AU IN YA エリア。

最近、メモ帳＠携帯を使うスキルを身につけた。
意外と書きやすい。
移動の電車の中で、さっとポケットからとりだして、
一文をサササっと記録できる。
今度のアルバムの１曲目は、
とりあえず携帯でしあげるという
完全に新しいタイプ aka ２１thセンチュリースタイル
で書きあげた。
１０年前の王道である「ペンと紙」ではなくなった。
当時、KRS-1著書の王道本が出て、
速攻でジューク＠天神で購入。

『まず、自分のリリック帳をつくり、
そのリリック帳に好きな名前をつけろ』（＠KRS1）

とかいてあったので、今まで使っていたノートをすて、
速攻で新しいメモ帳を買いに行ってリリック帳を作り命名。
たしか、

「ブランニュー・リリックス」

とかいうマジでどうでもいい名前を
考えに考えてつけた記憶がある。
で、新しいリリック帳を作ったオレをみて、
ルーツクがまさかの盗みの美学をだしてきた。
当然、

「ちょうど、リリック書くノートが無くなったけん
新しいのば買ってきました。」（＠ツル）

的なノリ。
が、名前は忘れたが、表紙にはバシッーーーと

「○○○○　ルーツ １９９７」

みたいな題名を書いとる。
井上もそうやけど、ROOTSもすぐに吸収するタイプ。
ただ、井上は盗みどころをしっとるし、
天性の立ち回りのうまさをもっとる。
吸収後、噛み砕いて吐き出してくる。
その辺は、WHATSMANあたりも天性をもっとる。
ルーツクはその点、大ネタ感がありすぎで、
すぐ、アルティメット（＠２５シリーズ）を出してくるので、
バレるバレんとかではなく、
隠そうという気がないのかもしれん。

「お前、これオレのマネか？」（＠AU）

とかを出されても、悪びれも無く

「ニカッ」の満面（＠虫歯が似合う笑顔）

を出してくるあたりは、
やはり、もう人種が違うんやろうとしか思えん。
到底、オレとかWとかには出来ん芸当。

そう考えると、マジで時代は変わって（＠TBH）きた。
「ペンと紙」が悪いというわけでは当然ない。
当時から「ペンと紙」とか、「くしゃくしゃのメモ」とか
いう言葉は、いろんなリリックでの
使用頻度がかなり高かったと思う。
汚いリリック帳に汚い字で書きなぐるというところに
BBOY的な感覚があったし、
ノスタルジックな空気感もあった。
ただツールとして便利なほうを使うという時代になってきた。
どういう方法で書こうが要は中身の問題だから
まあ、どうでもいいということか。

久々にリリックを書くと面白い。
つくづくラップは面白い。
この歳で面白いと思えることは、そうそう無い。
リリックを書いて、歌う場面を想像する。
完全に「ほうきギター」（＠２０世紀少年）と同じ。
やけど、面白い。
WHATSMANも書いていたが、
オレもしばらく引退はせん。

ていうか、久々にここに書いてみた。
たまにはもう少し書いてみるのいいかもしれん。

AUWT

追伸

あと、最近読んだマンガ。
美味しクラシック「大市民」の続編、
「THE大市民」（＠柳沢きみお）。
完全に前作の踏襲スタイルながら、
舞台を原宿から成城に移しての話。

何巻か忘れたが、
日本のRAPというものをDISしてきた。
まあ、オレ達に言わせれば、
基本的に考え方がトンチンカン（＠ついで）。

１）「ただのアメリカの真似事」

２）「若者がすばらしいメロディをつくれなくなったから、
お経みたいな歌をうたっているのではないか。」

３）「若造が感謝感謝と人生をわかったかのような歌を歌うな」

という感じで書いていた。
ひとつづつコメントさせていただくと、

１）については、こっち側では、既に何年も前から
議論済みであり、マジで外野席のコメンテーター（＠SHIRO）やろう。

２）について、ここでも、きみおの書きぶりは浅はかすぎる。
HIPHOPの音の核心は、リズムであってメロディやないし、
まず、なんたるかをわかってもないやつががたがたぬかすなと
しか言いようが無い。

３）については、おそらく、チャートにあがってるような、
うそくさい連中のうそくさい歌に対してであり、
実際、オレもそうおもう。

うなづけ（＠マーチ）ないところも多々あるが、
あいも変わらずビールをのみ、小言を巻き散らかし、
世相を斬るスタイル。

基本的に読める。