現在形の批評

[演劇トピックス] カテゴリの記事

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  アンケート：「私が選ぶベストワン2023」

  「​​JOIN​​」（日本劇団協議会）108号のアンケート企画「私が選ぶベストワン2023」を回答。

  Apr 23, 2024

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  アンケート：私が選ぶベストワン2022

  「​JOIN​」（日本劇団協議会）105号のアンケート企画「私が選ぶベストワン2022」を回答。

  Apr 24, 2023

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  公演案内： バンガラ・ダンス・シアター『Spirit 2018』『I.B.I.S』

  アボリジナル＆トレス海峡諸島民のダンスカンパニー、​バンガラ・ダンス・シアター​が4度目の来日公演を行う。日本とオーストラリアの長年のつながりの深さを基盤に、2018年4月～11月の日程で、日本ではオーストラリア政府の助成による「​オーストラリア now​」が催されている。バンガラ・ダンス・シアターの公演は、その目玉プログラム。30年の活動歴の中から、代表作である『I.B.I.S.』と『Spirit 2018』の2作が上演される。​『I.B.I.S』は人々の笑顔があふれる美しい島、トレス海峡のマレー島を舞台にした物語。立ち退きや気候変動の問題がある中、自らの文化を大切にし、楽観的に生きる人々の姿を明るく描いています。『Spirit 2018』は観客を神秘的な秘密の空間に誘い、自然の聖なる姿を伝えてくれます。 芸術監督のスティーブン・ペイジ氏が手がけた一連の力強いダンス・ストーリーは、ディンゴの魂や、蛾のはかない一生、先住民の人々の土地とのつながりを描いています。（「​オーストラリア now​」内の公演紹介より）​〈日程〉2018年11月9日 (金)　19：002018年11月10日 (土)　15：00〈会場〉さいたま芸術劇場 大ホールチケットの購入等詳しくは、​さいたま芸術劇場内のホームページにて↓​バンガラ・ダンス・シアター『Spirit 2018』『I.B.I.S』 ​​​

  Oct 15, 2018

• [第三次]『シアターアーツ』2011秋（通算48号）

  「劇と批評の深化のために」思考する『シアターアーツ』最新号。 小劇場時評は、Bunkamura『たいこどんどん』、エビビモpro.『さらばユビキタス』、東京デスロック『再／生〈多田淳之介＋フランケンズ ver.〉』

  Sep 21, 2011

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  [第三次]『シアターアーツ』2011夏（通算47号）

  「劇と批評の深化のために」思考する『シアターアーツ』最新号。 特集・3・11に遭遇した劇現場震災による惨事へのＡＩＣＴ日本センターからのメッセージ／西堂行人公開フォーラム――震災後の演劇を語る／石川裕人×永井愛×内田洋一×西堂行人［論考］　福島で生きる私たちの未来――演劇教育のこれまでとこれから／石井路子　大震災に揺れた劇場／柾木博行　3月11日は初日だった。／三浦基　物語は人間が作るのか、それとも勝手に上から来るのか――野田秀樹のカルト三部作と三月十一日／野田学　　　　　　　　　　連載［舞台時評］東日本大震災を経て“国民の演劇”とは？――『国民の映画』『レ・ミゼラブル』／高橋豊［演劇時評］演劇と社会――震災以前／以後を考える　／嶋田直哉［小劇場時評］芸術で救われるべき１％の人間はどこにいるか　／藤原央登　（演劇集団砂地『リチャード2』 MODE『マッチ売りの少女』 モダンスイマーズ『デンキ島 ～松田リカ篇～』 地点『Kappa／或小説』）［関西からの発言］東日本大震災と関西演劇 ／正木喜勝［世界の演劇から］歴史を生き抜く――演劇の生命力 第14回ヨーロッパ演劇賞報告 立木火華子［舞台人クローズアップ］最後のアングラ女優　銀粉蝶 ／江森盛夫［劇評］心身の「鎧」から突出しようとする「個の力」――高嶺格『Melody Cup』 　原田広美ドキュメンタリー演劇における演技についての考察――リミニ・プロトコル『ブラック・タイ』が開く空間　／古後奈緒子ヘドロに満ちた劇場で―― 中津留章仁lovers『黄色い叫び』　／堀切克洋［コラム］徐々に揺れがおさまるなかで――『わが星』『散歩する侵略者』『変身』『四畳半襖の下張り』　／新野守広［上演テクスト］　どんとゆけ　　あしたはどっちだ　作・解説＝畑澤聖悟

  Jun 25, 2011

• 劇評講座Vol.6「公開フォーラム 震災後の演劇を語る」のご案内

  現代演劇の先端的な問題について討議する、[第三次]『シアターアーツ』との連動企画「劇評講座」。６回目は、５月８日（日）18:30より三軒茶屋キャロットタワ―（世田谷パブリックシアター）４階ワークショップルームにて行います。３月１１日、東日本を襲った大震災。現在も続く余震と原発事故により、間違いなく今後の日本は変わることでしょう。何が変わるのか、そして演劇にできることは何か。今、必要な演劇は？ 阪神淡路大震災から15年というパースペクティブの下、石川裕人、永井愛、内田洋一の各氏を交えながら、様々な問題提起が交わされることと思います。司会は『シアターアーツ』編集長・西堂行人が務めます。お申し込みはこちらから。

  Apr 26, 2011

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  [第三次]『シアターアーツ』2011春（通算46号）

  「劇と批評の深化のために」思考する『シアターアーツ』最新号。 http://theatrearts.activist.jp/ 「アート」を求めてギャーギャー大騒ぎしている人がいる。そういったアート系は一掃されてしまえばいい。それが、この度の震災を演劇のために生かすことだと思う。 詳しくは、五反田団『迷子になるわ』とマームとジプシー『ハロースクール、バイバイ』を取り上げた「小劇場時評」で!! 特集・年間回顧2010年 座談会－－井上ひさし、舞台の夢に　 栗山民也×扇田昭彦×新野守広 ［年間回顧］ 「正しい誤読」の領分－－あうるすぽっとチェーホフ・フェスティバル2010=野田 学 ダンスの暴力性について－－2010年の日本で行われたダンス公演を総括して=坂口勝彦 ［発表］2010年　ベスト舞台・ベストアーティスト 年間回顧アンケート2010年 ［解説］年間回顧2010年 対談－－二十世紀と野外演劇を語る=松本雄吉×西堂行人 ［発表］第16回 ＡＩＣＴ演劇評論賞　第15回 シアターアーツ賞 第16回ＡＩＣＴ演劇評論賞－－選考経過・選評・受賞のことば 第15回シアターアーツ賞－－選考経過と選評 ［第15回シアターアーツ賞佳作］蜘蛛女の操る幻想－－ミュージカル『蜘蛛女のキス』=吉田季実子 ［連載］ ［舞台時評］蜷川幸雄による現代演劇の読み直し－－『美しきものの伝説』ほか=高橋 豊 ［演劇時評］「演劇」のコンセプト－－フェスティバル／トーキョーと神奈川芸術劇場=嶋田直哉 ［小劇場時評］〈リア充〉の道具と化したハイアート=藤原央登 ［関西からの発言］反復による創造－－二〇一〇年の関西演劇=太田耕人 ［世界の演劇から］市場経済の中で－－二一世紀の中国演劇、その概況=瀬戸宏 ［舞台人クローズアップ］昨年の扇田拓也の演劇活動=江森盛夫 ［劇評］ 避難所からの疎外「対話」－－「完全避難マニュアル考」=伊藤寧美 われわれは死を受け入れ／上演することが可能であるのか－－『3Abschied（３つの別れ）』=宮川麻理子 書くこと、行うこと－－ 新宿梁山泊『風のほこり』=梅山いつき ［論考］ 今、劇場法は－－=柾木博行 『国民傘』－－ディティールの名手が、戦争を描く時=徳永京子 「ポスト・モダン・ダンス」「コンテンポラリー・ダンス」の視座から－－『笑う土』=原田広美 ［書評］ 『寺山修司に愛された女優』『ポスターを貼って生きてきた』=江森盛夫 ［上演テクスト］ フォーエバーヤング　作＝水沼健

  Apr 4, 2011

• 劇評講座vol４「ポストドラマ演劇」のご案内

  現代演劇の先端的な問題について討議する、[第三次]『シアターアーツ』との連動企画「劇評講座」。４回目は、10月24日（日）18:30より東京芸術演劇小会議室２（５階）にて行います。今回は、恣意的に誤読され跋扈する「ポストドラマ演劇」というタームを今一度確認する講座となります。ドイツ批評家／ハンス=ティース・レーマンによる『ポストドラマ演劇』の共同翻訳者である平田栄一郎氏、実験的な作品の上演で知られる錬肉工房主宰・岡本章氏をゲストに迎えて行います。司会は、『シアターアーツ』副編集長であり、同じく同書の共同翻訳者である新野守広が務めます。専門家による濃密な鼎談からは、トーキョーではびこるイベント的演劇が本当に＜ポストドラマ＞と言べるものなのか、その同時代的な視座を与えてくれることでしょう。同書の日本版翻訳からもうすぐ10年。再考するに良い機会だと思います。申し込みは、［第三次］「シアターアーツ」公式ＨＰよりお願い致します。是非お越し下さい。

  Oct 19, 2010

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  [第三次]『シアターアーツ』2010秋（通算44号）

  『シアターアーツ』の最新号が25日に刊行されます。 表紙は、岡山県犬島で公演された維新派『台湾の、灰色の牛が背のびしたとき』の写真。抜けるような空と、人力によって組み立てられた巨大な舞台装置との対比が美しいです。（写真＝装丁・デザイン　奥秋圭） 海外公演を含め、独自の上演を続ける維新派が象徴するように、今号の特集「外への志向／思考」は、まさにトーキョーの演劇状況をいかに批評し、内破することができるか、その可能性を問うものです。 この１年間、東京で上演される舞台をかなり定点観測してきました。 「静か」と形容された平田オリザ提唱の現代口語演劇は、ゼロ年代の若手演劇人に思わぬ形で波及し、様々なスタイルとなって継承、発展してきました。 その雰囲気は、私にとっては「イベント」と呼べるものです。東京の若手集団の舞台に接し「イベント」的演出が採られた劇空間に多々遭遇しました。つながりを求める者達による同期的なノリは、居心地の良さを提供します。同時に、それを演劇と言って良いのか、疑問に思うのです。 そこには、演劇を問う思想が欠如している。グローバリズムの世界情勢に呼応したジャンル横断、と言えば聞こえは良いけど、それはただ単に世界の表層をなでたものでしかない。なぜ演劇なのか、なぜ表現するのかという声が、バイアスを伴ったものとして聞こえてこないのです。 AICT賞授賞式に合わせて行われた「シアタークリティック・ナウ2010」のシンポジウム記録「脱出せよ！　日本演劇」では、佐野碩と野田秀樹という、世代は違えど世界へと活動を広げた演劇人の軌跡が語られます。 特に、野田氏自身の口から語られる『赤鬼』や『THE BEE』といった国際共同制作で経験した出来事は、1人の演劇人が孤独に格闘したなまなましいドキュメントとなっています。 関連論考としては、堀切克洋の「地理的な外部／歴史的な外部――フェスティヴァルの功罪を中心に」が興味深い示唆を与えてくれます。また、文化が内向きに閉じ続ける大阪の劇場状況を報告する畑律江「大阪の演劇環境は今――精華小劇場などをめぐって」も、特集と関連したものと言えるでしょう。 上演テクストとして掲載した岩崎正裕『Ｓ小学校の眠らない夜』は、そんな大阪の文化行政に対する明確な抵抗であり、演劇人の矜持のこもった作品です。 また、大野一雄、つかこうへい両氏の追悼も掲載しています。前号の井上ひさし氏に続き、今年は演劇史に燦然と輝く足跡を残した芸術家が相次いで逝去されています。今月も、黒テントの創立者の1人である、劇作家／演出家の山元清多氏が死去されました。すでにアングラ革命から40年以上が経過。演劇革命の志は一体どこへ？ という思いがします。 小劇場時評では、イキウメ『プランクトンの踊り場』・快快『SHIBAHAMA』・悪い芝居『らぶドロッドロ人間』を取り上げました。特に、クラブカルチャーと同質的な舞台空間ながら、それとの差を示した快快『SHIBAHAMA』は、収穫でした。 もろもろ、盛沢山な内容です。是非ご一読下さい。 ジュンク堂もしくは紀伊国屋、あるいは[第三次]『シアターアーツ』HPからお求め下さい。 ▽▽▽ ［第三次］シアターアーツ　2010秋　44　目次 特集・外への志向／思考 ［座談会］ 　脱出せよ！　日本演劇 内田洋一×野田秀樹×扇田昭彦×野田学（司会） ［論考］ 　「外」は消えたか？――『三月の５日間』と『夢の泪』　新野守広 　地理的な外部／歴史的な外部――フェスティヴァルの功罪を中心に　堀切克洋 　米軍基地を背に「平和」を訴える演劇祭――キジムナーフェスタ二〇一〇報告 　梅山いつき ［インタビュー］ 　さいたま芸術劇場の冒険　佐藤まいみ　聞き手＝西堂行人 ［連載］ 　［舞台時評］『夢の痂』・『ムサシ』・『天保十二年のシェイクスピア』、『 峯の雪』、『キャンディード』　高橋豊 　［演劇時評］物語の紡ぎ方――救済／虚無／倦怠　嶋田直哉 　［小劇場時評］「わたしはここにいる」の言い方／示し方　藤原央登 　［ダンス時評］もし、一生で一度だけダンスを観るとしたら　上念省三 　［関西からの発言］劇場への愛情　九鬼葉子 　［世界の演劇］ロシア演劇　二〇一〇年　安達紀子 　［地方からの発言］創作の場と制作の場――南東北地方の演劇活動を中心に　 星野共 　［舞台人クローズアップ］演出家としての千葉哲也　江森盛夫 　［書評］『劇作家 ハロルド・ピンター』喜志哲雄 著　松岡和子 　［書評］『岸田國士の世界』日本近代演劇史研究会 編　正木喜勝 ［追悼］大野一雄 　舞踏と生命――大野一雄氏を悼む　岡本章 　肉体とは、魂が羽織っている宇宙だ　立木あき子 　「舞踏ファーザー」大野一雄さん、さようなら　原田広美 　大野一雄　略年譜 ［追悼］つかこうへい 　狭間を越えて　金守珍 　日本は今大きく病んでおります――つかこうへいが残したもの　西堂行人 ［劇評］ 　〈メタ〉より〈ベタ〉――椿組『天保十二年のシェイクスピア』　大塩竜也 　呼応する生――『閃光のスフィア　レクイエム』　岸沙織 ［論考］劇場と制度 　劇場と芸術監督　柾木博行 　大阪の演劇環境は今――精華小劇場などをめぐって　畑律江 ［上演テクスト］ 　劇団太陽族『Ｓ小学校の眠らない夜』作＝岩崎正裕 　インタビュー――岩崎正裕　聞き手＝西堂行人 △△△

  Sep 25, 2010

• 京都国際舞台芸術祭[KYOTO EXPERIMENT]記者会見レポートブロガー募集！

  京都国際舞台芸術祭２０１０実行委員会事務局の国頭郁美氏より、下記の案内が届きました。数多く存在する演劇ブロガーにとって、創造現場の生の声を聞く良い機会ではないでしょうか。興味のある方は是非、アーティストに一言物申してください。世界から舞台芸術の〈現在〉が集う、京都初の国際舞台芸術ﾌｪｽﾃｨﾊﾞﾙ「KYOTO EXPERIMENT」 。ﾌﾗﾝｽ、ｱﾙｾﾞﾝﾁﾝ、ﾀｲ、そして日本を代表するｱｰﾃｨｽﾄが、この秋京都に集います。それに先がけて、8月25日(水)京都芸術ｾﾝﾀｰにて記者会見を行います。内容は、KYOTO EXPERIMENTのご紹介、参加ｱｰﾃｨｽﾄ質疑応答などを予定。会見当日は、松田正隆(ﾏﾚﾋﾞﾄの会)、三浦基(地点)、味方玄、高山明(Port B)らが出席します。この記者会見を、ご自身のﾌﾞﾛｸﾞでご紹介くださる方10名をご招待いたします。演劇や舞台芸術にお詳しい方も、初めてご覧になるという方も、KYOTO EXPERIMENT の魅力に、ひと足早く触れてみませんか？◆　記者発表 ◆日時：　2010年8月25日(金)　受付：13：30　開始：14：00場所：　京都芸術センター和室　「明倫」◆　応募概要　◆対象：　ご自身のﾌﾞﾛｸﾞをお持ちの方記者発表の模様をﾌﾞﾛｸﾞ記事に載せてくださる方(掲載締切：8月31日(火))定員：　10名程度※応募が定員を上回った場合、参加は抽選となります。※参加者には、観劇特典がございます。◆応募方法◆8月23日(月)中に、E-mail(info@kyoto-ex.jp)にて、以下の内容を京都国際舞台芸術祭2010実行委員会事務局までご応募ください。[件名]　KYOTO EXPERIMENT ﾌﾞﾛｶﾞｰ応募[必要事項]1.　お名前2.　ﾒｰﾙｱﾄﾞﾚｽ3.　ご住所4.　ﾌﾞﾛｸﾞのURL5.　KYOTO EXPERIMENT のどこに興味を持たれましたか？皆様からのご応募を心よりお待ちしております。お問い合わせ：京都国際舞台芸術祭2010 [KYOTO EXPERIMENT] 事務局(平日11：00―20：00)　〒604-8156　京都市中京区室町通蛸薬師下る山伏山町546-2　　　　　　　京都芸術ｾﾝﾀｰ内TEL 075-213-5839 / FAX 075-213-5849 / E-mail info@kyoto-ex.jp / http://kyoto-ex.jp/

  Aug 16, 2010

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  [第三次]『シアターアーツ』（通算43号）

  新編集部による[第三次]『シアターアーツ』が25日、書店に並びます。初回増量207ページ、かなり読み応えのある充実した内容となっています。 目玉は特集「ゼロ年代の演劇から」です。気鋭の批評家・佐々木敦と編集長・西堂行人との対談。そして演劇評論家・扇田明彦氏と編集部との鼎談の２本を収録。 ここからは、「こまばアゴラ劇場」「9.11」「小泉政権以後」「チェルフィッチュと岡田利規」「助成金」「批評」といった様々なタームを抽出することが可能でしょう。ニッポンの10年代演劇のパースペクティブを示唆する重要な内容が収められています。 加えて、ＡＩＣＴ会員による「ゼロ年代ベスト舞台」アンケートからは、ゼロ年代とは何だったのかが、演劇を触媒とすることで浮かび上がってきます。 他の編集部のメンバーはどうか知りませんが、個人的には東浩紀＆『思想地図』界隈のサブカル批評家にすっかりお株を取られたのが、ゼロ年代の批評言語だったのではないかと考えています。宇野常寛が中心となって編まれた『ゼロ年代のすべて』という書籍まで出版される始末。だから、批評の奪還を目論むことが目標の一つになるでしょう。今号では、ゼロ年代総括はサブカルだけに譲らん！ということを示すことができたのではないかと。 ジュンク堂もしくは紀伊国屋、あるいは[第三次]『シアターアーツ』HPからお求め下さい。 以下、目次。 特集・ゼロ年代の演劇から―― 巻頭対談　ニッポンの演劇　佐々木敦×西堂行人 座談会　ゼロ年代の演劇から　扇田昭彦×野田 学 ×梅山いつき×西堂行人（司会） 解　説 アンケート　国際演劇評論家協会会員に聞く2000年代のベスト舞台 2000年代ベストテン 2000年代演劇年表　2000～2009 ［論考］ ダンスのこの十年――とりわけコンテンポラリーと言われたダンスのこと　坂口勝彦 二〇〇〇年代のシェイクスピア上演は「人類の黄昏」を映す　桂　真菜 ［連載］ 舞台時評 　『ヘンリー六世』、『夢の裂け目』・『夢の泪』　高橋　豊 演劇時評 　劇場と劇作家――〈芸術〉への姿勢をめぐって　嶋田直哉 小劇場時評　資本主義を巡る三つの舞台　藤原央登 ダンス時評　腰を据えた脱領域の作業を　石井達朗 関西からの発言　演劇か？　ダンスか？　関西でも進むボーダレス化　中西　理 地方からの発言　地方の可能性――福岡の場合　柴山麻妃 世界の演劇　ルーマニアの第七回国際シェイクスピア祭　野田　学 舞台人クローズアップ――竹田恵子オペラひとりっ切り　江森盛夫 ［書評］『蜷川幸雄の劇世界』扇田昭彦 著　岡室美奈子 ［論考］劇場と制度 劇場法による創作環境の変化　柾木博行 演劇への支援をめぐって――芸術創造の現場を豊かにするには　米屋尚子 ［追悼］井上ひさし 井上ひさしは、世界の作家　今村忠純 演劇と「時間のユートピア」――井上ひさし氏を悼む 扇田昭彦 ［劇評］ 先取りされた未来から見た過去――渡辺源四郎商店『ヤナギダアキラ最期の日』 　堀切克洋 雲吹き払う関西の「祭り」――ピッコロ劇団『真田風雲録』　今村　修 ［上演テクスト］ マクベス～The Day before Tomorrow～ インタビュー――野村萬斎　聞き手・文責＝河合祥一郎

  Jun 18, 2010

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  国際演劇評論家協会（AICT）日本センター主催 「 シアター・クリティック・ナウ 2010」

  ▽▽▽国際演劇評論家協会（AICT）日本センター主催 シアター・クリティック・ナウ 2010脱出せよ！　日本演劇2010年7月19日（月・祝）17:00開場　17:30 贈賞式～シンポジウム座・高円寺内 カフェ・アンリ・ファーブル　戦前より日本の新劇にたずさわりながら、命からがら世界を転々としていき、最終的に亡命先で「メキシコ演劇の父」とまで称されるにいたった 国際演劇人、佐野碩。　一方、自作の多国語上演を粘り強く実現させ、今や押しも押されぬ国際人となった野田秀樹。　二人の演劇的軌跡を描いたAICT賞受賞作を、受賞者と野田氏本人を交えたシンポジウムによってふりかえりつつ、日本演劇 の「脱出」の契機を探る。第1部　AICT演劇評論賞 授賞式 & 記念シンポジウム「脱出せよ！ 日本演劇」　料金1000円（シアターアーツ定期購読者は無料［先着30名まで。要予約］）●定期購読先●[第三次]『シアターアーツ』ＨＰ野田秀樹（劇作家・演出家）×内田洋一（AICT演劇評論賞受賞）×扇田昭彦（演劇評論家）×野田学（演劇評論家・司会）岡村春彦――受賞の言葉第2部　レセプション　料金3000円（開始＝20:00／要予約）　第15回AICT演劇評論賞 受賞作内田洋一編 　　　　　「野田秀樹」（日本の演劇人）（白水社）岡村春彦著「自由人佐野碩の生涯」（岩波書店）内田洋一（うちだ・よういち）　1960年東京生まれ。日本経済新聞文化部編集委員。著書に『阪神大震災は演劇を変えるか』（共著、晩成書房）、『あの日突然、遺族になった阪神大震災の十年』（白水社）、『風の天主堂』（日本経済新聞出版社）。国際演劇評論家協会会員。岡村春彦（おかむら・はるひこ）1935年生まれ。演出家。劇団民藝水品研究所に学ぶ。1960年米倉斉加年らと劇団青年芸術劇場(青芸)を旗揚げ。『魔女伝説』などに出演。『おもて切り』『森は生きている』『天の魚』など演出。予約・問い合わせ（AICT日本センター）　ta（アットマーク）activist.jp専用申し込みフォームはこちら協力：座・高円寺／ＮＰＯ法人劇場創造ネットワーク△△△

  Jun 18, 2010

• 劇評講座Vol.2「演劇とインターカルチュラリズム」

  6月6日、世田谷パブリックシアター５階セミナールームで18:30から開かれます。詳しくは↓をご覧下さい。[第三次]『シアターアーツ』ＨＰ申し込み＆概要

  Jun 1, 2010

• 2008年度の主な演劇各賞

  「第43回紀伊國屋演劇賞」 団体賞･･･トム・プロジェクト 個人賞･･･金内喜久夫・樫山文枝・謝 珠栄・鄭 義信・深津絵里 選考委員 小田島雄志（演劇評論家、東京大学名誉教授） 大笹吉雄（演劇評論家、大阪芸術大学教授） 長谷部浩（演劇評論家、東京学芸大学助教授）村井健（演劇評論家）松原治（紀伊国屋書店会長兼CEO） 「第８回朝日舞台芸術賞」グランプリ…『焼肉ドラゴン』（新国立劇場制作、鄭義信作、梁正雄・鄭義信演出）舞台芸術賞…平幹二朗（『リア王』『山の巨人たち』の演技）・松本雄吉（『呼吸機械』作・演出）舞踊賞…Noism08（『Nameless Hands ～人形の家』の舞台成果） 寺山修司賞 …栗田桃子（『父と暮せば』の演技）秋元松代賞…市村正親（『キーン』『ラ・カージュ・オ・フォール』の演技） 選考委員大笹吉雄　（演劇評論家） 太田耕人　（演劇評論家、京都教育大学教授） 小田島雄志　（演劇評論家、東京大学名誉教授） 佐々木涼子　（舞踊評論家、東京女子大学教授） 西堂行人　（演劇評論家、近畿大学教授） 山田洋次　（映画監督） 山野博大　（舞踊評論家） 粕谷卓志（朝日新聞社編集担当） 畑山美和子　（朝日新聞東京本社編集局文化エディター） 「2008年度朝日賞」･･･別役実「第33回菊田一夫演劇賞」菊田一夫演劇大賞･･･『Endless SHOCK』スタッフ・出演者一同菊田一夫演劇賞･･･涼風真世・井上芳雄・堀内敬子・鈴木裕美菊田一夫演劇賞特別賞･･･堺正章菊田一夫演劇賞選考委員会 松岡功 藤田洋水落潔天野道映矢野誠一近藤瑞男 「第11回千田是也賞」…森新太郎（演劇集団円）「第50回毎日芸術賞」･･･尾上菊五郎（歌舞伎俳優）『小町村芝居正月』『魚屋宗五郎』などの成果「第53回岸田國士戯曲賞」…蓬莱竜太『まほろば』・本谷有希子『幸せ最高ありがとうマジで！』選考委員井上ひさし岩松了鴻上尚史坂手洋二永井愛野田秀樹宮沢章夫「第16回読売演劇大賞」 大賞・最優秀作品賞･･･『焼肉ドラゴン』（新国立劇場）最優秀男優賞･･･平幹二朗同女優賞･･･宮沢りえ同演出家賞･･･サイモン・マクバーニー同スタッフ賞･･･謝珠栄杉村春子賞･･･中村勘太郎芸術栄誉賞･･･ＴＰＴ選考委員特別賞･･･中村吉右衛門 選考委員 小田島恒志 (早稲田大学教授、翻訳家) 北川登園 （演劇評論家） 近藤瑞男 （共立女子大学教授、演劇評論家）永井多恵子 (文教ジャーナリスト) 西川信廣 （演出家、文学座所属） 萩尾瞳 （映画・演劇評論家） 長谷部浩 （演劇評論家、東京芸術大学助教授） 矢野誠一 （演劇・演芸評論家） 渡辺保 （演劇評論家） 「第59回読売文学賞」戯曲・シナリオ賞･･･三谷幸喜 『コンフィダント・絆』 選考委員池澤夏樹（作家・詩人） 井上ひさし（作家・劇作家）大岡　信（詩人・評論家） 岡野弘彦（歌人） 川村二郎（文芸評論家・独文学者）川本三郎（文芸評論家）菅野昭正（文芸評論家、仏文学者）津島佑子（作家） 富岡多惠子（作家、詩人）沼野充義（東大文学部教授）山崎　正和（劇作家、評論家）「第12回鶴屋南北戯曲賞」鄭 義信『焼肉ドラゴン』 「第15回ＯＭＳ戯曲賞」大賞…サリngROCK（突劇金魚）『愛情マニア』 佳作…棚瀬美幸（南船北馬一団）『ななし』選考委員生田 萬（劇作家）佐藤 信（劇作家）鈴江俊郎（劇作家）松田正隆（劇作家）渡辺えり子（劇作家）「第11回関西現代演劇俳優賞」男優賞…Ｆ・ジャパン（劇団衛星）女優賞…亀井妙子（兵庫県立ピッコロ劇団）奨励賞…該当者なし

  Feb 9, 2009

• 1月から６月（最終号）の『週刊マガジン・ワンダーランド』

  第75－76合併号◆ナイロン100℃「わが闇」　「闇」はどこにあるか　描かれない「親との関係」　水牛健太郎（評論家）◆パルコ劇場「ビューティークイーン・オブ・リナーン」　暗い話でありながらも暖かみ　母娘相克の構図転換の先に　今井克佳（東洋学園大学准教授）第77号◆デス電所「残魂エンド摂氏零度」　舞台と客席に体温を持つ人間が　なりかわられることへの反措定　高木龍尋（大阪芸術大学大学院助手）◆オフィス３〇〇「りぼん」　頭が下がる演出力　錯綜した長丁場を長い暗転なしで走り通す　岡野宏文（ライター＆エディター）◆演劇ユニット プロペラ犬旗揚げ公演「マイルドにしぬ」　「死」をテーマにした連作コント集　持ち味出した水野美紀と河原雅彦　大和田建夫（大学講師）第78号◆スロウライダー「手オノをもってあつまれ！」　さまよいつつ知る演劇世界の再構築　リアルでない、リアルな世界で　小林重幸（放送エンジニア）◆スロウライダー「手オノをもってあつまれ！」　未知なる関係性への呼びかけ　「家」意識の希薄な世代　木俣冬（文筆自由労働者）◆「関係者全員参加！ダンスクリティーク」で交わされたこと　－司会の立場からのまとめ　第１回　「ダンスクリティーク」が生まれるまで　木村覚（美学／ダンス批評）臨時増刊号 nibroll「ロミオ OR ジュリエット」第79号◆MU「愛の続き／その他短編」　気になるセリフが突き刺さる　信じている言葉本来の魔法　木俣冬（文筆自由労働者）◆劇団鹿殺し「百千万　2008改訂版」　新鮮な風は勢いがあって冷たい　破壊力抜群の再演舞台　小畑明日香第80号◆劇団フライングステージ「Tea for two～二人でお茶を」　みる人の心を和らげ、温かく包む優しさ　因幡屋きよ子（因幡屋通信発行人）◆仏団観音びらき「蓮池極楽ランド」　テーマパークの実態を仏団色で描き出す　葛西李奈（フリーライター）第81号◆ジェットラグプロデュース「投げられやす～い石」　お前の頭の中にある俺は、俺ではない　才能をめぐる残酷な物語　文月菖蒲（古書・骨董研究家）◆ギンギラ太陽’s 「翼をくださいっ！さらばＹＳ－１１」　３つの仕掛けは東京地方公演を福岡にいる気分にさせてくれた　大和田龍夫（大学講師）◆地点「話セバ解カル」　痛ましい精神風景としての身体　藤原央登（劇評ブログ『現在形の批評』主宰）第82号◆小指値「霊感少女ヒドミ」　舞台が遊び場（play-ground）となる条件　木村覚（美学／ダンス批評）◆神村恵カンパニー「どん底」　足の裏とリアリティの複数性　伊藤亜紗（ダンス批評）◆reset-N 「繭」　皮膚を剥がされるような痛々しさに　田口アヤコ（演出家、劇作家、女優）第83号◆バットシェバ舞踏団「テロファーザ」　「ローカル」な文脈へ　日常的で親密な行為としてのダンス　武藤大祐（美学／ダンス批評）◆青年団「隣にいても一人」　それでも誰かが隣にいる　平田オリザ流不条理劇　鈴木励滋（舞台表現批評）◆仏団観音びらき「蓮池極楽ランド」　シリアスと愉快な笑いが快調に　西村博子（アリスフェスティバル・プロデューサー）第84号◆青年団若手公演「革命日記」　「見える顔」と「顔のない声」　「ソファー」が示す権力の在処　水牛健太郎（評論家）◆新感線プロデュース　いのうえ歌舞伎☆號「IZO」　平らな目線でふつうの人間を描く　木俣冬（文筆自由労働者）◆山岡徳貴子／作・演出「着座するコブ」　言葉にしづらい何かが滲み出る　ブックオフじゃ、こうはいかないだろうな　第二次谷杉（劇作家）第85号◇特集◇サイモン・マクバーニー構成・演出「春琴」（上）◎近代が生み出す光と闇の構図　水牛健太郎（評論家）◎観る前には戻れない　上質なドキュメンタリー映像の感覚　清末浩平（劇作家、劇団サーカス劇場代表）◎視覚＝「可視的であること」への信仰を相対化　野村政之（劇団・劇場制作）第86号◇特集 サイモン・マクバーニー構成・演出「春琴」（下）◎最後に付け加わった衝撃シーン　「陰翳礼讃」の世界はどこにもない　今井克佳（東洋学園大学准教授）◎身体と言葉－陰翳のポリフォニー　芦沢みどり（戯曲翻訳家）臨時増刊号 チェルフィッチュ「フリータイム」第87号◇龍昇企画「モグラ町」　ダメな男たちが奏でる、ユルい漱石的シェイクスピア的日常　高木　登（脚本家）◇龍昇企画「モグラ町」　待ったなしで台詞が飛んでくる　「間」は徹底して削がれて　小畑明日香（慶応大生）◇背番号零「明るい部屋」　コトバの合間に肉の手触り　会話劇に挑戦した第一歩　木俣冬（文筆自由労働者）第88号◆五反田団「偉大なる生活の冒険」　「内部」に閉じる世界を躊躇なく肯定　前田ワールドの特徴と凄さ　中西理（演劇・舞踊批評）◆劇団掘出者第４回公演『チカクニイテトオク』　心の奥底から掘り出される言葉　劇作家の思いを越えて　因幡屋きよ子（因幡屋通信発行人）◆タレイアスカンパニー「レッドくんのもくようび」　何もないところから生まれるカラフルな世界　野宮安寿（劇作家）第89号◆MONO「なるべく派手な服を着る」　「おひ！」　武田浩介（演芸作家・ライター）◆「ヤン・リーピンのシャングリラ」　滅びゆくものは美しく、喪われたものだから懐かしい　文月菖蒲（古書・骨董研究家）◆青年団リンク青☆組「うちのだりあの咲いた日に」　揺るがないリアリティ　ぎっしり詰まった伏線が見事　小畑明日香（慶大生）臨時増刊号 ポツドール「顔よ」第90号◆鹿目由紀「不惑と窓枠の行方」　女性の心理を重層的にあぶり出す　「不惑」と「窓枠」を使って　鳩羽風子（新聞記者、演劇評論）◆Port B「サンシャイン６２」　現代日本の始原を記憶する旅　富士百景の現代都市版　村井華代（西洋演劇研究）◆悪い芝居「なんじ」　相互理解への疑義と不信　観客の挑発から次なるステージを　藤原央登（「 現在形の批評 」主宰）◆インタビューランド＃8　岸井大輔（ポタライブ「元」主宰）第1回　－聞き手　柳沢望（wonderland 執筆メンバー）第91号◆「ムネモパーク」（シュテファン・ケーギ構成・演出）　舞台メディアを人びとが出会うツールに　演劇のフレームから離れて　大岡淳（演出家・批評家・パフォーマー）◆庭劇団ペニノ「苛々する大人の絵本」　困惑の無為と不可知論　伊藤亜紗（Review House編集長）◆インタビューランド＃8　岸井大輔（ポタライブ「元」主宰）第2回　－聞き手　柳沢望（wonderland 執筆メンバー）第92号◆時間堂「三人姉妹」　リボンをほどいて進み出る　「絶望に酔わず、希望に溺れず」の覚悟　鈴木励滋（舞台表現批評）◆インタビューランド＃8　岸井大輔（ポタライブ「元」主宰）第3回　－聞き手　柳沢望（wonderland 執筆メンバー）第93号◆ONEOR8「莫逆の犬」　「羊のナイフ」－劇作家の覚悟が生まれた瞬間　徳永京子（演劇ライター）第94号◆タカハ劇団「プール」　特殊な状況に内包される、現代の心の普遍　小林重幸（放送エンジニア）第95号◆東京デスロック「WALTZ MACBETH」　椅子取りゲームで「マクベス」を表現　でもWALTZは止まらない　小畑明日香（慶応大生）◆コンドルズ「大いなる幻影」　「大いなる幻影」としての「日本のコンテンポラリー・ダンス」　木村覚（ダンス批評）◆千秋残日録第9回「曇り、ときどき晴れ、一時にわか雨」　北嶋孝（ワンダーランド編集長第96号◆阿佐ヶ谷スパイダース「失われた時間を求めて」（クロスレビュー）◆大橋可也＆ダンサーズ「明晰の鎖」[投稿]　消費社会と明晰さへの抵抗　慎重かつ根底的なアプローチで　竹重伸一（舞踊批評）第97号◆百景社「Ａ＋」　他者に開かれた表現へ / 未完であることの幸福　矢野靖人 (shelf主宰）◆千秋残日録第10回「病像の収縮と拡散　新潟水俣病記」（上）　北嶋孝（ワンダーランド編集長）第98号◆壱組印プリゼンツ「小林秀雄先生来る」　小林秀雄先生、来る！？　村井華代（西洋演劇理論研究）◆マレビトの会「血の婚礼」　松田正隆の「演出家宣言」　中西理（演劇・舞踊批評）第99号◆急な坂スタジオプロデュース「Zoo Zoo Scene（ずうずうしい）」　虚実がバランスよく混在　動物園で「動物園物語」　藤田一樹◆匿名的断片（手塚夏子・神村恵・捩子ぴじん・スズキクリ）「匿名的断片」　相手の手法へすばやくスイッチ　交換可能性を高めて匿名化　伊藤亜紗（レビューハウス編集長）最終第100号▼toi presents 「あゆみ」　演劇の「交換可能性」と「単独性」　松井周（「サンプル」主宰、劇作家・演出家・俳優）▼演劇集団円公演「田中さんの青空」　青空よ、広がれ－一人芝居の功罪　因幡屋きよ子（因幡屋通信発行人）▼Monochrome Circus「The Passing01-03　WASH」　内と外が激しく渦巻くイメージ　全体を貫くのは意味世界かダンスか　藤原央登 (劇評ブログ「現在形の批評 」主宰)▼三条会「ひかりごけ」（なぱふぇす2008版）　歴史と作品の「分からなさ」を引き受ける　7年間の進化から浮かぶ表現　志賀亮史（「百景社」主宰）▼ハポン劇場「人喰★サーカス」　高架下の万華鏡空間　鳩羽風子（新聞記者、演劇評論）編集長　北嶋孝制作・発行　ノースアイランド舎/（有）ノースアイランド「マガジン・ワンダーランド」の登録・解除は次のページから。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html

  Jun 26, 2008

• 昨年の主な演劇賞

  「第42回紀伊國屋書店演劇賞」 団体賞･･･ＮＯＤＡ・ＭＡＰ 個人賞･･･別役実・服部基・木場勝己・竹下景子・松本修 選考委員 小田島雄志（演劇評論家、東京大学名誉教授） 大笹吉雄（演劇評論家、大阪芸術大学教授） 長谷部浩（演劇評論家、東京学芸大学助教授）村井健（演劇評論家）松原治（紀伊国屋書店会長兼CEO） 「第７回朝日舞台芸術賞」グランプリ…『ＴＨＥ　ＢＥＥ』（日本バージョン・ロンドンバージョン）（ＮＯＤＡ・ＭＡＰ製作、筒井康隆原作、野田秀樹＆コリン・ティーバン脚本、野田演出・出演）舞台芸術賞…坂田藤十郎（俳優）・平山素子（舞踊家・振付家）・堀尾幸男（舞台美術家）・牧阿佐美（振付家）・松たか子（俳優） 寺山修司賞 …北村有起哉（俳優） 秋元松代賞…三谷幸喜（劇作家・演出家） 特別賞…中村梅之助（劇団前進座代表・俳優） 選考委員天野道映　（演劇評論家） 大笹吉雄　（演劇評論家、大阪芸術大学教授） 小田島雄志　（演劇評論家、東京大学名誉教授） 佐々木涼子　（舞踊評論家、東京女子大学教授） 森西真弓　（「上方芸能」誌編集長、立命館大学教授） 山田洋次　（映画監督） 山野博大　（舞踊評論家） 粕谷卓志（朝日新聞社編集担当） 鈴木　繁　（朝日新聞東京本社編集局文化エディター） 「第32回菊田一夫演劇賞」菊田一夫演劇大賞･･･該当者なし菊田一夫演劇賞･･･大竹しのぶ・村井国夫・笹本玲奈・紅貴代菊田一夫演劇賞特別賞･･･吉崎憲治・羽山紀代美菊田一夫演劇賞選考委員会 松岡功 藤田洋水落潔天野道映矢野誠一近藤瑞男 「第10回千田是也賞」…鈴木裕美 「第49回毎日芸術賞」･･･野田秀樹『ＴＨＥ　ＢＥＥ』の日本版とロンドン版「第52回岸田國士戯曲賞」…前田司郎『生きてるものはいないのか』選考委員井上ひさし岩松了鴻上尚史坂手洋二永井愛野田秀樹宮沢章夫「第15回読売演劇大賞」 大賞・最優秀作品賞＝『ＴＨＥ　ＢＥＥ』日本バージョン、ロンドンバージョン（ＮＯＤＡ・ＭＡＰ）最優秀男優賞…野田秀樹同女優賞…松たか子同演出家賞…野田秀樹スタッフ賞…原田保杉村春子賞…笹本玲奈芸術栄誉賞…戌井市郎選考委員特別賞…橋爪功 選考委員 岡本螢 （劇作家） 北川登園 （演劇評論家） 九鬼葉子 （演劇評論家、大阪芸術大学短期大学部助教授） 近藤瑞男 （共立女子大学教授、演劇評論家 ） 西川信廣 （演出家、文学座所属） 萩尾瞳 （映画・演劇評論家） 長谷部浩 （演劇評論家、東京芸術大学助教授） 矢野誠一 （演劇・演芸評論家） 渡辺保 （演劇評論家） 「第59回読売文学賞」戯曲・シナリオ賞･･･三谷幸喜 『コンフィダント・絆』 選考委員池澤夏樹（作家・詩人） 井上ひさし（作家・劇作家）大岡　信（詩人・評論家） 岡野弘彦（歌人） 川村二郎（文芸評論家・独文学者）川本三郎（文芸評論家）菅野昭正（文芸評論家、仏文学者）津島佑子（作家） 富岡多惠子（作家、詩人）沼野充義（東大文学部教授）山崎　正和（劇作家、評論家）「第11回鶴屋南北戯曲賞」別役実『やってきたゴドー』「第14回ＯＭＳ戯曲賞」大賞…該当なし 佳作… 田辺剛（下鴨車窓）『旅行者』選考委員生田 萬（劇作家）佐藤 信（劇作家）鈴江俊郎（劇作家）松田正隆（劇作家）渡辺えり子（劇作家）「第10回関西現代演劇俳優賞」男優賞…二口大学（昼ノ月）女優賞…岸部孝子（劇団太陽族）・条あけみ（あみゅーず・とらいあんぐる）奨励賞…該当者なし

  Feb 13, 2008

• 第52回岸田國士戯曲賞

  前田司郎の『生きてるものはいないのか』に決定とのこと。選評を含む詳細は白水社ＨＰより。この作品自体には、ワークインプログレス公演として２年前公演した『ノーバディ』から不条理性が随分希釈さたためあまり関心しなかったが、やはり順当な受賞だったと思う。やはり一つの作品を長期スパンで取り組み思考することは意義があるし、なにより出発が京都から持ち上がった企画にある点に関西演劇の力を見たい。参考に『生きてるものはいないのか』と『ノーバディ』の両劇評を改めて紹介します。共に演劇批評サイト『wonderland』に掲載。『ノーバディ』『生きてるものはいないのか』

  Jan 31, 2008

• ８月から12月の『週刊マガジン・ワンダーランド』

  第53号◆渡辺源四郎商店「小泊の長い夏」（７月15日ソワレ＝ザ・スズナリ）　「うそをつく人」たちが織りなすドラマツルギー　中西理（演劇コラムニスト）◆OKT／ビリニュス・シティ・シアター（リトアニア）「夏の夜の夢」（W.シェイクスピア作）　長い髪が物語る傲慢、滑稽、いじらしさ　客席の空気が艶めくときも　吉岡ゆき（翻訳家）第54号◆東京オレンジ「天国と地獄」（インプロビゼーショナルシアターシリーズ#5）　一寸先は闇か光か　インプロプレイヤーたちの挑戦　葛西李奈（フリーライター）◆ｈｍｐ「Ｒｉｏ．」　独自の作品形式で「問い」を産出　アヴァンギャルドの保守化を超えて　高橋宏幸（演劇批評）第55号◆サシャ・ヴァルツ＆ゲスツ「Koerper ケルパー（身体）」　器官としての身体から私である身体へ　村井華代（西洋演劇理論研究）◆ブラジル「天国」　「社会」を喪失した社会人の悲喜劇　高木登（脚本家）第56号◆川口隆夫×山川冬樹「D.D.D.－私の心臓はあと何回鼓動して止まるのか」　ダンスは死に抗う生のわめきである　伊藤亜紗（ダンス批評）◆小指値「Mrs Mr Japanese」　表層のあまりの軽さと、背後の闇の深さ　小林重幸◆さいたまゴールド・シアター 第1回公演「船上のピクニック」　物語のすき間から新たなイマジネーションを紡ぐ　木俣冬（フリーライター）第57号◆MU「きみは死んでいる/その他短編」　風通しの良さと揺るぎない自信　反転する演劇における「死」　松井周（サンプル主宰）◆サラ・ケイン作「フェイドラの恋」（シアターΧプロデュース公演）　君は“空飛ぶチンポコ”を見たか？　佐々木眞（ライター）第58号◆さいたま芸術劇場「エレンディラ」　演劇異種格闘技戦から生まれた異空間物語　今井克佳（東洋学園大准教授）◆悪い芝居「ベビーブームベイビー」　社会=他者関係を結ぶ鍵を模索　演劇と自分を思想する志の高さ　藤原央登（「現在形の批評 」主宰）第59号◆ウジェーヌ・イヨネスコ劇場公演「授業」　作品の潜在的可能性と現代性を開拓する　人間心理に潜むグロテスクな現実　片山幹生（早稲田大学非常勤講師）第60号◆神村恵「間隙」　定規となった身体、測ることで生まれる時空　木村覚（ダンス批評）◆空間ゼリー「穢れ知らず」　純愛の果ての崩壊と救い　背後にあるいくつもの真実　葛西李奈（フリーライター）第61号◆France_pan「貝を棒で」　男と女の距離と作品の距離、そして観察者　高木龍尋（大阪芸術大学大学院助手）◆劇団文化座「二人の老女の伝説」　命を使い切る老女の姿が感動的　二人のベテラン女優が描き出す　芦沢みどり（戯曲翻訳家）第62号◆青年団リンク RoMT「the real thing」（トム・ストッパード作）　説得力ある人物造形に成功　洗煉された舞台表現のセンス　片山幹生（早稲田大学非常勤講師）◆X-QUEST「金と銀の鬼」　役者の肉体とパワフルな台詞で物語を生きる　葛西李奈（フリーライター）第63号◆サンプル「カロリーの消費」　たやすく消化されるのを拒む作品の固有性　中村昇司（編集者）◆MIKUNI YANAIHARA PROJECT「青ノ鳥」　世界のノイズ化とアンコントロール　いまのリアルを舞台に上げる　中西理（演劇コラムニスト）臨時増刊号 　遊園地再生事業団「ニュータウン入口」第64号◆THE SHAMPOO HAT「その夜の侍」　現代の不幸に敏感な作家が描く不幸と成長　高木　登（脚本家）◆流山児★事務所「オッペケペ」　批判を繰り返しながら先に進む　日本の特殊な演劇の「近代」　村井華代（西洋演劇理論研究）第65号◆劇団サーカス劇場「隕石」　若さと、かく乱のエネルギーと、真っ当さと　芦沢みどり（戯曲翻訳家）◆小指値「［get］an apple on westside」「R時のはなし」　再現行為それ自体を遊ぶアプローチ　伊藤亜紗（ダンス批評）第66号◆マレビトの会「Cryptograph」（クリプトグラフ）　まとめようとすると落ちこぼれる　「報告する演劇」の生成現場　松井周（サンプル主宰）◆時間堂「月並みなはなし」　やわらかな手つきで世界を変える　徳永京子（演劇ライター）第67号◆ペンギンプルペイルパイルズ「ゆらめき」　妄想を増大させ狂気の階段を昇る　大和田龍夫（大学講師）◆新国立劇場「アルゴス坂の白い家－クリュタイメストラ－」　悲劇の背後にある悲劇　舞台から滲む矛盾と葛藤　葛西李奈（フリーライター）第68号◆だるま食堂「お床と女」　大らかに、笑ってくれればいい　芸歴20数年の覚悟と間合い　岡野宏文（ライター＆エディター）◆新国立劇場「たとえば野に咲く花のように」　精妙に書き込まれた戦後日本の物語を堪能　今井克佳（東洋学園大准教授）臨時増刊号 五反田団＋演劇計画2007「生きてるものはいないのか」第69号◆DULL-COLORED POP 「セシウムベリー・ジャム」　使いも来ない「ゴドー待ち」　チェルノブイリ近郊の村で　西村博子（アリスフェスティバル・プロデューサー）◆ダンス企画おやつテーブルvol.2「畳delicacy」　ミニマルな所作の大いなる効果　木村覚（美学・ダンス批評）第70号◆柿喰う客「傷は浅いぞ」　巧みにして知的、速射砲的台詞の愉楽　谷賢一（劇団DULL-COLORED POP 主宰）◆元祖演劇乃素いき座「阿房列車」　もろもろを飲み込んだ時間が流れる　向かいに座って旅した気分　小畑明日香（慶応大）第71号◆イプセン作、タニノクロウ演出「野鴨」　消長する森が作品世界を映し出す　明晰なテクストから背後の深い闇へ　片山幹生（早稲田大学非常勤講師）第72号◆パラドックス定数「東京裁判」　物語へのアンビバレンツを超克　成熟と未来を示唆する重要公演　高木登（脚本家）◆ONEOR8「ゼブラ」　柿とシマウマのあるトワイライトゾーン　村井華代（西洋演劇理論研究）◆期間限定劇団「おおむね、」公演「ユダの食卓」　題名の背景から解放される－裏切らなかったユダの話　因幡屋きよ子（因幡屋通信発行人）第73号◆Chim↑Pom「サンキューセレブプロジェクト　アイムボカン」　「出会う奇蹟」から「熱の伝播」へ　アーチスト集団が仕掛ける「破壊」　伊藤亜紗（ダンス批評）◆青年団リンク二騎の会「五月の桜」　ありふれた言葉で凝縮された関係を描く　小畑明日香（慶応大、wonderland執筆メンバー）◆プリセタ「モナコ」　おじさんは、さまよい、さすらう　若くないことを受け入れて立つ肉体　徳永京子（演劇ライター）第74号◆Port B「東京／オリンピック」　「東京」の向かう先はどこ？　「東京」と「オリンピック」を「走る」　松井周（サンプル主宰）◆三条会「いやむしろわすれて草」/「若草物語」（四姉妹）　異質なコンテクストから浮かび上がる　ギミックに満ちた独創的公演　片山幹生（早稲田大学非常勤講師）編集長　北嶋孝制作・発行　ノースアイランド舎/（有）ノースアイランド「マガジン・ワンダーランド」の登録・解除は次のページから。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html

  Dec 27, 2007

• ４月から７月の『週刊マガジン・ワンダーランド』

  第37号◆「戯曲のポテンシャルを多層的に抽出　退任を飾る「近代演劇」の傑作　SPAC「別冊 別役実 －『ＡとＢと一人の女』より」　大岡淳（演出家・演劇批評家）◆分厚い下塗りの上に描かれる牧歌的笑劇　ドルイド・シアター・カンパニー『西の国のプレイボーイ』（J.M.シング作）　片山幹生（早稲田大学非常勤講師）◆最後まで隙のない映画とエンゲキの演劇　KUDAN Project 「美藝公」　鈴木麻那美第38号◆スロウライダー「Adam：ski」　「気配」をホラーに変える演劇　不安や怯えとシンクロ　木俣冬（フリーライター）◆d.v.d ＋nhhmbase 　応用可能なフォーマットとしてのゲーム　伊藤亜紗第39号◆青年団国際演劇交流プロジェクト2007 日仏合同公演『別れの唄』　異文化摩擦の齟齬をコミカルに、そしてリアルに　片山幹生（早稲田大学非常勤講師）◆青年団国際演劇交流プロジェクト2007 日仏合同公演『別れの唄』　東京で見る月も、パリで見る月も　中村隆一郎（「演劇時評」サイト主宰）◆青年団国際演劇交流プロジェクト2007 日仏合同公演『別れの唄』　揺らぐ「主体性」を取り込み楽しむ　演技の「質」を高めた舞台　松井周（青年団リンク「サンプル」主宰）第40号◆ヤン・ロワース＆ニードカンパニー「イザベラの部屋」　音楽とダンスと演劇と美術の融合による記憶のコラージュ　芦沢みどり（戯曲翻訳者）◆Al-Kassab and his group Mustaheel－Alice「Dream in Baghdad」　劇場の天井が消滅するとき　詩森ろば（「風琴工房」主宰）第41号◆手塚夏子・振付「関わりを解剖する二つの作品　立体的な広がりの到達点と更なる可能性　柳沢望◆ファミリア・プロダクション「囚われの身体たち」　囚われぬ身体の美しさ　今井克佳（東洋学園大学准教授）第42号◆MODE「変身」（カフカ原作）　多層的深みを孕むふり幅　高橋宏幸（近畿大学国際人文科学研究所研究員）◆ニットキャップシアター「お彼岸の魚」　私は誰？私は私。そして叩き壊し　「誠心誠意の毒」の証　高木龍尋（大阪芸術大大学院助手）第43号◆「小さな」個人の身体から「大きな」ポテンシャルを探る－第3回アジアダンス会議から（上）　武藤大祐（ダンス批評）第44号◆第3回アジアダンス会議から（下）　身体を持ちつつ身体を語る困難　武藤大祐（ダンス批評）第45号◆楠美津香ひとりシェークスピア「超訳　ヘンリー六世　Part1」　忘れていた記憶が蘇ってくる面白さ　西村博子（アリスフェスティバル・プロデューサー）◆クロムモリブデン「マトリョーシカ地獄」　イメージ重視で破壊衝動をオーバードライブ　「妄想劇」「幻想劇」の先駆　中西理（演劇コラムニスト）◆机上風景「幻戯」　二人の娼婦が示唆する女性の在り方　葛西李奈（フリーライター）第46号◆TPT「エンジェルス・イン・アメリカ」　わたしたちの中に、今ではもう不可能になったあの旅が　村井華代（西洋演劇理論研究）第47号◆寺田みさこ「愛音－AION－」　不安定になった体にこそワクワクする　伊藤亜紗（ダンス批評）◆ハイバイ「お願い放課後」　自意識は果てしなくシッポを追いかける　木俣冬（フリーライター）第48号◆劇団チャリT企画「アメリカをやっつける話」　ぶっ飛んだ展開で後味スッキリさわやか　鈴木麻奈美（wonderland執筆メンバー）◆NEVER LOSE 「タバコトーク」　追憶を促すツールとしてのカフカ風変身か　山田ちよ（演劇ライター）◆studio salt「7」　「類型」表現と、作家の「悪意」　矢野靖人 (shelf主宰）第49号◆ポかリン記憶舎「息・秘そめて」　方法論と内容が一致した幸福な舞台　俗っぽさを肯定する「笑い」に開放感　松井周（サンプル主宰）◆タテヨコ企画「ムラムラギッチョンチョン」　複雑な状況を乗り越えることこそ修行　心満たされる舞台に　扇田拓也（ヒンドゥー五千回代表）第50号◆ヨン・フォッセ作「死のバリエーション」　夢幻能の世界観も感じさせる戯曲　時間、空間の交錯を具象化する演出　今井克佳（東洋学園大学准教授）◆野田地図「THE BEE」（日本バージョン）　見切れが生み出した舞台の陰と陽　何を見せられ何を見せられなかったか　鈴木厚人（劇団印象-indian elephant-主宰／脚本家／演出家）◆岡田利規 x 中野成樹「チェルフィッチュ、世界的超感染力のゆくえ」　自分が使ってる言葉と、生活している動きを肯定的に提示したい　高野しのぶ（「しのぶの演劇レビュー」主宰）第51号◆ピッポ・デルボノ・カンパニー「戦争」「沈黙」　＜特異な俳優たち＞が芸術と生の壁を爆破する（上）　芦沢みどり（戯曲翻訳家）◆岩渕貞太×清家悠圭「yawn」　瑞々しくて強くてカラッとした運動　木村覚（ダンス批評）第52号◆ラ・スフルリー劇団「綿畑の孤独の中で」（ベルナール・マリ＝コルテス作）　逃げ場のない関係性に陥った人間を描く　他者の他者性に漸近する現代劇　大岡淳（演出家・批評家）◆ピッポ・デルボノ・カンパニー「戦争」「沈黙」　＜特異な俳優たち＞が芸術と生の壁を爆破する（下）　芦沢みどり（戯曲翻訳家）編集長　北嶋孝制作・発行　ノースアイランド舎/（有）ノースアイランド「マガジン・ワンダーランド」の登録・解除は次のページから。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html

  Aug 10, 2007

• ３月の『週刊マガジン・ワンダーランド』

  第32号【目次】 ◆ヤン・ファーブル「私は血」　「血」が「身体」から自由になる時　今井克佳（東洋学園大学助教授）◆「耽餌（たぬび）」（作・演出：下西啓正＝乞局）　全てが自己完結した者の「自我」　屹立する「乞局」の世界　松井周（青年団リンク「サンプル」主宰）◆OM-2「ハムレットマシーン」　ぎりぎりのところで成立している　芦沢みどり（戯曲翻訳者）◆タッタタ探検組合「ハイパーおじいちゃん３　さよならおじいちゃん　ファイナルカウントダウン　～おじいちゃん月へ行く～」　面白いことならなんでも演ろうの舞台　演劇の可能性を開く　西村博子（アリスフェスティバル・プロデューサー）第33号【目次】 ◆ク・ナウカ「奥州安達原」　としての言葉で表す物語の根源　田中綾乃（東京女子大非常勤講師）◆dots「MONU/MENT(s) for Living」人間存在の表裏を可視的にする鮮やかな手法藤原央登（「現在形の批評 」主宰）第34号【目次】 ◆Port B『雲。家。』　他者、他者、どっちを向いても－現代日本へ、Port Bのメメント・モリ　村井華代（西洋演劇理論研究）◆吾妻橋ダンスクロッシング「The Very Best of AZUMABASHI」　アメーバ化したぞ「吾妻橋」　木村覚（ダンス批評）◆NEVER LOSE 『四人の為の独白 ver.7.0』　辺縁を目指す孤独な精神　矢野靖人 (shelf主宰)第35-36合併号【目次】 ◆「浮力」（作・演出 北川 徹）　今、欲しいのは浮く力。次に欲しいのは、　村井華代（西洋演劇理論研究）◆COLLOL「きみをあらいながせ～宮澤賢治作「銀河鉄道の夜」より～」　主題と変奏のシフトで複数化された物語　中村昇司（雑誌編集者）「マガジン」の無料登録・解除はこちら。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html編集長　北嶋孝制作・発行 ノースアイランド舎・（有）ノースアイランド

  Apr 7, 2007

• ２月の『週刊マガジン・ワンダーランド』

  第28号【目次】 ◆三条会「ひかりごけ」　演劇的な読替えの愉しみ　濃厚で圧縮された舞台　片山幹生（早稲田大学非常勤講師）◆らくだ工務店「幸せのタネ」（下）　3.「ポスト静かな演劇」の表現的冒険　堤広志（演劇・舞踊ジャーナリスト）第29号目次】 ◆流山児★事務所「浮世混浴鼠小僧次郎吉」（上）　相対化された「子之刻」＝日本の「ゼロ時間」　村井華代（西洋演劇理論研究）第30号【目次】 ◆神村恵カンパニー「山脈」「動かされる」身体から生まれる不気味さ　伊藤亜紗（ダンス批評）◆大野一雄 百歳の年 ガラ公演「百花繚乱」　ありえないほどの密度　舞踏家、舞踊家が全力投球　志賀信夫（舞踊評論家）◆流山児★事務所「浮世混浴鼠小僧次郎吉」　相対化された「子之刻」＝日本の「ゼロ時間」（下）　村井華代（西洋演劇理論研究）第31号【目次】 ◆青年団リンク サンプル「シフト」　ナチュラリズムとナショナリズムの狭間で、ナラティヴは。　小澤英実（舞台批評）「マガジン」の無料登録・解除はこちら。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html編集長　北嶋孝制作・発行 ノースアイランド舎・（有）ノースアイランド

  Mar 2, 2007

• 昨年度の主な各演劇賞

  以下の通り。「第41回紀伊國屋書店演劇賞」 団体賞･･･シス・カンパニー 個人賞･･･鈴木瑞穂・たかお鷹・鈴木聡・島田歌穂・宮沢りえ 選考委員 村井健（演劇評論家） 小田島雄志（演劇評論家、東京大学名誉教授） 大笹吉雄（演劇評論家、大阪芸術大学教授） 長谷部浩（演劇評論家、東京学芸大学助教授） 松原治（紀伊国屋書店会長兼CEO） 「第６回朝日舞台芸術賞」 グランプリ･･･山海塾・パリ市立劇場・北九州芸術劇場共同プロデュース『時のなかの時－とき』 舞台芸術賞･･･麻実れい、段田安則、寺島しのぶ、東京バレエ団、中村吉右衛門 寺山修司賞･･･市川亀治郎 秋元松代賞･･･角野卓造 特別賞＝小幡欣治 キリンダンスサポート･･･山海塾 選考委員 天野道映　（演劇評論家） 大笹吉雄　（演劇評論家、大阪芸術大学教授） 小田島雄志　（演劇評論家、東京大学名誉教授） 佐々木涼子　（舞踊評論家、東京女子大学教授） 森西真弓　（『上方芸能』誌編集長、立命館大学教授） 山田洋次　（映画監督） 山野博大　（舞踊評論家） 三浦昭彦　（朝日新聞社編集担当） 鈴木　繁　（朝日新聞東京本社文化部長） 「第三十一回菊田一夫演劇賞」 菊田一夫演劇大賞･･･鹿賀丈史 菊田一夫演劇賞･･･内野聖陽・マルシア・新妻聖子・浦井健治 菊田一夫演劇賞特別賞･･･山口シュウ也 菊田一夫演劇賞選考委員会 松岡功 藤田洋 水落潔 天野道映 矢野誠一 近藤瑞男 「第9回千田是也賞」…いのうえひでのり 「第51回岸田國士戯曲賞」…受賞作なし 選考委員井上ひさし岩松了鴻上尚史坂手洋二永井愛野田秀樹宮沢章夫「第14回読売演劇大賞」 大賞・最優秀男優賞…段田安則作 最優秀作品賞…『ヴァージニア・ウルフなんかこわくない？』（シス・カンパニー） 同女優賞…寺島しのぶ 同演出家賞…串田和美 同スタッフ賞…二村周作 杉村春子賞…草ナギ剛 芸術栄誉賞…小幡欣治 選考委員 岡本螢 （劇作家） 北川登園 （演劇評論家） 九鬼葉子 （演劇評論家、大阪芸術大学短期大学部助教授） 近藤瑞男 （共立女子大学教授、演劇評論家 ） 西川信廣 （演出家、文学座所属） 萩尾瞳 （映画・演劇評論家） 長谷部浩 （演劇評論家、東京芸術大学助教授） 矢野誠一 （演劇・演芸評論家） 渡辺保 （演劇評論家） 「第58回読売文学賞」戯曲・シナリオ賞･･･野田秀樹『ロープ』 選考委員池澤夏樹（作家・詩人） 井上ひさし（作家・劇作家）大岡　信（詩人・評論家） 岡野弘彦（歌人） 川村二郎（文芸評論家・独文学者）川本三郎（文芸評論家）菅野昭正（文芸評論家、仏文学者）津島佑子（作家） 富岡多惠子（作家、詩人）沼野充義（東大文学部教授）山崎　正和（劇作家、評論家）「第10回鶴屋南北戯曲賞」本谷有希子 『遭難、』選考委員山口宏子（朝日新聞）石山俊彦（共同通信）竹島　勇（東京新聞）内田洋一（日経新聞）大島幸久（報知新聞）高橋　豊（毎日新聞）河村常雄（読売新聞）「第13回ＯＭＳ戯曲賞」大賞･･･竹内佑（デス電所）『音速漂流歌劇団』佳作･･･大正まろん（流星倶楽部）『昼下がりのミツバチ』選考委員生田 萬（劇作家）佐藤 信（劇作家）鈴江俊郎（劇作家）松田正隆（劇作家）渡辺えり子（劇作家）「第９回関西現代演劇俳優賞」 男優賞…奇異保（兵庫県立ピッコロ劇団）・はしぐちしん（コンプリ団） 女優賞…大熊ねこ（遊劇体）・中田彩葉（劇団犯罪友の会） 奨励賞…山田山未舟（劇団犯罪友の会）

  Feb 5, 2007

• 1月の『週刊マガジン・ワンダーランド』

  第24号【目次】 青年団「ソウル市民」三部作特集◆共時的な構造を拾い上げる三部作　平田版「桜の園」の予感も　中西理（演劇コラムニスト）◆重層的な時間と空間を埋め込む　作者、作品、歴史。それぞれの20年　今井克佳（東洋学園大学助教授）◆成熟と喪失－舞台表現と「歴史」との困難な“出会い”　松本和也（近・現代演劇研究）◆「器用な指先」が生んだ演劇性　劇作の王道、意外なまでにクラシカル　谷賢一（演劇ユニットDULL-COLORED POP主宰）第25号【目次】 ◆「エンジョイ」（岡田利規作・演出）　「演劇をやってほしい」という熱い周囲の期待を、岡田利規はどのように裏切ることが可能か？　森山直人（京都造形芸術大助教授）◆五反田団「さよなら僕の小さな名声」　布団の奥に広がる宇宙　普遍性への通路としての自己パロディ　柳澤 望第26号【目次】 ◆大橋可也＆ダンサーズ「CLOSURES」　コントロールを遊ぶむき出しの時間　木村覚（ダンス批評）◆燐光群「チェックポイント黒点島」　この一言を言うために－「世界はこの場所で、お互いに繋がる」　高木龍尋（大阪芸術大大学院助手）◆らくだ工務店「幸せのタネ」（上）　1.「静かな演劇」とらくだ工務店　堤広志（演劇・舞踊ジャーナリスト）第27号【目次】 ◆shelf「構成・イプセン－Composition / Ibsen」　とが戯れるほかないポスト・ヒストリカルなユートピア/ディストピア　大岡淳（演出家・演劇批評家）◆野田地図「ロープ」　内輪的エンターテインメントへの欧米か！的ツッコミ　鈴木厚人（劇団印象-indian elephant-主宰／脚本家／演出家）◆らくだ工務店「幸せのタネ」（中）　2.　転換点となった『幸せのタネ』　堤広志（演劇・舞踊ジャーナリスト）「マガジン」の無料登録・解除はこちら。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html編集長　北嶋孝制作・発行 ノースアイランド舎・（有）ノースアイランド

  Feb 1, 2007

• 12月の『週間マガジン・ワンダーランド』

  第19号【目次】◆鈴木忠志演出「シラノ・ド・ベルジュラック」「イワーノフ／オイディプス」　筒井康隆を読むように鈴木忠志を観よ　田口アヤコ（演劇ユニットCOLLOL主宰）■千秋残日抄第7回　「鬼」と「Demon」のずれ－野田秀樹「赤鬼」・補遺　北嶋孝（マガジン・ワンダーランド編集長）第20号【目次】◆黒沢美香＆ダンサーズ「ダンス☆ショー　きみの踊りはダンスにしては重すぎる」　「不揃いの美」によるクールな知性の発露　伊藤亜紗（ダンス批評）◆劇団犯罪友の会「かしげ傘」（創立30周年記念公演）　諧謔に満ち哀切な心情を喚起する重層的な物語　大岡淳（演出家、演劇批評家）◆太陽劇団「Le Dernier Caravanserial《最後のキャラヴァン宿》」　テクストと身体－日本の翻訳劇制作現場で考える　芦沢みどり（戯曲翻訳者）第21号【目次】◆パラダイス一座「オールド・バンチ　男たちの挽歌」　真の主役は「演劇愛」　温かさに包まれた一座の船出　村井華代（西洋演劇理論研究）◆清水邦夫作、蜷川幸雄演出「タンゴ・冬の終わりに」　晩冬に咲く桜　今井克佳（東洋学園大助教授）★「年末回顧特集号」･･･『振り返る私の２００６』http://www.wonderlands.jp/lookback/2006/index.html第22－23合併号【目次】◆ポツドール「恋の渦」　舞台の上に充満する「空気」　内在化された想像上の他者の視線　松井周（青年団リンク「サンプル」主宰）◆マシンガンデニーロ「クロスプレイ」　生の重みという同時代へのメッセージ　栂井理依（舞台芸術ライター）◆エジンバラ演劇祭2006－7（最終回）　明確な戦略で積極参加を　日本勢の活躍に期待　中西理（演劇コラムニスト）「マガジン」の無料登録・解除はこちら。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html編集長　北嶋孝制作・発行 ノースアイランド舎・（有）ノースアイランド

  Dec 30, 2006

• 11月の『週間マガジン・ワンダーランド』

  第14号◆長塚圭史作・演出「アジアの女」　「ふかふかの絨毯は生きた心地がしない」　今井克佳◆とくお組「マンモス」　さわやかで、空っぽで、のほほんとした笑いの世界　鈴木麻那美◆エジンバラ演劇祭2006－3　上演数1800の巨大フェスティバル　エジンバラ・フリンジは劇場で選ぶ　中西理（演劇コラムニスト）第15号◆吾妻橋ダンスクロッシング規範をすり抜ける遊戯の内にダンス的な何か(「面白い」瞬間）がある木村覚◆エジンバラ演劇祭2006－4　シェイクスピアとシャーロック・ホームズを楽しむ　中西理（演劇コラムニスト）■千秋残日抄 第6回　記録と制度化－劇評の周辺1　北嶋孝第16号◆ベケット「エンドゲーム」　「待つ」ことの希望と救済　田中綾乃◆東京デスロック「再生」　身体によって発想された身体による物語　高木登第17号◆上品芸術演劇団「まじめにともだちをかんがえる会の短い歴史」　「確かな芝居」の世界へ切り替わる　内閉した心情をぶつけるシーンで　藤原央登◆タテヨコ企画「フラミンゴの夢」　不条理な展開が生むおかしみ　ナチュラルな行為の積み重ねの先で　楢原　拓◆エジンバラ演劇祭2006－5　分かりやすいダンスにきわどい性描写　DANCE BASEの独自プログラム　中西理（演劇コラムニスト）第18号◆エジンバラ演劇祭2006－6　重要な独自技術の獲得と蓄積　既存テクニックの戦略的排除と同時に　中西理（演劇コラムニスト）「マガジン」の無料登録・解除はこちら。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html編集長　北嶋孝制作・発行 ノースアイランド舎・（有）ノースアイランド

  Dec 3, 2006

• 10月の『週刊マガジン・ワンダーランド』

  第10号【目次】◆燐光群＋グッドフェローズ プロデュース「壊れた風景」（別役実作）　責任も無責任もありえないような状況がありうるということについて（竹内孝宏）◆エジンバラ演劇祭2006レポート 1　リヨン・オペラ座のブレヒト＝クルト・ヴァイル2本が白眉（中西理）第11号【目次】◆演劇集団円「ロンサム・ウェスト」（マーティン・マクドナー作）　「骨肉相食む魂の西部劇」をみて「場外劇場」の主役をさらう　佐々木眞◆ゴキブリコンビナート「アンドロゲン・レインボー」　不条理を引き受け しぶとく生きる　崩壊寸前空間を最大限に生かす知恵　西村博子◆新国立劇場『夢の痂』（作・井上ひさし、演出・栗山民也）　「述語」を「主語」に　後藤隆基◆エジンバラ演劇祭2006 － 2　ナンセンスなコントシーンで見せる「死」　Anthony Nielsonの「Realism」　中西理第12号【目次】◆中野成樹＋フランケンズ「暖かい氷河期」　ドラマとギャグの間のミディアムテンポ　柳澤望◆TOKYOSCAPE　終わったけれど始まったばかりの旅　全体力と知力を注いだ3年　詩森ろば第13号【目次】◆マレビトの会「アウトダフェ」　言葉が溢れ、言葉が失われる歴史を舞台に　高木龍尋◆YUBIWA Hotel "CANDIES - girlish hardcore"（指輪ホテル北米公演）　痛みを痛みとおもわないための儀式。いきのびるために。　田口アヤコ◆千秋残日抄 第5回　劇団青い鳥「夏の思い出」の思い出　北嶋孝「マガジン」の無料登録・解除はこちら。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html編集長　北嶋孝制作・発行 ノースアイランド舎・（有）ノースアイランド

  Oct 27, 2006

• 『週刊マガジン・ワンダーランド』第８号

  【目次】◆ ポタライブ世田谷編「ヒナ」「近所」のドラマを掘り起こす（柳澤望）◆ピンク：かわいい子には悪ノリさせろ！（伊藤亜紗）「マガジン」の無料登録・解除はこちら。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html

  Sep 20, 2006

• 『週刊マガジン・ワンダーランド』第７号

  【目次】◆ころがす「1988年6月30日、あるいはバイエル」（岸井大輔作・演出）　あやふやな身体のための演劇入門（バイエル）　小澤英実◆スパンドレル/レンジ「おとなのいない国」　「おたく」の殻から抜け出した末に　 小笠原幸介（「CutIn」編集部）「マガジン」の無料登録・解除はこちら。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html

  Sep 14, 2006

• 『週刊マガジン・ワンダーランド』第６号

  【目次】◆ク・ナウカ『トリスタンとイゾルデ』　ク・ナウカの にみられる根源的なもの　田中綾乃（東京女子大学非常勤講師）◆超歌劇団「ドガガガーンゴワーシュンボコーンプシューバゴーン」　「コドモ頭脳」が生み出す真夏の夜のスペース・アトラクション　梅山景央（ライター／編集者）「マガジン」の無料登録・解除はこちら。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html

  Sep 6, 2006

• 『週刊マガジン・ワンダーランド』第５号

  【目次】◆ 山田せつ子公演「奇妙な孤独vol.2」　〈要約できない豊かさ〉に触れつづけることへの戦い　森山直人（京都造形芸術大学映像・舞台芸術学科助教授）◆机上風景「乾かせないもの」　忘れられない芝居　感情にリアリティを求める果敢な演出　西村博子「マガジン」の登録・解除はこちら。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html

  Aug 31, 2006

• 『週刊マガジン・ワンダーランド』第4号

  楽天ブログ★アクセスランキング【目次】◆ 野田地図ロンドン公演『The Bee』　"To bee or not to bee" －戦略に満ちたロンドン進出第2作　今井克佳（東洋学園大学助教授）◆トリプルクラウンプロデュース「彼岸島の不思議な夏」　私たちはどんな言葉を話しているのか……？　高木龍尋(大阪芸術大学大学院嘱託助手)◆零式「返事」　「閉塞感」のない肩すかし　人物設定が凝りすぎか　小畑明日香「マガジン」の登録・解除は次のページから。http://www.wonderlands.jp/info/subscription.html

  Aug 24, 2006

• 

  第13回読売演劇大賞発表、及び各賞を振り返る

  人気blogランキングへ最優秀受賞作品・受賞者は以下の通り。 大賞・最優秀演出家賞　蜷川幸雄 最優秀作品賞　二兎社『歌わせたい男たち』 最優秀男優賞　浅野和之 最優秀女優賞　戸田恵子 最優秀スタッフ賞　金井勇一郎（美術） 杉村春子賞　井上芳雄 芸術栄誉賞　唐十郎 選考委員特別賞　仲代達矢 選考委員･･･ 小田島雄志 （東京芸術劇場館長、東大名誉教授） 北川登園 　（演劇評論家） 永井多恵子 （ジャーナリスト、世田谷文化生活情報センター館長） 西堂行人 （演劇評論家、近畿大学助教授） 萩尾瞳 　（映画・演劇評論家） 矢野誠一 （演劇・演芸評論家） 渡辺保 　（演劇評論家） 最優秀を含む優秀賞はシアターガイドＨＰ。 http://www.theaterguide.co.jp/news/2006/01/16.html 以上で今年の主な演劇賞の発表は終了。 演劇賞を再度見直してみると、やはり最優秀は他の賞でもきっちりと選ばれている。 蜷川幸雄は朝日舞台芸術賞の特別大賞、永井愛作・演出『歌わせたい男たち』は同賞のグランプリである。つまり、ダブル大賞のこの作品が文句なく1年間のベスト舞台ということになる。そして、作品が良ければ俳優も良いということか。出演の戸田恵子（アンパンマンの声優の人ね）は同賞の秋元松代賞も受賞。 これまでの歴史を鑑みて、年間をリードする特定の女優が表れる。2003年には大竹しのぶがそうだった（井上ひさし『太鼓たたいて笛吹いて』等）。各賞総なめに次ぐ総なめであった。華のある女優はやはり目立つ。 今年の男優はしかし思わぬ頑張りをした。そう、紀伊国屋演劇賞の男優賞とダブルを果たした浅野和之である。紀伊国屋の選考理由は「『12人の優しい日本人』などの演技」とある。群集劇であり、江口洋介や小日向文世といった人気者・実力者が他に11人いるにも関わらず、そこで光ったのはよっぽどである。私も早く観たい。 浅野和之という俳優はご存知だろうか？（画像） http://www.siscompany.com/02manage/14asano/ 私が知ったのは三谷幸喜作・演出の『You Are The Top ～今宵の君～ 』（02年）である。加賀丈史が本番直前降板してしまい、三谷氏が代役を探すため、愛川欽也から始まるタレント名鑑をア行から探していき、目を引いたのが浅野和之だったという。そんなわけだからおそらく三谷氏もよくは知らない人だったのかもしれない。しかし、５日間で膨大な台詞を覚えて演じきった姿に感動したに違いなく、すぐ『ＨＲ』（02～03年）に起用され、その後も『古畑任三郎　すべて閣下の仕業』（04年）と続き、受賞作『12人の優しい日本人』への出演となったのである。同時に、映画『THE 有頂天ホテル』にも出演中であり、すっかり「チーム三谷」の一員である。この人の活躍振りほど「好機はつ巡ってくるか分からない」を体現した人はいない。 かつては野田秀樹が率た劇団「夢の遊眠社」にも所属していたし、実力は備わっていたのだろう。 演劇賞から演劇界を総括する。こういう作業も大変興味深く楽しい作業だ。選考委員が異なる各賞で最優秀が重なるのも、眼識が確かな証拠であり、流石だと関心している。

  Feb 5, 2006

• 第５回朝日舞台芸術賞

  第５回朝日舞台芸術賞受賞者は以下の通り。グランプリ　（永井愛作・演出『歌わせたい男たち』） 特別大賞　（蜷川幸雄） 舞台芸術賞　（Ｋバレエカンパニー、田中泯、奈良岡朋子、野村萬斎 ） 寺山修司賞　（尾上菊之助） 秋元松代賞　（戸田恵子） 特別賞　（緒方規矩子） 尚、選考委員は以下。 天野道映　（演劇評論家） 大笹吉雄　（演劇評論家、大阪芸術大学教授） 小田島雄志　（演劇評論家、東京大学名誉教授） 佐々木涼子　（舞踊評論家、東京女子大学教授） 森西真弓　（「上方芸能」誌編集長、立命館大学教授） 山田洋次　（映画監督） 山野博大　（舞踊評論家） 吉田慎一　（朝日新聞社常務取締役編集担当） 鈴木　繁　（朝日新聞東京本社文化部長）

  Jan 10, 2006

• 岸田國士戯曲賞

  「岸田國士戯曲賞の選考委員変更」 演劇界の芥川賞、第50回岸田國士戯曲賞の選考委員が、野田秀樹、井上ひさし、岩松了を除いてごっそりと入れ替わった。政局の大改革に符号するかのように。 http://www.hakusuisha.co.jp/current/kishida.html 新たに加わった１人、鴻上尚史と岸田賞との関係は演劇好きには有名な話だが、95年『スナフキンの手紙』で受賞するまで、長らく選考委員から倦厭され（誰だったのか知りたい!）、受賞が遅れたという経緯がある。おそらく1990年度「受賞作なし」がそれに相当すると思われる。『ピルグリム』（89年）だろうか？　 遅咲き受賞で言えば三谷幸喜のように辞退し続け、ようやくで受賞した人もいるから様々だ（『オケピ！』2001）。この人が候補になった作品は『12人の優しい日本人』（90年）か『ショウ・マスト・ゴー・オン』（91年）だと推測される。 改めて新選考委員を列挙するば･･･ ＜井上ひさし 岩松了 鴻上尚史 坂手洋二　永井愛 野田秀樹 宮沢章夫＞ 別役実や太田省吾といったアングラ演劇の旗手ではなく、「今」勢いがある作家を多く起用しているのが特徴的であるが、私が注目するのは野田・鴻上という80年代から90年代前半にかけて、若者演劇の牽引車だった２人が揃ったということ。ちなみに、野田は28歳で早々に受賞している（『野獣降臨』83年）。 留学後、メッセージ性が強まり、ますます名声が高まる野田。片や若者・流行に敏感な鴻上。この２りがどう選評するのかに注目したい。 本年度の候補作は ・岩崎正裕『音楽劇　JAPANESE IDIOT』(上演台本) ・小里清『アルバートを探せ』(上演台本) ・佃典彦『ぬけがら』(上演台本) ・長塚圭史『LAST SHOW　ラストショウ』(上演台本) ・東憲司『風来坊雷神屋敷』(上演台本) ・前田司郎『キャベツの類』(上演台本) ・三浦大輔『愛の渦』(上演台本) ・本谷有希子『乱暴と待機』(上演台本) 『LAST SHOW　ラストショウ』が評判が良かったらしいから有力候補かもしれない。1月23日に受賞作が決まる。

  Jan 6, 2006

• OMS戯曲賞発表

  第12回「ＯＭＳ（扇町ミュージアムスクエア）戯曲賞」（主催・大阪ガス）が決まった。 大賞･･･水沼健『壁ノ花団』(壁ノ花団) 佳作･･･司辻有香『愛と悪魔』(個未来) 特別賞･･･ごまのはえ『ヒラカタ・ノート』(ニットキャップシアター) 受賞作は3月に出版され、ドラマリーディング企画も進行中。 この賞は1994年に創設された戯曲賞。関西在住の次代を担う新人劇作家の発掘及び、中堅劇作家のさらなる飛躍が目的の賞。実力があれば再度選ばれるところが特徴。第7回までは受賞作品はプロデュース公演を行った。 ちなみに、第１回は･･･ 大賞　松田正隆『坂の上の家』時空劇場：受賞当時） 佳作　岩崎正裕『レ・ボリューション』岩崎正裕（199Q太陽族/現劇団Φ太陽族）

  Dec 12, 2005

• 唐十郎作品連続上演（公演情報）

  唐十郎が今「旬」だ。プロフィール↓ 65歳で未だに「演劇とは」を追求し、舞台に立ち続ける演劇界の「餓鬼」の演劇魂には頭が下がる。 『北の国から2002遺言』に出演しトド撃ち漁師の役を演じた 人、と言えば思い出す人もいるだろう。 三島由紀夫を知っているすごい人であり、それだけでも私からすれば雲の上の人である。でも、権威的な印象はない。笑顔が素晴らしいからか。感性が若々しいからか。とにかく人を惹きつける魅力がある。 さて、この秋はそんな唐十郎に魅せられた者達による唐作品の上演が相次ぐ。 ○舞台 ・唐ゼミ★『黒いチューリップ』『盲導犬』（中野敦之演出） ・唐組　　『カーテン』（唐十郎作・演出・出演） ・ＭＯＤＥ＋近畿大学演劇・芸能専攻『風の又三郎』（松本修演出） ・ＫＡＲＡ　ＣＯＭＰＬＥＸ『調教師』（内藤裕敬演出） ・新宿梁山泊『風のほこり』（金盾進演出） ○映画 ・『ガラスの使途（つかい）』（唐十郎脚本・主演　金守珍監督） ○書籍 ・『教室を路地に！』（唐十郎・室井尚著・岩波書店） ずらっと並べて以上である。注目は唐ゼミ★とＭＯＤＥ＋近畿大学演劇・芸能専攻である。唐氏が横浜国大で教授をしている時に出来た劇団が前者であり、定年退職後、今年の4月から近畿大学で客員教授に就任されるきっかけとなったのは『唐十郎フェスティバル』の成功があったからである。 『風の又三郎』はキャストを入れ替えながら再演をかさね、東京公演を実現させた。この作品は同大学のレパートリーになるのではないか、と思っている。老舗の学生劇団があるように、作品が受け継がれ、伝統になっていく。素晴らしいではないか。年輪を重ねることでいつまでも行き続ける。それも若者の手によって。 唐作品の連続上演の理由の一つは、鬱屈した時代の打破を狙おう、そういう意思があるのかもしえれない。土着的でロマンティシズム溢れる唐作品は「ここではない、どこか」をよみがえらせる力を備えていると思う。 そんな演劇ならではの体験を味わえる数少ない作品群である。大阪でも上演して欲しかったな。

  Oct 10, 2005

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