はこのフォーマットでやりたい放題やって名作群を生み出していった。

2014/05/10

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山本直樹「夢で逢いましょう」

つげ義春風の「×つのき駅」が、早大の第一文学部を落っこちて教育学部に入学した山本の履歴を物語る。山本は自分より少し上の世代になるが、境遇に重なる部分が多く、放っておけないようなところがある。ただし、それは親近感というわけではなく、むしろ近親憎悪的感情に近いのかもしれない。

2014/05/09

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山本直樹「BLUE」

発表当時、東京都青少年保護育成条例により不健全図書の指定を受け、絶版回収廃棄処分となった、いわくつきの作品。しかし、不健全図書指定はむしろこの作品の勲章となって、その後、出版元を変えて三度も出版される人気を博している。いろんな意味でエポックメイキングな初期の傑作。

2014/05/09

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森山塔「よい子の性教育」

エロマンガ史を読んだ所為で昔馴染みのエロマンガを読みたくなり、山本直樹（森山塔）の古本を大量に買い込んだ。文学臭のするエロマンガは本名の山本直樹名義で、エロに徹したものは森山塔名義で発表してきた山本直樹の、これは森山塔名義の短編集。大抵レズビアンとアナルの展開になるので、個人的には嫌いな作品。まだPC導入前で、水茎の鮮やかな画風は今見ると迫力がある。

2014/05/09

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三浦追儺＆桜井画門「亜人 4」

永井圭がクソ野郎だとわかった第2巻以降、どんどんおもしろくなってきた。

2014/05/07

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諌山創「進撃の巨人 1～13」

ここまでの全巻を再読した。あらためて最初から通して読むと、作画に難のあるこの人も、巻を重ねる毎にこの人なりに上手くなっているのがよくわかる。今見ると、第1巻の下手なこと、下手なこと。いろんなところできちんと伏線を張っているのもよくわかるが、キャラを描き分けられていないので伏線が伏線になっていないことが多いのもまたよくわかる。やはりライナーとジャンの区別がつかないのは致命的。これでは、実はライナーが最重要キャラのひとりだったという驚きが薄い。ベルトルトとマルコ、アルミンとクリスタ（ヒストリア）も区別がつかないことが多い。ひどいときは、ミカサとサシャ、エレンとリヴァイまでもが重なってしまう。ユミルという名前はまず巨人の口から発せられていたのが、今回の新発見。こんな伏線は素通りしてしまって気づかない。ユミル本体の名前がまだ不明の段階だ。

2014/05/07

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「世紀末の光と闇の魔術師オーブリー・ビアズリー」

ビアズリーの作品集。解説、監修は海野弘。ほぼ全作品が網羅されているのではないだろうか。ビアズリーといえば「サロメ」（ハンブル・パイのジャケットでも有名。）であり、常にオスカー・ワイルドとセットで語られているが、実は「サロメ」は彼のキャリアの極一部でしかなく、ワイルドともすぐに疎遠、というより嫌悪する間柄になっている。初期にはバーン・ジョーンズそのものであった画風が、「サロメ」で突如としてビアズリー調を確立したのは確かではあっても、晩年（といっても、彼は25歳で生涯を閉じているが。）のサヴォイ誌での作品こそが、彼の集大成。美術学校には通わず独学で絵を習得したからこそ、あの唯一無二の画風が出来上がったのだろう。

2014/05/04

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平本アキラ「監獄学園 13」

いろんな組み合わせで各人が誤解をして、それらが複雑に絡み合ってさらなる誤解を招く。誤解は誤解として、濡れTシャツの下で急遽団結した男子組は脱獄へ向けて走り始めるが、人格崩壊したアンドレは脱獄と叫びながら走り回るのであった。止まらないおもしろさ。表紙でスタイリッシュにこちらを見つめる万里の手には、焼き鳥。芽衣子の覚醒が待たれる。

2014/05/03

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永山薫「増補エロマンガ・スタディーズ」

執念の産物であり、サブカルチャーを語る上で必読の書。第一部がエロマンガの歴史と総論、第二部が各論。カストリ雑誌～初期手塚～ガロ・COM～青年劇画～石井隆～三流劇画～ロリコン漫画～美少女漫画の流れで、エロマンガは80年代に黄金期を迎えたが、80年代末の宮崎勤事件を契機に大弾圧を食らって、シーンは一気に冷え込む。各都道府県の青少年条例の対象外とする成年コミックマークにより、再び活況を呈するが、これはタコが自分の足を食っているようなもので、バブルがはじけると再び冬の時代となった。文庫版増補は、青少年条例に対する怨念をぶちまけているような形。実際、旗振り役の、当時東京都知事の石原慎太郎も、同じく東京都副知事の猪瀬直樹も作家で、本来表現の自由を訴える側にいるはずの人間である。永山の忸怩たる思いには、大いに共感する。東浩紀の解説も秀逸。永山は周到にBL（ボーイズ・ラブ）への言及を避けているという指摘は、正鵠を得ている。

2014/05/01

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島田裕巳「なぜ八幡神社が日本でいちばん多いのか」

本書によると、わが国の神社数ベスト10はダントツの八幡を筆頭に次の通り。１．八幡　２．伊勢　３．天神　４．稲荷　５．熊野６．諏訪　７．祇園　８．白山　９．日吉　10．山神これらに出雲、春日、住吉を加えて順に解説していくのだが、タイトルにある「なぜ八幡神社がいちばん多いのか」についてはほとんど言及されていないので、実のところよくわからない。八幡が半島由来の神であり、宇佐から石清水に勧請されて全国に広まったことはわかったが。わが国の神社は、大別すると記紀由来（伊勢、出雲）、渡来系（八幡、稲荷）、人を祀った神（天神）ではあるが、関東の鹿島、香取から藤原氏が勧請して栄えた春日は出自が不明であり、浄土信仰に連なる熊野、修験道系の白山は仏教との繋がりが深く、海人族の安曇氏を起源とする宗像、住吉、厳島は海神である等、そう簡単にカテゴライズできるものでもない。また、八幡は応神天皇と習合して渡来色が失われ、天神は道真と雷神が習合した産物である。その外にも習合は枚挙に暇が無く、カテゴライズの妨げとなっている。そもそも、仏教伝来、本地垂迹による神仏習合、明治期の廃仏毀釈と、これまで根本原理が何度もひっくり返っているのだ。神社理解は一筋縄ではいかない。

2014/04/28

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エドワード・ギボン「ローマ帝国衰亡史・普及版（下）」

ユリアヌスからビザンチン帝国滅亡まで。ビザンチンの象徴であり、難攻不落の要塞都市であるコンスタンチノープルが陥落して、オスマン・トルコに蹂躙されるがままとなり、遂にローマの息の根は止まった。最後の皇帝の名がコンスタンティヌスなのには、なにやら因縁めいたものを感じる。訳者の解説にもあるように、ギボンは「古代のすぐれた文明としては、世界に唯一ローマ帝国しかなかったかのような見方」をしている。古代以来一貫して世界の先進地域であった支那、インド、中東イスラム世界のいずれもが凋落著しかった、ギボンの執筆当時（1787年）の状況では、彼がそのような認識を持つのも無理もないことなのかもしれないが、現代のわれわれからするとこれは違和感があると言わざるを得ない。

2014/04/18

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丹野忍「丹野忍グイン・サーガ画集」

グイン・サーガ最後のイラストレーター、丹野忍のグイン・サーガに特化した画集。四代目にあたる丹野が担当する頃には、グイン・サーガはすでにヒロイック・ファンタジーとは言い難いほどに変質して、半ばヤオイと化していたが、前任の末弥と同じく油彩による丹野の絵は、肉体表現に才が発揮されている。特に、グインのフォルムは素晴らしい。反面、人間の顔の表現は類型的。それはそれで、ある意味ヤオイと化したグイン・サーガには相応しいのかもしれない。それでも、96巻「豹頭王の行方」の表紙を飾る喪服のリンダは、これまで四者によって描き継がれてきた数多のリンダの中でも屈指の出来映えで、お気に入りの一枚。ただし、これ以外の丹野リンダは、あまり良い出来映えではない。フロリーが幼子イシュティを抱く絵は、完全に聖母子像である。きっちり三角形の構図をとっている。

2014/04/17

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ROGER DEAN / Dragon's Dream

ロジャー・ディーンの画集。高校の頃、高校生からすれば大枚はたいて購入した「Views」は洋書で、読むのに苦労したが、これは翻訳版。版がひとまわり小さいこともあり、迫力は「Views」に一歩譲る。使用画材が水彩からアクリルに代わって、印象も「Views」の頃とかなり異なる。

2014/04/14

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末弥純「末弥純グイン・サーガ画集」

グイン・サーガ三代目イラストレーター、末弥純のグイン・サーガに特化した画集。天野喜孝から末弥純に交代した時は、正直嬉しかった。天野の絵自体は素晴らしいものだが、すでに加藤直之が決定付けているイメージに彼の絵の抽象性は合わなかった。その点、末弥の油絵（加藤はアクリルを使用していた。）は具象性たっぷりで、相性は良い。惜しむらくは、グインの肉体がやや貧弱に見えること。加藤のグインがブルーノ・サンマルチノなら、末弥のグインはビリー・グラハム。ただ、天野から末弥に代わったあたりから、肝心のグイン・サーガの方が明らかに変質して、初期の頃の圧倒的な作品性を失ってしまっているので、せっかくの重厚な末弥の油絵が活きていない。

2014/04/14

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加藤直之「加藤直之グイン・サーガ画集」

グイン・サーガ初代イラストレーター、加藤直之のグイン・サーガに特化した画集。カバー絵、口絵、挿絵を網羅して、さらにイメージアルバムのジャケットやコミック版のイラストも掲載。加藤がグイン・サーガを手がけていた頃は、まだ20代の若手イラストレーターだったこともあり、納得のいかない出来のものはことごとく加筆修正が施されている。記念すべき第1巻の豹面と双子、第2巻のアムネリス（前面にはグインと懐かしのアストリアス）、これに尽きる。しかし、個人的には、ノスフェラスの天幕内、魔道士ガユスを背景に、ドレス姿でグラスを傾けて寛ぐアムネリスの挿絵に思い入れがある。なにしろ、自分で模写したくらいだ。グイン・サーガのイメージは加藤直之のイラストで決定付けられている。天野喜孝に交代した時、どれほど落胆したことか。

2014/04/14

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諌山創「進撃の巨人 13」

スロットル全開だった前巻とは打って変わって、今巻は比較的おとなしい展開。次巻か、次々巻で大爆発するための布石を打っているようでもある。クリスタ（ヒストリア）の替え玉にアルミンを使っているところでは苦笑した。作画能力の限界でどちらがどちらか区別がつかないのが、こんなところで災いする。

2014/04/13

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エドワード・ギボン「ローマ帝国衰亡史・普及版（上）」

上巻はアウグストゥスからコンスタンティウス（コンスタンティヌスの子）まで。タイトル通り、共和国時代の記述はなく、帝国の衰亡史となっている。下巻はユリアヌスから。新訳で読みやすくなっているのはありがたい。正直、岩波文庫では読む気がしなかった。それでも、やはり読んでおくべきだったのだ。これが普及版だからなのかもしれないが、塩野七生の「ローマ人の物語」のダイジェストのように思えてくるのは、悲しいものがある。

2014/03/30

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亜蘭「無邪気の楽園 5」

大いなるマンネリは続く。予告によると、次巻では新キャラが登場するらしいが、すでに誰が誰だかわからなくなっているので、カンフル剤程度の効果しかあるまい。

2014/03/30

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河合祥一郎「あらすじで読むシェイクスピア全作品」

学生時代に白水社で戯曲は何冊か読んでいるし、映画等のメディアでシェイクスピア作品に触れる機会も多いので、全体の1/3程度はなんとなく粗筋を知っている。しかし、こうしてあらためて粗筋を読んでみると、ほとんどが滅茶苦茶な話だ。御都合主義にも程がある。そういえば、第二外国語の英語ではシェイクスピアの何かを読まされたはずだが、どの作品だったかすら覚えていない。それくらいおもしろくなかった。ちなみに、もう一コマの方ではジェーン・マンスフィールドを読まされたはずで、こちらもほとんど覚えていない。それくらいおもしろくなかった。

2014/03/29

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荒木飛呂彦「ジョジョの奇妙な冒険 Part8 ジョジョリオン 6」

東方家の敷地が、かつての杜王町の「矢」のような役割を果たしているようで、東方家の人間は全員スタンド使いの可能性大。大弥、常秀に続いて、剣がスタンドを駆使する。まだ己のスタンド能力に気づいていない康穂に迫るのは、やはりスタンド使いの謎の建築家、八木山夜露。名前からして岸辺露伴を思わせる。

2014/03/20

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平本アキラ「監獄学園 12」

もう止まらない！どんどんおもしろくなっていく。裏生徒会副会長の芽以子が、記憶退行して活躍の場が減少したのと入れ替わりで、これまで脇役に甘んじていた表生徒会副会長、別当リサの存在感が増してきた。アンドレとの奇妙なSMプレイは、ただの笑いに収まらない。かすかに哀愁が漂う。ゴザル、フードの男、みつ子は図らずも三角関係に陥り、キヨシ、千代、花も同じく三角関係に陥りそうな気配。次巻が待ち遠しい。

2014/03/08

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伊藤計劃「ハーモニー」

処女長篇「虐殺器官」の次作にして、完成作としては著者の遺作となった長篇第二作。未完成の「屍者の帝国」は、後に盟友の円城塔に書き継がれて完成を見た。「虐殺器官」とは同じ世界を構成し、時系列的には大災禍（メイルストロム）前が「虐殺器官」で、後が本作となる。登場人物等の連続性はないので、どちらを先に読んでも支障はない。全体をディック色が覆うが、ディックとは違って途中で破綻することはない。最後まで緻密な構成を維持する。キアンがレストランで自ら喉笛を掻き切るあたりから、怒涛の展開となる。ディック色を保ちつつ、鈴木光司の「らせん」から「ループ」にかけての雰囲気が想起された。第30回日本SF大賞、第40回星雲賞日本長編部門等、数々の賞を受賞した。

2014/02/25

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法月綸太郎「二の悲劇」

「二」は二人称の「二」で、「一の悲劇」の続編というわけではない。時系列的には「ふたたび赤い悪夢」の次の事件簿となる。改行なしで活字が紙幅いっぱいに広がる頁が続く導入部が終わると、次は、例によって綸太郎の名探偵自虐が繰り広げられ、うんざりする。以下、ネタバレあり。見つかった日記の紹介に入ると、一転してぐいぐい引き込まれるのだが、綸太郎が見当はずれの推理を連発してまたひく。この法月綸太郎という名探偵役が、金田一、御手洗らの偉大な先達に比して明らかに見劣りするのは、思いつきをすべて口にしてしまうからだろう。今回の竜胆自作自演説など、加藤武の等々力警部が「よし！わかった！」と前置きして言うべきものだ。それを金田一がやってしまったのでは世話ない。卒業アルバムの写真が入れ替わっていることを利用するアイデアは良いのだが、奈津美が百合子を装っているように、二宮の方も二宮でない誰かが二宮に成りすましている臭いは、最初からぷんぷんしていた。さぞや意外な人物が成りすましているのかと思いきや、なんとそれは一卵性双生児の弟で、まさかの凡庸な着地点。

2014/02/17

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宮部みゆき「寂しい狩人」

表題作外、次の五篇所収。六月は名ばかりの月黙って逝った詫びない年月うそつき喇叭歪んだ鏡古書店を主舞台とする、一話完結の連作短篇集。古書店といっても神田神保町の専門店ではなく、いわゆる町の古本屋。もちろんブックオフでもない。宮部は相変わらずの巧者ぶり。

2014/02/13

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ジャレド・ダイアモンド「銃・病原菌・鉄（下）」

上巻でほぼ言い尽くされている。最大の鍵は、大型哺乳類を家畜化できたかどうかのようだ。

2014/02/12

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ジャレド・ダイアモンド「銃・病原菌・鉄（上）」

東西に短く南北に長いアメリカ、アフリカ、オーストラリアの諸大陸と違って、ユーラシア大陸だけは東西に長い。緯度が違えば気候の変化が大きいが、経度が違っても気候の変化は小さい。自然発生した農業は、メソポタミア、ニューギニア、北米の三箇所であるが、メソポタミアの肥沃三日月地帯で始まった農業が短期間のうちにユーラシアの東端まで伝播したのに対し、他の大陸では伝播しなかった。気候が違えば、根付く種子の種類も異なるから。家畜に適した大型動物の種類は限られている。その種類がユーラシア大陸には多く、他の大陸にはわずかしかいなかった。したがって、牧畜はユーラシアでのみ発達した。病原菌は動物のものが変化して人間に感染するようになる。古くから家畜と接してきたユーラシアの人間は免疫を手にしていたが、家畜のいないアメリカ、オーストラリアの原住民には免疫がなかった。スペイン人がアステカ、次いでインカを侵略しにやって来たとき、彼らは病原菌をもアメリカ大陸に持ち込んだ。免疫のない原住民は病原菌に対しひとたまりもなく、数千万の人口の実に95パーセントが死滅した。スペイン人の武器と騎馬は確かに強力であったが、たった数百人の兵隊でアメリカを征服できたのは、病原菌により原住民が壊滅したことの方が大きい。アフリカでは逆に、熱帯地方特有の病原菌にヨーロッパ人は悩まされ、植民地化が遅れた。上巻はここまで。

2014/02/02

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ウィリアム・H・マクニール「世界史（下）」

1500年以後。大航海時代から西欧が圧倒的優位に立ったという論理で、西欧史観が爆発している。当然、鄭和のことにはほんの少ししか触れていない。ルネサンスまでは西方世界が東方の文化文明を吸収する立場であり、経済面では英国の産業革命、政治面ではフランスの市民革命によって、西欧が世界の頂点に立ったというのが客観的事実だ。なぜか日本にだけは好意的だが、イスラムに対する露骨な蔑視は不快感すら催す。

2014/01/23

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押見修造「悪の華 10」

春日は群馬では仲村と遭遇せず、その後、常盤と二人で千葉まで会いに行くことになった。これは予想できなかった。しかし、あそこで終わるとは、まさに地獄のひき。次巻が待ち遠しい。

2014/01/11

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ウィリアム・H・マクニール「世界史（上）」

BC500までと、その後AD1500までに大まかに分けている。おそらく、下巻はルネサンスから始まるのだろう。欧州史観に捉われている部分は若干見られるが、概ね首肯できる論理展開。

2014/01/09

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下田淳「ヨーロッパ文明の正体」

古代以来ほんの数百年前まで一貫して先進国であった支那、インド、イスラム世界ではなく、今日の繁栄が欧州にあるのはなぜか。それは、資本主義が欧州に発生したから。なぜ資本主義が欧州に発生したのか。それは、欧州文明が「棲み分け」により築かれたから。作者の言いたいのはこういうことで、それをいちいち検証していく。

2014/01/03

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吉冨昭仁「スクール人魚 2」

今巻で完結。笑って逃げているだけの人魚たちが、突然醜悪な姿に変身して逆襲に転じてくるのは、相手が両想いのとき。嫉妬してそのような行動をとるのだが、前巻では両想いの相手が妻子持ちの中年教師だったため、巧妙にカモフラージュされていた。実に上手い。本格人魚伝説である「人魚の森」をライフワークとする高橋留美子は、この変格ものをどう評価するだろうか。

2013/12/23

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歌野晶午「ジェシカが駆け抜けた七年間について」

西暦とエチオピア暦には7年の違いがあり、エチオピアは午前6時から1日が始まる。このカラクリで読者を混乱させているわけだが、読後の爽快感はない。きれいに騙されたという気がしない。「葉桜」の次作にあたる今作は、実験が過ぎた。

2013/12/15

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諌山創「進撃の巨人 12」

ひとつ謎が解けると同時に新たな謎が出来。常に話が動いている。その上、終始アクション・シーンの連続。スロットル全開のこの巻はおもしろい！でも、相変わらず作画は下手。多少は上手くなってるけどね。今巻は舞台が野外に限定されて登場人物が少ないのでよくわかるが、作者はキャラクター・デザインにバリエーションがない。バリエーションがないから、クリスタとアルミン、ベルナーとジャン等、同タイプのデザインでキャラを使い分けることになり、結果、誰が誰だかわからなくなる。巨人の方は豊富なバリエーションで描き分けているのに、なんで人間では出来ないのかね。顔で描き分けられない場合は、各人の服装を変えて記号化すればいいのだが、彼らは一種の兵隊の集まりで全員が同じ軍服を着ているようなものだから、それも出来ない。まあ、気の毒といえば気の毒。狂ったパースペクティブは改善されつつあるので、あとはキャラクター・デザインをがんばらないとね。

2013/12/09

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会田誠「青春と変態」

前衛画家の余技のレベルではない。私小説としてもちろん成立しているし、その上で、画家、会田誠の作風そのままにアバンギャルド。敢えて言おう、会田誠は現代の夢野久作であると。

2013/12/09

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法月綸太郎「雪密室」

長編第二作。まだまだ若書き。「ふたたび赤い悪夢」を読む前に「頼子のために」を読んでおくべきことは前に書いたが、「頼子のために」の前に今作を読んでおかねばならない。これを読むと、新本格が当時酷評されたのがわかる気がする。

2013/12/09

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平本アキラ「監獄学園 11」

万里と芽以子の少女時代を描いて、まさかの少女漫画化を果たした前巻はやはり前振りで、時系列を現在に戻した今巻は、表生徒会の攻勢が苛烈を極める。両生徒会の動きに男子五人組も絡んで、三つ巴の様相を呈してきた。万里と芽以子、二人の物語だった前巻とは打って変わって、今巻は主要キャラに満遍なく活躍の場が与えられており、ギャグ部分とシリアス部分の配合も絶妙。極めて安定した構造となっている。また、ギャグ部門とシリアス部門は、双方が双方の伏線となり複雑に絡み合っている。とことんバカバカしいキス指南の件など、笑いを堪えるのに苦労したが、これも花との死闘が伏線になっているからこそ。さて、花を失った上に、芽以子が退行現象で戦闘不能状態となった裏生徒会。万里はこの危機をどうやって乗り切るのか。

2013/12/07

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法月綸太郎「ふたたび赤い悪夢」

「頼子のために」と「一の悲劇」に今作を加えて、三部作を構成すると作者が明言しているが、「一の悲劇」と他の二作との繋がりは希薄で、今作は完全に「頼子のために」の続篇となっている。作者が三部作と思っていようが二部作と思っていようが、それはどちらでも構わないのだが、問題は、今作で「頼子のために」のネタばらしをしている点で、これでは、今作で三部作に興味を持った読者が遡って「頼子のために」を読んでも、まったく楽しめない。ここまでネタばらしをするのなら、上下巻と銘打つべきだ。共通タイトルの下に、上巻（頼子のために）、下巻（ふたたび赤い悪夢）といった具合にしておけば、下巻たる今作から先に読む者は出ない。タイトルは当然キング・クリムゾンの曲名から。ただし、クリムゾンの邦題は、正確には「再び赤い悪夢」。

2013/12/02

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法月綸太郎「一の悲劇」

中盤までは快調に進行するが、探偵が登場した途端、がらっと空気が変ってしまう。作者が作中で自嘲気味に書いているように、現代社会には、もはや名探偵の居場所はない。明智や金田一が登場したときは「待ってました！名探偵」だったはずだ。御手洗や神津でもそれに近いものがあった。それが今では、作品世界の異分子状態。この落差は大きい。「頼子のために」よりもさらに複雑な構成をとっているが、犯人は容易に想像がついた。相変わらず動機が弱い。無駄に密室にするより、そちらに力を入れるべきだ。

2013/11/25

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法月綸太郎「頼子のために」

解説の池上冬樹に、全面的に賛同する。法月は本格に拘るあまり、自らの持ち味を殺している。本格として成功しているのなら、それはそれで意味のある拘りとも言えるが、自ら敬愛していると公言するクイーンの顰に倣った、作者と同名の探偵には魅力がないし、本格の探偵に付き物のペダントリーは、作者自身は否定するものの、周囲は必ずペンネームの由来と思う法水麟太郎に遠く及ばないし、お世辞にも成功しているとは言い難い。そもそも、パンク・バンドのこぼれ話はペダントリーですらない。それに対して、ストーリーテリングの巧みさは、この初期の作品からすでにその片鱗が窺える。池上冬樹ならずとも、本格のくびきを脱して自由にプロットを組み立てれば、もっといい作品を著すことができるだろうにと思うはず。この作品はまだまだ若書きの範疇にある。動機にはかなりの無理があるが、最後に複数のどんでん返しを用意して畳み掛けるあたりは、読み応えがあった。

2013/11/24

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三浦追儺＆桜井画門「亜人 3」

どうやら伏線を張りめぐらしているようで、ただのウルフガイ亜流、ジョジョ亜流ではなさそうだ。キャラクターデザインの違和感も減じてきて、素直におもしろい。

2013/11/17

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早瀬圭一「大本襲撃～出口すみとその時代～」

宗教団体としての実体よりも、大正と昭和の二度に亙る大弾圧を受けたことでその名を知られる大本教は、これまで、教祖の出口なお、その女婿にして聖師の出口王仁三郎、二人の巨人を通して語られてきたが、今作では、なおの娘であり王仁三郎の妻である、教主の出口すみに焦点を当てている。また、昭和の弾圧を実質的に指揮した京都府特別高等警察、通称特高の杭迫軍二課長の行動や心理も詳述。読み応えのあるノンフィクションとなっている。なおが元々は金光教の信者であったことは、ここで初めて知った。

2013/11/02

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荒木飛呂彦「ジョジョの奇妙な冒険 Part8 ジョジョリオン 5」

スタンド使いが続々と登場してきて、さらにおもしろくなってきた。しかし、キャラクターが過去の登場人物と同姓同名でありながら微妙に設定が異なる並行世界は、どうにも違和感がある。杜王町が現実の仙台とは微妙に異なるくらいに止めて欲しかった。

2013/10/20

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歌野晶午「世界の終わり、あるいは始まり」

実験作。それまで比較的オーソドックスなミステリーを書いていた歌野が、この作品を経て、叙述トリックの金字塔「葉桜」でブレイクを果たした。他人の子供が次々に誘拐されて殺される事件を、文字通り他人事として捉えていた主人公が、その誘拐殺人事件の犯人が他ならぬわが子であるとの疑念を持つ導入部は大いに期待を持たすが、途中から妄想だらけ、妄想と妄想の合間にインターミッションとして現実が存在するような構造になる。妄想と現実の境は曖昧ではないので、幻想小説にはなっていない。むしろ、ひとつの事象をどこまで膨らませられるかの実験を行った、純粋にテクニカルな小説とみるべきだろう。

2013/10/15

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フィリップ・K・ディック「高い城の男」

ヒューゴー賞受賞作にして、一般的にディックの最高傑作とされている作品。第二次大戦で枢軸が勝利した世界を描いた作品は数多あるが、そのイフの世界で、連合国が勝利した世界を描いた小説がベストセラーとなっているところがディック。凡百のエピゴーネン群とは一線を画す。ディックにしては珍しく破綻しないので、その点では読み易いのだが、すべてが易経に収束するところで引っかかると、なかなか作品世界に入り辛い。

2013/10/14

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平本アキラ「監獄学園 10」

表生徒会の手によって裏生徒会の3人が収監され、今度は女同士の戦いが始まった。と思いきや、舞台は万里と芽以子の小学生時代に遡って、少女漫画化！2人の堅い絆は、小学生の頃に結ばれていた。これはこれでおもしろいが、ゴザルの活躍の場がないのが寂しい。

2013/10/05

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筒井哲也「予告犯 3」

完結。着地点はここだったのか。連載開始時点で、すでにこの結末を予定していたのか、それとも途中で思いついたのか、どちらだろう。

2013/09/17

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小林信彦「黒澤明という時代」

小林信彦は高校生の頃、封切と同時に観た「姿三四郎」に感激して以来、黒澤映画を追っている。黒澤作品を年代順に取り上げて解説。非常に興味深い話が次々に飛び出す。小林によると、黒澤の最高傑作は「天国と地獄」であるらしい。これには異論を唱えたいが、彼のようにデビュー作からリアルタイムで作品に接している場合と、われわれのように後追いで観た場合では、評価が異なって当然なのかもしれない。同じ後追いでも、われわれ世代は名画座で、すなわちスクリーンで観ているが、今ではDVDで観るしか方法がない。それですら、評価が異なる要因となる可能性もある。

2013/09/16

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増田俊也「木村政彦はなぜ力道山を殺さなかったのか」

2段組で700頁にも及ぶ大著。とうてい1日では読みきれない。常に平行して他の本を読んでいることもあるが、読了まで1週間近くかかった。しかし、この1週間は至福の時間であった。頁を開いて活字が目に入ってきた瞬間、没入。我を忘れて読み耽る。良質のRPGをプレイしている時以上に、作品世界に同期。残りの頁が少なくなると、寂寥感が迫ってくる。久しく忘れていた感覚だ。作中で著者も書いているように、力道山と木村政彦の世紀の一戦はこれまで、力道山側、すなわちプロレス側から語られることがほとんどで、斯く言う自分もご多分にもれず、木村は柔道が強かっただけで、プロ格闘家として研鑽を積んだ力道山の敵ではなかったのだと思っていた。とんでもない大間違いであった。あまりの密度の濃さに圧倒される。牛島辰熊あってこその木村政彦。力道山には牛島がいなかった。

2013/09/15

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