「きらりの旅日記」

ラファエロはなんと〜19歳で大壁画の下絵を任されていたことがわかっております


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ラファエロは・・・​

はじめウルビーノの父の工房関係者に習い、

やがてウルビーノ以外で、

多数の注文制作をこなしていた

ペルジーノにも学び、

作風を取り入れたいったのだろう？


そうするなかで、

制作のプロセスや

芸術家コミュニティとの

コネクションも獲得していったと思われる。


ラファエロ・サンティ
​​Raffaello Santi​
​黒い帽子​の青年
​
1483年4月6日〜1520年4月6日（37歳没）

イタリアのウルビーノ公国に生まれる。

盛期ルネサンスを代表する画家・建築家。

レオナルド・ダ・ヴィンチと、

ミケランジェロとともに

盛期ルネサンス三大巨匠のひとり。

八頭身の長身でイケメン、

誰にも好かれた人柄であった。

【代表作】

『アテネの学堂』
​​

『システィーナの聖母』
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​ラファエロは19歳で下絵を任された！

若い頃のラファエロと接点があった

別の画家として挙げられるのが、

ベルナルディーノ・ピントゥリッキオ

（あるいは、ピントリッキオ1454年頃〜1513年）

である。

ペルージャ出身のピントリッキオは、

1502年6月、

トスカーナ地方のシエナ大聖堂内

ピッコローミニ図書館の壁画装飾を、

同地の貴族フランチェスコ・ピッコローミニ枢機卿

（1503年、一ヶ月間のみ教皇ピウス三世）から

依頼された。


壁画主題は、

先代の当主エネア・シルヴィオ・ピッコローミニ

（教皇ピウス二世、在位1456年〜64年）の生涯である。

大型壁面のための構図を準備するにあたり、


ピントゥリッキオは・・・

当時体調が万全でなかったことも関係してか？

ラファエロに一部の下絵を依頼した。


この下絵を依頼する、

という行為は、

ラファエロが画家として、

期待と信頼を得ていたことを意味している。


​下絵は・・・​

壁画にとどまらず、

絵画の構図を決めるために準備され、

作品制作のプロセスの貴重な一部であった。


​スケッチや下絵は・・・​

制作の段階に応じ、

構想を描きとめるラフなスケッチや、

ポーズをとったモデルを目の前にしたデッサン、

背景なども含めた画面全体の構成など、

要素は実に多様な目的で描かれた。


構図全体が決定すれば、

原寸大の下絵

（イタリアではカルトーネと呼ばれる）が用意され、

その裏面は木炭などで黒く塗られた。


この原寸大下絵を絵画を描く画面

（板や壁面など）に重ね、

主要な輪郭線を金属の尖筆（せんぴつ）などでなぞると、

構図が転写されるわけである。


シエナの装飾において、

中堅画家が、

19歳のラファエロに下絵を任せたことは、

若年ながら彼が、

全壁面の下絵を準備したと述べているが、

ラファエロの手になると思われる原寸大下絵は、

現在三点が残るばかりである。


そのうちの一点、

『バーゼル公会議へ出立するエネア・シルヴィオ・ピッコローミニ』は、

素描の画面前景（つまり、手前）では、

二人の馬に乗る人物がおり、

その奥では、

お供の者たちが列をなしていることがわかる。

そして中景では、

幾艘もの船の浮かぶ水辺が見え、

さらに遠方には、

陸地があることが確認できる。


中央の馬に乗る人物が、

後ろ向きで振り返っていることから、

見る者は画面の手前から奥へと、

空間上の広がりを感じることができるだろう。


壁面を素描と比べてみると・・・

人物のポーズや服装、

背景の変化が加えられ、

画面右下には、

犬が新たに描かれたりと、

変更があるとわかる。


ラファエロは、

別の仕事に従事していた関係で、

この素描を壁面制作地であるシエナではなく、

ペルージャで制作していたと見られ、

最終的な壁面の細部の決定は、

あくまで、

ピントゥリッキオにゆだねられていたのである。


いずれにせよ、

残された素描の描写からは、

ラファエロが、

大画面にて多数の人物を構成する技量を

もちあわせていたことがうかがえる。


（参考文献：中公新書2614ラファエロ-ルネサンスの天才芸術家より）
（写真撮影：ほしのきらり。）

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ラファエロにぽち​​​​​​​​​