カンボジアのど真ん中、雨季には琵琶湖の１０倍ほどにもなるトンレサップ湖に、たったひとりでチャーターした船を浮かべました。
(単に、オフシーズンなので他に客が居なかっただけ、なんだけどね）
数時間のチャーターで、なんと７ドルぽっきり！！・・・値切った本人もびっくりしました。汗



なぜか

こめかみにばんそうこうを貼った兄ちゃん
普通ボートの貸し切り料金は１５ドル（ＵＳドル）が相場だと言う
「あんたの７ドルはグッド・プライスだったよ！」


ここには
空と
道路と
水のひろがりだけが

神の居るという
小高い場所に続いている
つちとみずと
あおぞらとみどり
水の上の家屋
ニワトリ、水牛

水に囲まれていても
天水を入れる大きな容器
（天水：あまみず、のこと）
遥かに連なる積乱雲

ここから
天までの距離はとても近く
かぎりなく遠い

いつでも
どこにでも
移動できちゃう

浮遊家屋



アンコールワット観光の基地として発展するシェムリアップ市街の南方２０キロにある、東南アジア最大の淡水湖に続く道。
行く手に小高く見えるのは、シェムリアップの南にそびえるプノン・クロム（プノンは山の意）という聖地、頂上に信仰を集める寺院がある。

このページの映像は引っ越しました。
こちらで↓、２７枚の写真が見られます。

トンレサップ湖　～さらに深い水の奥まで・・


この山のふもとにあるプノン・クロム村は、プノンペンからの高速船がつく船着場にもなってるんだけど、湖岸線の移動につれて村ごと動くという変わった村。笑





雨季には、山のすぐ下まで船が着けるけど、乾季になると干上がってしまうのでさらに10キロくらい沖合いに行かないと小型の船でさえ着けなくなってしまう。
（この映像はプノン・クロムの山の上から、トンレサップ湖中央部方向に向かって水上に浮かぶ集落を見下ろした風景）




ふうふう言いながら
神様の近くまで上った
階段の上には
３６０度の水面と

やさいいほほえみに似た
ささやく涼風が

その背後に
いっぽんみち
水のジプシーたちの集落

トレンサップ湖の沖合いを望む
この道は
シェムリアップを経由して
まっすぐに
アンコール遺跡群に続いている
階段の途中で
足元を眺める
丘の中腹の道で
ゆるやかな時が流れる

茫漠とした
宇宙のような水のひろがりのなか
肩を寄せる

水の中に独立する
この神の宿る丘からは
ひとびとの営みが
ジオラマになる


水位によって変化する生活をしているのは、住民だけではない。
稲も水位が上昇するとともに茎が伸びていく浮稲という種類らしい。





カンボジアの国土のかなりの部分は、雨季になると飛行機の窓から見える風景は
が、水、また水になる。

プノンペンの一帯は、中国を源とするメコン川と、それに合流するトンレサップ川が作る低地で、合流点より１００キロほど上流にあるカンポン・チャンからシェムリアップのあたりまでトンレサップ川は大きく膨れる。ーーこれがトンレサップ湖の姿。






目を凝らすと、家、道路、堤防などが顔を出しているので、もともとは陸地らしいことがわかる。だが、どうも陸地のはうのところに「えり」（琵琶湖にある魚を追い込んで捕らえる定置網）があったりして陸地なのか川なのか、はっきりしない。メコン川の下流の勾配はとても小さい。１００キロで１メートルくらい、ということは東京駅から熱海まで行って、やっと１メートル上がるということだ。

雨季になると、メコン本流の水位が上昇するけど、水はなかなかベトナムのメコンデルタ河口までいかずに、反対にトンレサップ湖に逆流する。



トンレサップ湖の水位は９メートルも上昇し、乾季には面積が３０００平方キロくらいなのに、雨季には毎年１００００平方キロと３倍以上にも大きくなる。　

また、水深は乾季では１メートルくらいなのに、雨季には１０メートル以上にもなってしまう。






プノン・クロムのふもと
湖を漂う民たちの

チョンクネア村が広がっている






ちいさなこどもも

木の葉のような船に乗り

あふれる水の中を

巧みな操船をする







フランスが宗主国だったせいか？

波にゆれゆれる

いかだの上のキリスト教会が見えて来た
陽射しの中に浮かび上がる

屋根の上の十字架

正面に掲げられた

礼拝の掲示板

その下は船着場になっている



シンプルな漁法

自宅の前で晩のおかず？！

ゆめのなかで見たような

そらのあお

みずのあお

ゆれゆれながら

はるかな天の高みまで　あお　が、つづいてる

風の通りぬける

水に浮かぶ

ふつうの民家
行く手の左右に

水の集落が続いている





トレンサップ湖は魚の宝庫です。





☆もっと見たいひとは、2月23日の楽天日記　映像】トレンサップ湖　～さらに深い水の奥まで・・ を、ど－ぞ。




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　労働者や学生が自由を求めてパリを練り歩いた1969年、すべての人に開かれた文化センターを作るというコンセプトのもとに開館したポンピドゥー国立芸術文化センターの、新しい取り組みをとりあげる。マティスやピカソといった近現代の名品を多くそろえる同館だが、その展示だけにとどまらず、美術品を年代順にならべる従来型の展示ではなく、テーマ別に編成する新たな展示スタイルを提唱し、館外での新しい創造をうながすような取り組みのなかから、美術館の新しい「開かれ方」を探る。
(ナレーター)石澤典夫



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