見上げるは最期の青空。
絹見真一艦長の顔は充足に溢れている。
東京を目標に離陸した原爆搭載機は
田口徳太郎掌砲長が操る主砲に撃墜された。
後は、帰還するのみ。
行く先は、終戦を迎える日本だ。
だがそれは、彼らが見ることのなき未来でもある。

《伊507》は浮上した。

かつてない試みがこの映画で実現した。
役所広司、妻夫木聡といった豪華な役者を揃えて、
「戦争」はＣＧと特撮の手法で再現される。
アニメーション的な要素を加えながらも、
歴史の一幕として今にも風化しそうな「戦争」に、
楔を打ち込もうとしていた。
原作と異なりラストに現れた作家は、
絹見真一の腕時計をして私たちの前に現れる。
《伊507》は、今も生きている。

浅倉良橘大佐も、いる。
机上の空論とは、なんと手前勝手なものだろう。
ドストエフスキー『罪と罰』の引用は、
他人を殺すことで自分を殺す彼の人生そのもの。
どこにも他人の「生命」は介在しない。
だからこそ、東京へ原爆を落とそうする。
苦渋の色さえ見せることなく。

楢崎海軍軍令部総長たち。
組織のトップにいながら、責任をとれぬ者たち。
彼らも、今も生きている。

長崎原爆投下を感知したパウラ・A・エブナー、
彼女の思考を表現する映像のコラージュは、
アニメーションの手法を思い出す。
折笠征人のひたむきさは、
特撮やアニメで登場する子供たちに近い。
架空の世界でありながら、
映像ではリアリティが必要になってくる。
役者の動きやカメラの揺れではなく、
爆撃を受けた潜水艦の内部の揺れを、
セットを動かすことで再現したという。
ＣＧを駆使した戦闘シーンは、
明確なビジョンなしには完成しない。
監督やスタッフの
素養の深さと熱意を感じさせる。

この映画は楔なのだ。

絹見真一を演じる役所広司は、
舞台劇にも通じる目線を投げかけてくる。
パウラへの負荷に心痛め、
木崎の犠牲に苦悩を露わにする。
その目に溢れている絹見真一と言う男は、
戦争の絶えない現代を射抜こうとしている。
彼らの守った未来は、どこにあるのか。
長崎出身の役者の矜持を感じさえする。

惜しむらくは、南方戦線の状況を
伝えきれなかったことだろう。
浅倉、田口、高須が結びついた悲惨な状況も
戦争を知らぬ世代には想像がつかない。
表現の難しい浅倉の役ではあるが、
描ききることが出来ればと思わざるを得ない。
また、せっかく軍医長がいながら、
乗組員の負傷が少ないのも気にかかる。
時岡は原作では、「生命」に対し、
素晴らしい熱意を見せてくれていた。

《伊507》は、浮上した。
そして、今なお生きているのだ。
まだ、あの戦争が風化するのは早すぎる。

絹見真一は明言していた。
特攻は認めないと。
若い命を散らすことが、
攻撃と言えるはずがないのである。