parmi les jours suspendus

ジム・ジャームッシュの『ナイト・オン・ザ・プラネット』、
ニューヨークのエピソードで、
アフリカン・アメリカンの「ヨーヨー」が、
東ドイツからやってきたタクシー運転手の名前を尋ねる。
ファースト・ネームは「Helmut／ヘルムート」。
それを聞いてヨーヨーは笑いだす。
ヘルメット？　そんな名前があるのか？
以後、ヨーヨーはヘルメット、ヘルメットと呼びつづける。

まったくどうでもいいことだが、
ヘルムート・ラッヘンマンという作曲家を想いだすと、
どうしてもこの「ヘルメット」が同時に浮かんできて、
ちょっと笑ってしまう。
不謹慎かもしれない。
でもまあ、連想というのはそういうものだ。

今年の東京オペラシティ、「コンポージアム2009　ヘルムート・ラッヘンマンを迎えて」。
室内楽の日は用事があって行けなかった。
オーケストラの日は、「協奏二題」。
曲目と演奏家は以下のとおり。

《アカント ～ オーケストラを伴う独奏クラリネットのための音楽》（1975/76）
《ハルモニカ ～ 独奏テューバを伴う大オーケストラのための音楽》（1981/83）
飯森範親（指揮）
岡静代（クラリネット）、橋本晋哉（テューバ）
東京交響楽団

はじめに作曲家自身による、実際にオケでの演奏をまじえながらの、レクチャーがある。
それから演奏。
少し前、集中してラッヘンマン作品を聴きなおしたりしていたのだが、
ライヴで聴くと、その音の出所や方向に視覚も沿って動いたりするので、
おもしろさは倍増する。
視覚とあわさって聴覚もより研ぎすまされる。
オーケストラは細分化され、部分的に変則的な配置で、
スピーカーからでてくる音もある。
モーツァルトのクラリネット協奏曲を、
ラッヘンマンは唯一の、こうした作品として捉えているとのことで、
この曲がスピーカーからひびいてもくる。
25分強とそれなりに長い
-----これはモーツァルトの協奏曲と重ねるための長さ、だろうか？-----が、
飽きることはない。
特殊奏法オンパレードなので、演奏家のしぐさにも目がいく。
マウスピースをとって、ぽんぽんと楽器を叩くクラリネット奏者
-----ソリストのみならず、オケの右後方に３人座っている-----の姿など、
笑ってしまう。
「ぽん」と単独ならいいが、リズムになっているところなど、
どうしても……まさか作曲者は意図していないだろうけれど、
全然「現代音楽」に触れたことのないひとは、やはり奇妙に見えるのではないだろうか。
岡静代は小柄と言えると思うが、ほんとに真剣に、
このほとんど特殊奏法だらけの作品に、
クラリネットとバス・クラリネット、二本で取り組む。

思いのほか聴衆は多い。
拍手も大きい。
ラッヘンマンの作品は嫌いではないし刺激もあるが、
自分自身の生と交差するかというと、あまりそういうことはないだろうな。

テューバとオケの作品も気にはなったが、翌日に差し支えると困るので、
申し訳ないながら、１曲のみにて退散。

今日の収穫、
じつは、オペラシティの地下にできたスーパーマーケット「成城石井」であった。
いつのまにか地下鉄につづくあたりにできていて、
いそいそとはいりこむ（スーパーには弱いのだ）。
そして、ドレッシングと和三盆のお菓子を買う。
ほんとうはもっと欲しいものもあったけれど、
腰を悪化させないためにこの程度で我慢。