mik.hamaのいい加減にします

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  Ｍマウントのエルマー５ｃｍｆ３．５とＬマウントのエルマー５ｃｍｆ２．８

  エルマーこそ、ライカ中興の礎となったレンズである。ｆ３．５なんか、１９２４年から１９５４年まで、３０年間もライカの評価を保つ重要な役割を果たした文字通りの標準レンズだ。家にあるのは、Ｍ３が登場して作られたＭマウントのＦ３．５と、ｆ３，５に変わり１９６１年まで作られたＬマウントのＦ２．８と言う事で、へそ曲がりなのが自分でも良く分かるラインナップ。どちらも沈胴式で、沈めた状態ではかなり薄くなるのが良い。一時、ｆ２，８が復活したけど、そんなに作らずに生産中止になったのは残念であった。伝統のｆ３．５の方は、赤エルマーと呼ばれる辺りから一段と鮮鋭さが増したと言われるけど、それをわざわざＭマウントに入れたもので、操作性はバルナック時代よりだいぶ進化している。後ろから見ると内面反射防止の隔壁まで備わっていて、結構手間の掛った凝った造りである。ｆ２，８の方も基本は３，５と同じだけど、例の隔壁は省略されている。このレンズはずっと行方不明になっていて、最近２０年ぶりにゾルキーに付いた状態で発見された。これは、フロントレンズにキズがあって格安で手に入れた覚えがある。左がＬエルマーｆ２．８、右がＭエルマーｆ３．５．エルマーも基本はテッサー型であるけど、１枚目と２枚目にある絞りが独特の表情を作る。左がｆ３．５で、内面反射防止の凝った隔壁が備わっている。右のスクリューマウントのｆ２．８の方は、本来バルナック型ⅢＧ用。こっちはユニバーサルマウントなので、旧ソ連ライカや国産ライカにも装着可能なのが良い。ライカＭ６＋Ｍエルマー５ｃｍｆ３．５の作例１（作例は全て銀塩写真）霧の中の樅の古木と色づいた柏の木。御柱にも使われる樅のパワーに圧倒されて思わず息をのむ。Ｍエルマー５ｃｍｆ３．５の作例２茅野市で落語を終えて、帰りの電車を待つ鶴瓶師匠。学生時代がネタの落語は一品であった。電車の中からカメラを構えたらピースサインを頂いた。色が変なのは蛍光灯のせい。ライカＭＰ＋Ｌエルマー５ｃｍｆ２．８の作例１（レンズのキズなんて余り気にすることはない）古い板塀の倉庫は今でも現役である。ホーローの看板はこの下にもあって良い味を出している。Ｌエルマー５ｃｍｆ２．８の作例２緑陰にある、既に閉鎖された古い病院の通用口。Ｌエルマー５ｃｍｆ２．８の作例３春になり、山間にも田植えの季節がやって来た瞬間である。

  2017.08.24

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  物書きの小宇宙・文机で書く

  家で何か文章を書く場合、特に筆記具を使う時は机と椅子が苦手である。なんか、勉強か仕事をしている延長みたいで、以後心地が悪くてどうも落ち着かない。同じ理由で、家には直管の蛍光灯器具とか白色の照明器具が一切ない。というわけで、筆記具で文字を書く時は座布団に座って文机と豆ちゃぶ台を使っている。今時、文机に座って傍らに電子辞書と万年筆を置いて手紙なんぞを書いているのである。コンパクトなので、置いてあっても書斎というほど大げさではない所も良い。やはり、家では地べたが一番。天井も高くなって気分も良いのである。文机は昭和初期のもので、幅９１ｃｍＸ奥行き３３ｃｍ程のコンパクトなものだけど、２つの引き出し以外は、全て分厚い３０ｍｍを超える欅の無垢材だ。欅なので、側板にヒビがあったりするけどそれも良い味だ。机上の陳列物を拾ってみると…、高価なものはランプ位だけど生産国は全部で9か国を数える。文机の上で、シンボリックなものにルイス・ポールセンのデスクランプがあるけど、これが実に高価で、どうしようかとヤマギワリビナへ何度か通って、やっとの思いで購入した。どうも既に生産中止だったようで、危うく買いそびれる所を免れた。実は一度、一番上の傘にヒビを入れてしまったので、店員さんに聞いたら5千円位という話であったけど、その傘1枚だけを発注したら何と２万円もしたのである。ヤマギワよ、これはキツイぞ。当然、ヒビ入りの傘は捨てずに取ってある。左側：老眼鏡、ロディアのメモパッド、ダックスの鉛筆削り、ルイスポールセンのデスクランプウォーターマンのブルーブラックインク、ハーキマーダイヤモンドの標本、馬のクマ除け鈴２つ。上側：デスクランプに隠れたイデアの緑色ＬＥＤの電波時計、ボシュロムのルーペスケール、コスタボダのペーパーウエイト、プラハで買った小皿2枚に、ステッドラーの消しゴムとウエンガーの夜光アーミーナイフ右側：天気予報より当てになるオレゴンサイエンティフィックのカレンダー／ウエザーステーション、ＪＡＬ鶴丸マークの手巻き目覚まし時計、ウォーターフォードのペーパーナイフ、ラムネ瓶色の八角時計の灰皿はペントレーに使っている。年季の入った可搬式・文机の豆ちゃぶ台。漆塗りの真っ黒な奴で４０ｃｍＸ３０ｃｍ程のママゴトみたいなやつだけど、裏返すと布を張った上から漆を塗ってあるという本物。恐らく、そこそこの料亭で使われていたのではないかと思う。これは、文机の補助や適当な場所で座り込んで物書きをする時に使う。

  2017.08.23

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  オリエントとリコーの多石ウォッチ

  １９６０年代の、国産ウォッチがしのぎを削り、外貨を稼いで元気だった頃の時計が好きなのだ。メッキではないトロッとした感じの金張りケースが基本で、文字盤も針もオーソドックスでシンプル。全体的に眺めると華奢だけど品がある。昔は中古価格も一部を除けばスイスに比べると安いのも魅力であった。’６０年代の国産ウォッチといえば、メカの精度向上や、自動巻き、アンチショック、カレンダー等々の新機軸をやりつくして、最後に出てきたのが石の数の競争であったと思う。なにか、後のクルマの数字競争にも繋がるものがあるけど、機械式の時計では、手巻きで１７石、自動巻きで２５石もあればメカとしては高級品である。より複雑なクロノグラフの傑作、レマニアの５１００なんかたったの１７石だ。最終的には、オリエントのグランプリ１００の１００石で終わるのだけど、人造とはいえルビーやサファイアの大半は、普段は見えないメカの装飾に使われた。何とも奥ゆかしいと言えば聞こえは良いけど、他社との競争で、なりふり構わず意地で宝石を埋め込んでいったやり方は、日本らしいといえば日本らしい。流石は国産ウォッチ黄金期の余裕であるけど、シースルーバックが普通の現在でも使えるアイデアだと思う。例えば、ロレックスのベゼルやブレスレットに、宝石をこれ見よがしに散りばめられたやつには、嫌悪と趣味の悪さしか感じないのだけど、ケース裏側であれば普段は中を見る事が出来ないので良いのではないか。オリエントのグランプリ・カレンダー・オートオリエント上品なデザインで、グランプリの名前が付いたオリエントの最高級品。３０石だけど、まだ真面目に作られていて石の無駄遣いはしていない。元々の手巻き部分に２４石、独自の自動巻き機構に６石使われている。これが最後には１００石にまで発展していくことになる。リコーのダイナミック・オート４５石だけど、その４５の文字が誇らしげで威張っている所が何とも言えない。２０１８－６　訂正

  2017.08.22

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  格差時代に格差写真機を組んでみる（ケンコーＫＦ＋カールツァイス・プラナー５５ｍｍｆ１．２）

  今時、写真を撮る場合は、カメラが無くても取りあえず携帯とかスマホがあれば十分。所が、銀塩写真となるとそうはいかない。必ずカメラが必要である。世の中、格差社会などと言われているけど、手持ちのレンズ交換式のカメラとレンズの組み合わせで、一番の格差写真機となると、ケンコーのＫＦ－３ＹＣと、ヤシカ／コンタックスマウントのレンズの組み合わせだろう。ケンコーのＫＦ－Ｙ３Ｃは、コンタックスが２００５年にカメラ製造から撤退したあと、２００７年８月２４日に販売された機械式のマニュアルカメラだ。当時、最新の機械式コンタックスマウントのカメラという事で飛びついたのである。喜び勇んでこれを東京で買い込んできて、お祝いをしなければと言う事で、秘蔵のカールツァイス・プラナー５５ｍｍｆ１．２を付けて持ち出したのだけど、ケンコーＫＦ－Ｙ３Ｃは安いだけあって中々の曲者であった。ペカペカした感触のプラスティックのボディーは、まあこんなものかと理解できたが、ゴリゴリとした、華奢な巻き上げレバーが折れるのではないかという位の重い巻き上げと、大分光学系をケチったと思われる、ピントの山が分からないファインダーに腰が砕けて写欲減退。シャッターの作動音もボディーの軽さ全開でパカンとかカチャンとした感じ。ついでに、ホットシューのカバーは持ち出して５分ほどで紛失。美点は、安くて軽くて機械式で、リバーサルでも露出がオーバーにならず正確という所。結局、ケンコーは仕舞い込んでしまい、ヤシカ／コンタックスレンズは以前のように、アダプターでＥＯＳがメインであり、時々電池を抜いたコンタックスＳ２で使っている。プラナーの５５ｍｍｆ１．２は、１９９６年にプラナーの１００周年記念という事で、当時のツァイスが、持ちうる最高の技術で１０００本作られたレンズ。とにかく、この世界最高の標準レンズが欲しくて、カメラ雑誌で一番安い所を探し、東京の中野のカメラ屋さんに行って、幾ばくかの頭金とローンで購入したのだ。５５ｍｍの大口径というと、初期の一眼レフ用がバックフォーカスの関係で、ｆ１．４では５５ｍｍとか５８ｍｍを採用していたのを思い出す。カールツァイスの場合、像の平坦性を重視した完全補正型が基本であり、プラナーの元の意味も「平坦」なのである。５０ｍｍをｆ１．２の大口径にした場合、像の平坦が保てないため５５ｍｍにしたと思われる。同じドイツでも、補正不足型でデッコマヒッコマのライカとは思想も哲学も違うのだ。現時点で最新のＹ／Ｃマウントの安カメラと、言わずと知れた高級レンズの格差写真機。京セラのコンタックス終了で、こんな組み合わせの日が来るとは思いもよらなかった。レンズに専用のメタルフードを付けると中々の迫力で雰囲気は悪くない。ケンコーのボディーは、最近になりレンズを付けて操作してみても無限遠でピントが出なくなった。数回しか使っていないのに、ミラーズレなのか。この耐久性では国産ブランドのカメラとして話にもならない。ただ、このＫＦ－Ｙ３Ｃは、旧ソ連製のカメラよりもボロい短命なカメラであるけど、別に腹も立たないし、捨ててしまおうとも思わない。なんか憎めないんだな。　２０２０－５追記

  2017.08.21

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  オーディオ・ニルバーナのネオジム１０インチ（２５ｃｍフルレンジ）による高能率ハイスピードのメインスピーカー

  今、音楽を聴くためのスピーカーは２セットある。一つは、アナログＬＰがメインの真空管アンプ＋タンノイの４ウエイ：ＥＹＲＩＳ／ＤＣ－３。今主流のトールボーイスタイルで、低能率のワイドでフラットな厚みのあるヨーロッパトーン。これはタンノイ得意の同軸２ウェイをメインにしているので、音像の定位も抜群でお気に入り。もう一つが、デノンのＵＨＣ－ＭＯＳ・ＦＥＴのＰＭＡ－２０００ＲＥと組み合わせている、自作の２５ｃｍ２ウェイのバックロードホーンである。スピーカーＢＯＸは、２０年ほど前に作って放置してあったもので、高能率ユニット専用の自作バックロードホーン。ユニットの口径は他には余り製作例もなく、当時の自分の部屋にはバランスが良さそうなので、一度使ってみたかったＪＢＬの２５ｃｍフルレンジに決定した。大体、構想２ヶ月と設計２週間、サブロク（１８００ｍｍＸ９００ｍｍ）の２１ｍｍ厚ラワン合板を９枚使って、主要部分は全て２１ｍｍＸ２枚重ねで４２ｍｍ厚、箱だけで５３Ｋｇだったと思う。メインバッフルは２１ｍｍＸ３枚で６３ｍｍの厚みがある。所で、期待のＪＢＬの２５ｃｍフルレンジは実際に使ってみると、中高域がヒステリックで、どうしてもハイカットのコイルが必要なのである。このユニットは強力な磁気回路と、トランジェントの良さそうなコルゲーションエッジの、丈夫で軽そうな振動版に惚れ込み、往年の高能率ＪＢＬサウンドを期待して、殆ど直感だけで選んだのだけど、どうも、ＰＡで人の声とかギターやキーボードの音を、遠くまで聞こえるように作られたユニットではないかと思う。素性は良いのだけれど、高能率ユニットにコイルを使うのは大嫌いなので、ユニットは外され、労作のスピーカーＢＯＸは物置に放置。それから幾年月、家を建てた時にタンノイとＢ＆Ｗの低能率サウンドとは違う、高能率ハイトランジェント・ＭＯＳ－ＦＥＴオーディオ復活を画策。そしてオーディオ・ニルバーナという、マイナーブランドの１０インチフルレンジを発見。調べると、アメリカのオーディオマニアが、往年のアメリカサウンド復活を目指して、大好きなフォステクスを下敷きに作り上げたユニットらしい。ユニットのデザインは、ガスケット上側のロゴがダサいのが残念。トランジェントの良いコルゲーションエッジの、黒いダブルコーンのメカニカル２ウエイ。センターには金色の尖がったキャップが装着されている。何と言ってもスペックが最高。シリーズ最強の強力なネオジムによる磁気回路と、軽量で強靭な振動版。これのマグネットは、同シリーズの３０ｃｍユニットと同等のものだ。スペックを見ると、Ｆ０（ゼロ）が３０Ｈｚ台と低めで、中高域は１００ｄＢ／ｍ前後という高能率だけど、低域はだら下がりの典型的なオーバーダンピングタイプ。このネオジムタイプは言うに及ばず、フェライトタイプも同様で、これをＦ０の低さに合わせて普通のバスレフでは、絶対に低域不足でバランスの悪い音になる。大きめの箱で、ダクトのチューニングを高めにするのが定石だけど難しいだろう。バスレフで使うのなら、能率が低めでＦ特もフラットなアルニコタイプの方が遥かに楽だ。振動板の軽い高能率型のフルレンジユニットの場合は、背圧が掛かる密閉型も考えもので、フルレンジの小型バスレフがあったら、試しにバスレフポートを塞いでみると、低域の変化もさることながら、特に中域のボーカルが良く分かるけど、喉が詰まったというか首を絞めたような抜けの悪い音になる。こういう音が好きであるとか、目的として振幅を抑えて耐入力を上げるのならば良いのだけど、フルレンジの鳴りっぷりの良さは半減してしまう。チャンネルデバイダーによるマルチアンプを始め、グラフィック・イコライザーとかトーンコントロールを使って、アンプで低域をブーストする手もあるけど、せっかくネットワークもないシンプルなスピーカーなのに、あんな余計なものを信号経路の途中に入れてワザワザ音を劣化させるのも勿体ない。というわけで、高能率ユニットが群雄割拠していた、モノラル時代からあるバックロードホーンで、メカニカルに低域をブーストしてやるのが一番なのである。スピーカーは２５機種以上作った事があるけど、バックロードは、１０ｃｍ～３０ｃｍまで何種類も作った。まず市販ではロクなのが無くて、ある程度の使いこなしも必要で、複雑な構造と、あの変ちくりんなデザインが好きで常に傍らにあった。自作の＃２５２６とタンノイＤＣ－３のユニットの様子。◎　＃２５２６は、２５ｃｍフルレンジ＋コンデンサー１個のスーパーツイーターの２ウエイ。低域はバックロードホーンでブースト。◎　ＤＣ－３は１７５ｍｍの同軸２ウエイに、２５ｍｍのチタンドームのスーパーツイーターと、１７５ｍｍのスーパーウーファーを追加した４ウエイ。両機の音造りの方向性は全然違うけど、主要帯域を出来るだけ１本で賄い、少し不足している高域と低域を少し追加という考え方は同じ。左がオーディオ・ニルバーナのネオジム１０インチで、右がフォステクスのスーパーツイーターのＦＴ－９０Ｈの周波数特性図。ニルバーナの高域は軸上ではかなりのハイ上がりだけど、リスニングポイントではそれほどではない。公称の出力音圧レベルは、１００ｄＢ／ｍでも通用しそうな高能率なので、アンプの電源を入れると、半導体アンプに関わらず残留ノイズが聞こえる。上に乗っている、スーパーツイーターはＦＴ－９０Ｈ。ニルバーナの高域が意外に伸びていてオーバーラップ域が広いので、クロスオーバーは勿論、位置と位相には結構シビアである。現在は、バッフルからマイナス２０ｍｍで逆相接続。ハイパスのコンデンサーは周波数特性図を見て、最初はフォステクスの銅箔０．４７μＦ　≒　４２ＫＨｚ：６ｄＢ／Ｏｃｔだった。これで悪くはないけど、今では独インターテクニックの、Ａｕｄｙｎ　Ｃａｐの０．３３μＦ　≒　６０ｋＨｚ／Ｏｃｔに落ち着いている。３０ＫＨｚでー６ｄＢ、１５ＫＨｚでー１２ｄＢ。リスニングポジションでも、オーバーラップ域が広いので０．４７μＦだと少し煩い感じがする。ここら辺は好みの問題にもなってくる。ラーメンのコショウみたいなものだ。ＵＨＣ－ＭＯＳ－ＦＥＴのヘビー級ハイＣＰの名作アンプの、ＰＭＡ－２０００ＳＥとスピーカーの接続は、電力用の頑丈な８Ｓｑ（㎟）のＣＶ線で大体長さは２ｍ。これが、ＰＭＡのスピーカー端子に入る最大径である。メインユニットは３．５Ｓｑ。これがニルバーナのユニットに入る最大径。低インピーダンスの負荷の場合、途中の抵抗分は大きなロスになる。８Ｓｑのケーブルに、２つ折りした３．５Ｓｑを、１４Ｓｑ用の圧着端子で直接２本圧着。これをスピーカー上面にある、ネジ式の端子台の片側に固定。その端子台の反対側からスーパーツイーターへ接続。ホーンのカットオフは、大体５０Ｈｚ辺りまでちゃんと出るように、確か２０Ｈｚと３０Ｈｚのスタガードホーンなので、パイプオルガンや大砲の気圧変化のような圧迫感のある低域のスケールは、とても２５ｃｍ一発とは思えない音が出る。音圧レベルが、流行りの低能率の１０倍は余裕であるので、ＰＭＡアンプのボリュームも９時辺りが限度である。（３ｄＢで２倍、６ｄＢで４倍、１０ｄＢで１０倍）トータルで市販のスピーカーでは決して聴く事の出来ない、ハイトランジェントで高感度のハイスピードサウンド。細かい音も再現するので情報量が多くて、ｐｐ～ｆｆまでの広大なＤレンジは他では得られないものだ。主要帯域の再生がネットワークもない直結のフルレンジ１発なので、マルチみたいに音像や定位がボケたり、帯域で音色が違う事はあり得ない。家に来るお客さん達の評価では、特に音像の定位と小ささと、ボーカル、サックス、バイオリンのリアルさには定評があり、パルシブな信号のパーカッションは他のスピーカーでは再現は無理だと思う。

  2017.08.20

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  ３つの流れ星のカケラ【イミラック（石鉄隕石）、セイムチャンとシホテアリニ（鉄隕石）】

  昔は、流星が光るのは大気との摩擦であると教えられた。実は大気の圧縮によるものであると分かったのは、つい最近の事である。大気のお陰で、地球外からやってきた星屑が地表までに達するものは結構まれだ。中には月や火星からやってきたものがあるけど、そんな事がどうしてわかるのかというと、月の場合はアポロ計画のサンプルがあるし、火星の場合は探査機で分析した希元素の割合が、隕石の中に閉じ込められていた成分と同じであるという事で判断出来るらしい。具体的に、火星起源の隕石の場合では、大多数の隕石というのは年代測定をすると大体４６億年だけど、ＳＮＣ（スニック）隕石というのは１３億年と若く、しかも重力下の高圧で溶けた形跡があった。この事から、元の天体が非常に大きくて１３億年前まで火山活動をしていた証拠になった。小惑星帯に該当するような天体は無く、火星か金星しか考えれないのだけど、濃厚な大気を持つ金星はあり得ず、どうも火星ではないかと推察された。これを決定づけたのは、１９８３年にスイスで行われた５つの希ガス分析であり、この希ガスの中でも質量数が違う同位体の比率が、ＮＡＳＡのバイキング計画で得られたものと一致したのである。ちなみに月起源の隕石は、アポロ計画のサンプルがあるので、化学成分と酸素の同位体比で確認できる。砂漠と南極から２００個近く見つかっている。主に小惑星帯からやってくるらしい流星だけど、大きいものはシャレにもならない。意外に地球に近づくのが少ないのは、木星の巨大な重力のお蔭だそうだ。家にも、幾つか流星のなれの果てがある。鉄隕石の場合は、天体が出来た当時に溶けていた金属の核は真空断熱で保温状態になり、放出するのは僅かな輻射熱だけになって、気が遠くなるほどの時間（１００万年単位）をかけて冷えていく。その金属核は、切断面を研磨してエッチング（腐食させる）処理をすると、ウイドマンシュテッテン構造という独特の模様が現れる。これは今でも地球上では作る事が出来ないもので隕鉄の証拠になる。１８８２年に、チリのアタカマ砂漠で発見されたイミラック石鉄隕石。これは典型的なパラサイトと呼ばれるものだ。落下の衝撃でヒビの入ったペリドットとニッケル鉄が混在している。比重の違うものが混在しているので、マントルと核の中間にあるのではないかと言われている。地球に落下した隕石の中では０．５％の少数派。標本の大きさは大体４ｃｍＸ３ｃｍ程。比較的新しい、１９６７年にロシアで発見された石鉄隕石。鉄隕石も意外に数が少なくて、全体の３．８％ほど。セイムチャンのパラサイトは高いので、これはニッケル鉄の部分である。独特のウイドマンシュテッテン構造が良く分かる。形がちょっと長野県に似ている。厚さは３ｍｍで大きさは８ｃｍＸ７ｃｍ位。１９４７年にウラジオストクの北東４４０ｋｍで爆発落下したシホテアリニの隕鉄。殆ど鉄で出来ているのが特徴で、大気圏突入時の熱で溶けた表面の様子が良く分かる。これは長い部分で５ｃｍ程だけど、その割に重いのが特徴でこれは２９０ｇある。

  2017.08.19

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  ＬマウントのトプコールＳ５０ｍｍｆ２とニッコールＨ・Ｃ５０ｍｍｆ２

  Ｌマウントで５０ｍｍの標準レンズ、明るさがｆ２のトプコールとニッコールを並べてみる。旧帝国陸海軍御用達だった、東京光学と日本光学を代表する標準レンズだ。それを考えると、改めて実に豪華で気持ちも豊かになれるレンズである。１９５０年代に、トプコールはレオタックスに、ニッコールはニッカに供給されたものだ。当時、トプコンとニコンは、ライカマウントに関しては直接対峙する事はせずに、戦前から続く国産ライカに供給しての代理戦争であった。レオタックスは、老舗の六桜社出身の中川幹三氏が責任者となって１９３８年創立。ニッカは、ハンザキャノンを製造していた、熊谷源二氏と数人の技術者が１９４０年創立。共に、戦争で入手が困難になったライカのために、そのコピー機から始まっている。非常に似通った創業であるけど、やがて最後も似たような運命を辿っていく事になってしまう。ニッコールはキャノンにも供給されていたけど、戦後は独自のレンズで勝負していく事になる。トプコールＳは、最初は後群に空気レンズを使ったレンズだったけど、このＳになると、今に続くダブルガウスの４群６枚になり、特にアウトフォーカスのボケに気を使ったと言われているレンズ。その昔、ツァイスの技術者から、日本人の言うボケとは何かと質問が来たというくらい、海外ではボケ味なんか眼中になかったのだけど、今では英語で写真のボケの事を「Ｂｏｋｅｈ」という位にまで普通の事になっている。ニッコールＨ・Ｃの方は、ニコン自慢の３群６枚のゾナー型のレンズで、ヘリコイドを近距離側に回していくと、距離計連動外になる所でクリックが効いて、その後は距離計非連動で近接撮影が出来る。昔から定評もあり安定した描写のレンズだ。この二本のいずれかを付けたカメラをぶら下げている人を見ると、ウエイトはカメラよりも写真寄りで、何となく真面目に写真に取り組んでいる雰囲気がある。大体、いい大人が人の大勢いる場所で、これ見よがしの珍品レンズで睥睨はみっともない。こういうのは人が余り居ない場所か、その筋の集まりの中で自己満足して完結するべきだ。トプコールもニッコールも写りは今でも一級なので何の問題もない。真面目に写真を撮ると言う事であれば、レンズを変えた所で、自分の写真の本質が劇的に変わるわけでもないので、別にズミクロンやゾナーなんか無くてもいいのである。旧ニッカのヤシカＹＦにトプコールを付けてみた。作例は全てトプコール５０ｍｍｆ２（全て銀塩写真）重なった赤い鳥居の奥から、お狐様が覗いていらっしゃる。クリーニング屋さんのガラスに直接描かれたチューリップの画が良い味を出している。古い板壁の脇に、錆びた一斗缶とガラスの鉢がずっと置かれている。張りっぱなしで、色の変わったポスター。１７年前のラルクが若いままで、その下はネプチューン。

  2017.08.18

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  VW／Ｔｙｐｅ１の思い出（空冷のＶＷビートル）

  クルマの免許を取って初めてのクルマは、空冷のタイプ１／ＶＷビートルの１３０３Ｓの中古。どういうわけか１９７５年までの３年しか生産されなかったビートルであるけど、理由は、フロントのカーブドガラスとか、大きなテールランプとか、０２Ｓから続くポルシェ設計のサスペンションを奢ったのはいいのだけど、どうやら、１９７４年に登場したＦＦの初代ゴルフがヒットの兆しを見せていたからだろう。既にビートルの時代はとっくに過ぎていた上に、旧来のビートルがまだあったので、もうそれで十分と判断して、新しい傑作車のゴルフにコストを集中したのだ。手元にやって来た１９７３年式の大体７年落ちだったけど、前のオーナーが好き者でメンテバッチリ。実は黒い程度極上の左ハンドルが見つかったという事で下取りに出てきたのだ。ピカピカの紺メタのボディーに、ＡＴＳのアルミとリアのレインガード付き。極め付きが、テールから４本突き出た太いパイプで、音だけなら実馬力の３倍は出ていそうな排気音で吠えていた。とにかく手入れ無用のグッドコンディションは嬉しかった。後にランプをシビエに交換、ついでにシビエのドライビングを一個追加して、左前方の見切りが悪いのでポジションランプを追加。ステアリングもナルディのウッドに換えたので、オリジナルのステアリングは今でも手元にある。１９７８年までドイツで生産された空冷ビートルの一台は、その後６年ほど私の相棒であった。輸入車を買うと言う事は、単にクルマを買うという事だけではなくて、その生産国の文化や趣味、更にメーカーの哲学までも、一緒に手に入れる事であると教えてくれたクルマである。昔から、空冷フラット４独特のエンジンの音が好きで、遠くからでも一目で分かる、丸っこいカブトムシと称されたデザインが大好きであった。ヒトラーとポルシェが手を組んで、最初のビートル（KdF-Wagen）が生産されたのは１９３８年。以来、２００３年まで生産された超ロングセラー。アメリカでも人気のクルマで、その独特の宣伝コピーだけを集めた本まであるけど実によかった。基本的にフルモデルチェンジをしないのだから、いつまでも古くならないのだ。日本では、空冷なので長い暖気も要らず、シンプルで頑丈なＶＷビートルは、緊急時に呼ばれたらすぐに出発できるので、医者のクルマとも言われていたのである。空冷ＲＲのＶＷビートル自体は絶えてしまったけど、ポルシェ３５６に始まり、今に繋がるＲＲのポルシェ９１１は遠い親戚のようなものである。所で、復活したＦＦのＮＥＷビートルだけど、あれは何か違うんだな。ポルシェの哲学と必然のデザインで出来たＲＲのデザインを、売らんかなというだけで、Ｔｙｐｅ１のお面をＦＦに無理やり被せただけなので、インテリアのダッシュボードの奥行きをみてもそうだけど、とにかくバランスが悪くて、こう言ってはなんだけど、偉大なＴｙｐｅ１とは比べ物にもならない出来損ないだ。手元に１９７２年のＶＷのカタログがある。Ｔｙｐｅ１だけも、オリジナルに近い１２００から、操縦安定性の為に新しくポルシェで設計された新型サスペンションの１３０２系や、１２００の倍もするカブリオレまで色んな種類が載っている。この中には、ＶＷ初の水冷ＦＦのＫ７０の資料もある。期待していたＴｙｐｅ４が全く売れなかったＶＷが、ロータリーエンジンのＲ８０がトラブル続出でコケて買収した、ＮＳＵで開発されていた次の新型車に目を付けて自社ブランドで発売したけど、結局は古くて時代遅れだけど偉大なＴｙｐｅ１には及ばず売れなかったクルマだ。Ｋ７０は、Ｒ８０のメカもデザインも先進的で今でも古びないのと比べると、クルマとしてはまっとうで正義だったのだろうけど、なんとも退屈である。ただ、その後のパサートに始まるＶＷのＦＦ車に及ぼした影響はあったと思う。この頃の国産車には、マスキー法を最初にクリアしたホンダの名車、初代シビックがあった。例のＣＶＣＣエンジンのスペックは、１２００ｃｃで６０Ｐｓ。車両価格は５４万５千円だった。ＶＷは、一番安い１２００でも７０万円近いので、かなり高いクルマである。

  2017.08.17

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  長崎の現川焼き／河童の酒器揃い

  長崎には現川焼き（うつつがわやき）という焼き物がある。元は１６９２年から５０年ほどしか作られなかった陶器である。その後、明治になり１２代横石臥牛氏により復活したお蔭で、普通に今では手にすることが出来るようになった。茶褐色の磁器の様な滑らかな肌に白くて淡い刷毛目が特徴で、何ともいえない涼やかな雰囲気がある。家には、河童の画が描かれた酒器揃いがある。どこかの陶器市で見掛けて、今まで見た事のない器だったし、何より絵柄が面白いので購入したのである。店員さんの話では、どこかの市長さんと、この２セットしかないと言う事であった。幾らだったか忘れてしまったけど、その割に意外に安かったのは、ネットもなかった頃なので、現川焼きがそれ程名前が知られていなかったのと、陶器市も既に終盤だったからだと思う。１３代横石臥牛氏の箱書きがある桐箱に入っていて、夏に使ったらさぞ良いだろうなと思っていたけど、実は、時々取り出しては眺めるだけで実際に酒席では使った事が無い。理由は、酔っぱらって割ってしまったら申し訳ないのと、普段は新物の備前のぐい飲みや湯飲みで酒を飲んでいるので、その昔に、西の仁清と称された上品な雰囲気が自分の酒に合わず、嵩のない杯と徳利１本では、何というか飲んだ気がしないからである。河童の川流れ。独特の淡い刷毛目の上に河童が描かれていて、まるで水の中の様子を見ているようだ。１３代横石臥牛氏の箱書き。器の裏にもハンコではなく手書きの文字が入っている。現川焼きのモチーフでは鷺の画が人気で、それだと刷毛目が川面を吹き渡る風のように見える。

  2017.08.16

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  最後のコダクロームと黄金コンビだったプラナー５０ｍｍｆ１，４

  ２００９年までには、外式リバーサルフィルムのコダクロームというフィルムがあった。これは独特のＫ－１４という現像が必要であり、自家現像は殆ど不可能なものである。現像には、大きく複雑な装置と、技術者に対しては科学的に広範囲な知識に加えて、シビアなオペレーションを要求されるという、かなり特殊でやたらと手間の掛るものであった。２００６年に日本での販売中止、続いて２００９年にはアメリカでの販売も停止してしまった。コダクロームは、１９３５年に世界初のカラーフィルムと言う事で映画用に作られたのが最初だ。昔は、もっと真面目に写真を撮っていたけど、メインのフィルムがコダクロームだった。感度が２５のＫＭも時々使ったけど，一番は感度が６４のＫＲだった。他にもプロ用のＰＫＲや、感度が２００のＫＨとか、ブローニーのＰＫＲまで使った事があるけど、普通のＫＲが一番消費量が多かった。その為に、通販で安いＫＲをアメリカから取り寄せたりしていた。ＫＭは、コンタックスＲＴＳとプラナー５０ｍｍｆ１．４の組み合わせで使っていた。このレンズとＫＭの組み合わせは、粒状性がどうと言う事以前に、何というか、ツルっとした感じの描写が大好きだった。当時は、ヤシカ／コンタックスがメインで、レンズ交換が面倒だったので、５０ｍｍ以外は、２５ｍｍｆ２．８と１００ｍｍｆ２にはＫＲを入れて、合計３台のカメラをぶら下げて写真を撮っていた。国内販売終了後の２００７年以降は、他のポジフィルムも使っていたけど、段々写真熱も醒めてしまい、今ではネガカラーでブラパチ写真になってしまった。所で、２００９年に全世界でのＫＲ販売終了後も、世界でたった一か所、ＫＲの現像を受け付けていた写真屋さんがアメリカに存在していたのである。カンザスのパーソンズにある、ドゥエインズ・フォトというフォトショップだ。国内での現像終了後もストックしていたＫＲを、エアメールで時々思い出したように現像に出していたけど、それも、ついに２０１０年末に現像も含めた全てを終了するというので、晩秋のある日に、ドゥエインズ・フォトからＫＲを送って貰い、最後のコダクローム撮影に出かけて現像の為にアメリカへ送り返した。実は、この時にとっくに期限が切れて、部屋で飾り物にしていたＫＭを一本紛れ込ませていた。送り返されたＫＭを見てびっくり、何の問題もなく現像から帰って来たＫＭを前に、乳剤層に色素が無い外式ポジは、現像後だけではなくて現像前の保存性の高さに驚いた。後にコダックはエクター２５という素晴らしいネガカラーを出してくれたけど、これも半切のトリミング写真でも余裕だった。低感度フィルムと言えば、モノクロのミニコピーをＩＳＯ感度８で撮影して、ミクロファインの１：１の希釈液で現像したことがある。流石にＩＳＯ８は使いにくいので止めたけど、実は、これが初期のコダクロームのデイライト用シートフィルムの感度である。３５ｍｍフィルムに限ると、コダクロームの感度は１９３６年から１９６２年まで、主にデイライトのＩＳＯ１０と、ＴｙｐｅＡのＩＳＯ１６だったのだ。他には、１９５５年から７年ほど作られた、プロセスＫ－１１のＴｙｐｅＦがＩＳＯ１２であった。最初のコダクローム２５の登場は、プロセスＫ－１２の時で１９６２年。その後、コダクローム６４も登場し、１９７４年からＫ－１４プロセスに移行していった。２００１年に終了した、コダクローム２５とプラナー５０ｍｍ。個人的には、これが最高の組み合わせだった。日中であれば感度２５は何の問題もない。ドゥエインズ・フォトから帰って来たコダクローム。ここは全てロールなので、久しぶりにネガを入れるファイルを買ってきた。ついでにＣＤ－Ｒにも焼いて貰ったけど、対応のいいプロショップだ。１０年近く部屋で放置しておいた、とっくに期限切れだった現像上がりのＫＭ。画像の色が変なのは光源が電球色の蛍光灯で、カラーバランスは意外なほど問題がなかった。これが１０年近く前に買って放置してあったコダクローム２５の画像。諏訪湖の寸景。ＥＯＳ６５０＋プラナー５０ｍｍｆ１．４とＫＭの組み合わせ。ＥＯＳ６５０＋プラナー５０ｍｍＦ１．４とＫＲ。シルエットになった、晩秋になっても収穫されることのない柿が寂しい。左下に小さく雪を被った蓼科山が見える。ＥＯＳ６５０＋プラナー５０ｍｍｆ１．４とＫＲ。夕景の古い茅葺屋根の向こうには、夕方になり家路についた農婦が一人。ライカＲ５＋Ｒズミルックス８０／１．４とＫＲ。淡く色付いた葉っぱ。このレンズもコダクロームとの相性が良かった。新しいポジフィルムのように、誇張されたような派手さが無いのがＫＲの長所だ。ベッサＬ＋Ｇロッコール２８ｍｍとＫＲ。モミジの落葉と石仏３体。白い壁が赤っぽいのは、紅葉の赤と薄暗い為で、レンズやフィルムのせいではない。周辺が落ちて、左右の石仏が外側を向いているのはレンズのせい。１９３９年から１９５９年までの、世界をカラーで記録してきたコダクロームの本。表紙がヤルタ会談に集合した、チャーチル、ルーズベルト、スターリンだぞ。

  2017.08.15

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  常用万年筆の４本について（ウォーターマン、パーカー、丸善、セーラー）

  今時、何か文字を書く場合、キーボード以外となるとシャープペンかボールペンである。万年筆となると、今では実用というよりは、コレクションとか毛筆のような趣味の比重の方が多いのではないか。その昔、雑誌の年間定期購読の付録が、パール色の軸の万年筆であったけど、雑誌半分、万年筆半分で申し込んだ記憶がある。学校の入学のお祝いに、まだ万年筆が使われていた時代だった。その後、初めてのパール色の万年筆は、液漏れをおこして、どこかにいってしまった。暫く万年筆とは縁が無くなったけど、今に続く趣味で文房具も好きだった私は、高校を卒業した時に自分で地元のデパートへ行って、カートリッジ式のモンブランの安物を買ってきた。当時、輸入品のまともなペンとなると、件のデパートにはこれしかなかったのだ。国産のペンは、アルミのキャップでポップなデザインばかりで安っぽくて、なんというか買う気が起きなかった。そのモンブランは、やがてどこかに行ってしまい、上野のアメ横に出掛けて、次に買ったのが大型のウォーターマン・ルマン１００であった。どうも、これ見よがしに、ポケットから白い頭が覗いているモンブランを見る内に、ヴィトンやロレックスとかメルセデスと同じ匂いがしてきて、二度と買うまいと思ったのだ。大型のルマン１００でわざわざ細字を選んだのは、メモやハガキで字数を稼ぎたかったからで、重い軸と硬いペン先は、悪筆に対するスタビライザーの役割も果たしてくれて気に入っている。ラテンびいきの私が次に選んだのが、オマスのパラゴン。ルマン１００とは対局ともいえる柔らかい書き味と、コンバーターでなく、胴軸内に直接インクを溜め込むのも良かったけど、頻繁に使わないので、手入れが面倒になり余り使わなくなってしまった。というわけで、今、手元に置いて主に使っている４本は、全てコンバーター兼カートリッジ式である。手入れも、よほどのことが無い限り、水に付けてなどと面倒な事もせずに、調子が悪い時はインク瓶に突っ込んで、インク洗浄して使っている。◎その昔に、大人の男の憧れとして、オメガ、ロンソン、パーカーと言われたらしい。タバコ＝悪の現在では、ロンソンのライターは見る影もないけど、オメガとパーカーは、今でも好きなブランドである。１９２１年から作られている、デュオフォールドは豊かなアメリカそのものだった。８０年代にはイギリスに移転してロイヤルワラントを取得、今ではフランスが拠点だ。手元にあるパーカーのデュオフォールド・グリニッジは、世紀末の１９９９年に、新しい千年紀を祝うために作られた万年筆。街中にミレニアムグッズが氾濫していた当時、まんまと商戦に乗せられてしまった。◎横浜に明治二年「丸屋商社」として創業した丸善は、数々の文豪の小説や散文にも登場する位の老舗である。その丸善が扱った商品に、夏目漱石が絶賛した英国製のオノト万年筆がある。ベーシックなN号無飾が6円で、一番高いのになると６５円。当時の公務員の給料が１４円なので、かなり高価なものだったことが分かる。このオノトの雰囲気を封じ込めたような、ペン先に龍がいる万年筆が丸善のストリームラインで、それをベースに１９９８年に限定発売された時に購入したのが、ＴＨＥ　ＣＬＡＳＳＩＣだ。◎１９１１年に広島の呉に創業した阪田製作所から、１９３２年に株式会社セーラー万年筆阪田製作所となり、今に続く国産万年筆の老舗。２００３年にタイガース優勝した時に、阪神デパートがプロデュースした、セーラー製の万年筆で星野監督の背番号にちなんだ７７本限定の万年筆がある。特に阪神ファンと言う事もなかったけど、アンチ巨人の私は結構喜んでいたのだ。東京で見付けたタイガース万年筆は、どうやら特に万年筆に興味はないのに、勢いで買いこんで、そのままずっとしまわれていたようなものであった。箱もパリッとしていて、阪神百貨店の保証書が付いていて、シワもないビニールに包まれたままだったのである。不当なくらいに安い値段が付けられていたので、黄色と白の２本を連れて帰ってきた。軸の造りも、良くあるノベルティグッズみたいな、安っぽい印刷とかではなく、全く手を抜いておらず、ペン先にはＴＨマークが彫られた金ペンで、プロフィット２１ベースの、何もかもが本物の万年筆。ここら辺は、流石にセレブ御用達の阪神百貨店である。文句のない素晴らしい出来だ。書いてみると、滑らかで実に心地よくて、常用の４本ではベストの書き味である。左から、ウォーターマンのルマン１００、パーカーのデュオフォールド・グリニッジ、プロフィット２１阪神優勝モデル、丸善のザ・クラシック。ペン立ては、鳥取の万年筆博士で購入した、名産の梨の木で作ったオリジナル。（

  2017.08.14

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  ジャンクワゴン出身のマミヤ・セコール５５ｍｍｆ１．４とコニカ・ヘキサノンＳＬ３５ｍｍｆ２，８

  いつも東京へ行くと、カメラ屋さんを一軒位は必ず覗いている。ワゴンのジャンク品が好きで、時々漁ってくるのだけど、余り見掛けないものを格安で見付けるのが実に楽しい。この場合、貴重なレンズでも、ライカなんかとは違い、値段はあってないようなものばかりであるので、ふらっと立ち寄った私の小遣いでも賄う事が出来るのだ。マミヤほどそこそこ大手だったわりに、あらゆるカメラを作り、レンズ交換式のカメラでも、そのレンズマウントが多彩だったメーカーはない。３５ミリの一眼レフも同様で、エクサクタに始まり、独自のバヨネットからＭ４２へ、次にＥＳ、ＣＳ、ＥＦへと変わっていったのである。家にも、ジャンクのワゴンから見つけた、当時業界で提案された、独自の共通マウントを採用したプリズマットのボディはあるけど、このマウントは他には追随する所が無くて、今ではこれのレンズを見つけるのは至難の業だ。所で、ヤシカと共に、知る人ぞ知る富岡光学と繋がりの深いレンズに、マミヤのセコールがある。Ｍ４２は、今でも現役レンズなので、セコールも何本か持っているけど、その中で一番古いのがセコール５５ｍｍｆ１．４。しっかりとした造りで操作感も高級品そのもの、富岡なので写りも上々である。もう一本のコニカ・ヘキサノン・ＳＬ３５ｍｍｆ２．８は、マウントはＭ４２なのだけど、本来の用途が産業用のＣＣＤカメラ用と思われ、鏡胴もアルミの黒い梨地そのままで、ピントと絞りリングにローレットもなく、絞りも最小でｆ１１という特殊なレンズだ。大振りのレトロフォーカスの割にバックフォーカスが短くて、大抵のＭ４２マウントのカメラではミラーが当たってしまうので、手持ちのカメラではＥＯＳ・ＲＴにしか使えない。マミヤセコール５５ｍｍｆ１，４の作例（作例は全て銀塩写真）ツタが色付いた、古い倉庫の裏側。コニカ・ヘキサノンＳＬ３５ｍｍｆ２．８の作例ピントの良いレンズだけど、本来の用途は何だったのだろうか。稲を乾かすための、今時は珍しい木と竹で組まれたハサ掛けの風景。

  2017.08.13

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  旧陸軍機に使われた１００式飛行時計と、アメリカのハミルトンＧ．Ｃ．Ｔ

  戦前の国産軍用時計で、旧陸軍の航空機に使われた飛行時計というのがある。大きく２種類あり、最初の93式のスモールセコンド式を、視認性の為に出車式の３針に変えたのが１００式飛行時計。主な生産は、戦争の始まった昭和１６年から終戦までの４年間。合わせて大体７万個が供給されたらしい。中身は、昭和４年、輸入品に代わって鉄道時計に採用されてから、戦後の昭和４６年まで作られたロングセラーの、いわゆる１９セイコーのムーブメント。その9石か7石を、アルミ製の頑丈なケースに収めて、軍用機の計器パネルに取り付けられた時計である。当時の実際の使われ方は、時刻合わせの為や、計器パネルに付けると不調になるという事で、パイロットがパネルから外して、紐で首から下げていたようで、写真も残っている。この飛行時計だけど、恐らく戦後になって１９型の懐中時計のケースに収めたものか、或いは最初から懐中時計に仕立てたのか良く分からないけど、手元に２つある。最初にやって来たのは、ある時計屋さんで、あれは売らないというのを、半年通い詰めて何とか譲って貰ったものである。その後、別の所でもう一つ、秒針が白い奴を見付けてきた。これは、針が綺麗なので塗り直してあるようだ。機械としては、赤秒針の奴は、ロクなＯ／Ｈもせずに使われていたようで、簡単なＯ／Ｈをしてみたけど、機械がかなり厳しい状態。新しい部品交換でバッチリ直す事も出来るけど、なるべくオリジナルの部品のままにしておきたいのでそのままである。白秒針の方が機械の状態は良い。軍用と言う事で、当時のセイコーでは、出荷段階でかなりの精度を出していたようではあるけど、やはり、戦時中の材質や油脂の悪さは、後々に影響があったと思う。デザインとしては、黒い文字盤に「時」の白い文字と、稼働確認の赤い秒針に、夜光と思われる時分針とアラビア数字という機能丸出しの時計。更に、機能に関係のない「（一日捲）」と「飛行時計」という文字は、目立たないように彫刻されているのである。これを、同時代のアメリカ・ハミルトンのＧ．Ｃ．Ｔと比べてみると、マリンクロノメーターも手掛けていた同社製らしく、その造り込みの良さに感激する。Ｇ．Ｃ．Ｔは、(Greenwich Civil Time)の事で、標準時間を見る為の時計である。本来は、戦車の中で専用の箱の中にスプリングで吊られて収められ、作戦遂行のための準クロノメーターの役割を担っていた。ムーブメントは、ハミルトンの傑作４９９２Ｂであり、コート・ド・ジュネーブの地板に、チラネジ付のテンプとスワンネックという、飛行時計のムーブとは違う何とも優美なものだ。ハック機構と24時間表示が特徴で、軍用らしく黒文字盤に白い数字と針という機能丸出しの時計である。それにしても、準クロノメーターとはいえ、戦時中にこれだけの手間がかけられる余裕がアメリカにはあった。こっちは大事に扱われたらしく、今でもバッチリ高精度を維持している。陸軍機とかかわりの深い、立川飛行機の公用證。まだ、石川島飛行機時代に開発された、９５式練習機は赤とんぼと呼ばれて民間でも使われて、戦後も、残存機がタイ、台湾、インドネシアで使われた傑作機。材質は、恐らく航空機用のジュラルミン製ではないかと思っている。

  2017.08.12

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  ３本の薬用リキュール（イエーガー・マイスターとスーズとベネディクティンＤＯＭ）

  長野県産の国産薬用酒の雄、養命酒はＴＶ・ＣＭでも有名だけど、古くは徳川家康公に献上され、赤穂浪士や山本五十六長官も愛用した。特に冷え性に良いらしいけど、今では第二類の医薬品扱いで、未成年者でも酒に該当しないらしい。所で、海外でもこうしたものは多数存在していて、チェコのプラハの居酒屋で、ビールを飲んでいると、これも体の為に飲んだ方が良いぞと、必ずショットグラスに入ったリキュールを勧めてくる所がある。あれが、有名なベヘロフカという名前である事を知ったのは大分後だけど、ビールの合間に飲む、甘い薬酒はアルコール処理に忙しい、肝臓に必要な糖質補給としても悪くないと思う。ドイツのイエーガーマイスターは、実に５６種類ものハーブを使用した赤いリキュールだ。その色とラベルのせいで、鹿の血液入りとも噂されたらしいけどナンセンスもいいところ。ナチスが台頭して国力が充実していた１９３５年に登場。体中にしみこむような感じの、お湯割りが一番いいと思う。人によっては養命酒以上らしい。フランスのスーズはピカソやダリのお気に入りで、西洋ニンジンとも言われるゲンチアナの黄色いリキュール。甘苦いけど、嫌な感じはなく、その奥にある滋味が好きである。オンザロックが良い。ベネディクティンＤＯＭは、ブランデーベースの長寿の秘酒として、１５１０年に修道院で作られたのが始まり。フランス革命でレシピは失われたけど、１８６３年に復活という世界最古のリキュールである。どんな味かと思うと、恐ろしいほど甘い。砂糖が貴重だった頃に、これでもかとぶち込んだという感じ。酒の途中で何か甘いものが欲しい時に、思い出して引っ張り出すけど、正直にいうと全減らない。

  2017.08.11

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  今の時代ニコンＳ２とＳ．Ｃニッコール５０ｍｍｆ１．４はクロームバリバリの初期型に限る

  ニコンが、１９４５年の終戦から２か月後に、ＧＨＱから民需への転換が承認されて、最初に発売されたのが１９４８年のニコンⅠであった。ライカのシャッターとコンタックスに似た外観は、先行していたキャノンに、迷惑を掛けない配慮だったという話もあるけど、実の所はそれに加えて、戦前から師と仰いできた、ツァイスの継承者であるという自負から、ニコンの光学技術はライツ流とは違う流派であり、あくまでもツァイスの一派であると言う事を、見ただけでも理解してもらう為だったのではないか。レンズのフランジバックをコンタックスと微妙に変えてあるのは、敗戦国のライカスクリューは世界の共通マウントになり、戦勝国の旧ソ連では、既にコンタックスと同じマウントのキエフが量産されていたので、既にそれほど訴訟の心配をしていたとも思われず、単純に日本らしい、キャノンに対する配慮と同じ理由からだと思われる。１９５４年末に登場したニコンＳ２は、ニコン初めてのフルサイズで、例のライカＭ３ショックの影響で搭載した５０ｍｍの等倍フレームと、世界初のクランク式の巻き戻し機構を採用したカメラ。生産数が５万台を超える大ヒットになり、今でも比較的安く入手できる、ニコンのレンジファイダ―機である。大雑把に前期と’５７年辺りからの後期があり、個人的にはクロームバリバリの初期型の方が良い。正面のＮｉｋｏｎのロゴの頭にあるＮも、独特の旧いタイプで実に良い雰囲気を持っている。個人的にも、メインのレンズは５０ｍｍなので、Ｓ２のファインダーは実に具合がいい。５０年代の精密機器の手触りは健在だけど、シャッターを切ると布幕の割にシャッター音が甲高い。これが、自分はいまＳ２を使っているという認識の再確認にもなるけど、同時期のライカＭに比べると個人的には少し残念。Ｓ．Ｃニッコールの５０ｍｍｆ１．４は、ゾナー型の３群７枚で当時世界一の明るさを誇ったのだけど、これは師匠のツァイスからクレームが付いた。実際の所はどうだったかというと、’５１年発売のｆ１．５と同じものらしい。やがて、’６５年にダブルガウスのｆ１．４が登場するけど、既にＦ１．５の明るさがゾナー型の限界だったことが分かる。ボディーもレンズもクロームの初期型。後期型は、ＳＰに倣って黒いパーツを所々に使っているけど、ちょっと中途半端に見える。今の時代、銀塩写真はマイナーなので、せめてクロームで誇示しなくてはならないのだ。初期型ＳＣニッコール５０ｍｍｆ１．４の作例１（銀塩写真）左下の警備員さんにピントを合わせてある。夜間に開放だと点光源にフレアを伴い、全体的にホヤホヤした描写で面白い。初期型のＳＣニッコール５０ｍｍｆ１．４の作例２（銀塩写真）絞り込むと、当たり前だけど普通に写る。

  2017.08.10

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  家でラヂオを聴く（パナソニック／ナショナル、シャープ、ブリオンベガ、日立）

  ラジオというと、最近はネットラジオが登場して、世界中のラジオを聴けるようになった。昔からある、放送局の電波を直接受信するラジオと区別するために、旧来のラジオはラヂオと表記しようと思う。以前は、音楽をポータブルのプレーヤーに入れて持ち歩く事もあったけど、旅先や出張先では、地元の情報源としても重要なラヂオの方が良い。実は、クルマの１台なんか、わざわざＣＤプレイヤーを付けたのだけど、結局は、一度も使っていない位にラヂオを聴く。海外だと、場所によってはＦＭが山のように入る事があって楽しい。夜中に一人で、現地の言葉で聞こえてくるラヂオを聴いていると、改めて今は外国に居るのだなと実感できたのである。昔、香港からベトナムへ入国した時には、ラジオを持っていると書類を書かされて、その割にロクな放送局がなくてガッカリした覚えがあるけど今はどうだろう。最初に個人で持っていたラヂオは、アポロ１１号が月に行った頃、そのアポログッズが世の中に氾濫していた時に、祖母に買って貰ったアポロ・ラヂオ。それはアポロという名前とはかけ離れた、子供が書いた宇宙船のような形をしていて、先端にロッドアンテナを仕込んであるという、中身は多分１石のストレート検波のやつだった。その後は、電池の要らないゲルマラヂオから、スピーカーの鳴る６石のキットまで、自分の小遣いで買える無名のメーカーのラヂオが常に身近にあった。やがて、ＢＣＬブームという、ネットラジオの今では考えられない事が流行ったりして、更に、ＦＭのステレオ放送が始まると、ステレオ・ラジカセのエアチェックが忙しくなり、もっといい音で聞きたいなと思って、スピーカーやアンプの自作を始めたのがオーディオへの第一歩。家でもあちこちにラヂオが置いてあるけど、一番使っているのは、枕元の２つ。一つは旧いシャープの２バンド・５球スーパーのＵＣー１０４は整備済みで、昭和感いっぱいの雰囲気は抜群。これは地元のＡＭ・信越放送に固定。時々火を入れるけど、子供の頃にラヂオを付けっぱなしで商売をしていた、八百屋さんや床屋さんを思い出す音がする。その右側が、メインラジオのパナソニックのＲＦ－Ｕ１００ＴＶで、ＦＭとＡＭ以外にワンセグも聞けて、沢山のプリセットやオフタイマーが便利。ただ、どういうわけか、ＡＭに関しては本体の向きを変えても地元の放送が全然入らず、夜中になると、ＮＨＫの第一は大阪放送局が、最初は地元の放送かと間違ったほど聴こえる。他にも仙台とか北海道の放送やＦＥＮがバッチリ入ってくるのである。実は、寝部屋の隣が車庫で、その巨大な金属製の屋根が、昼は単純にシールド、夜になり電離層のＤが消滅すると、Ｅ層からの電波の入射角とかで、逆にアンテナの作用を果たすのかなと思っているけど、古いシャープは普通に地元の放送が聴けるのでよく分からない。音楽を聴く部屋にはラヂオが３つ置いてある。オレンジ色のイタリア・ブリオンベガ／ＴＳ５２２ラヂオは復刻版。オリジナルは、１９６５年にマルコ・ザヌーゾとリヒャルト・ザッパーがデザインした。これは、新しいデジタル機器がつながらない初期型だけど、デザインは圧倒的にオリジナルに近い。モノラルのＦＭとＡＭの２バンドで、音は中域がしっかりしていてバランスが良い。とにかく何と言っても操作部の表示が最高である。新しいデジタル表示で詰まらないデザインの奴はタダでも要らない。大きな、ナショナルのステレオ・ラジカセＲＸ－５１００は、昭和54年当時の価格は43、８００円。生まれが国産ラジカセの黄金期だけあって、電池込みの重量が６Ｋｇ越えという、最近の安造りの奴とは存在感がまるでが違うのである。ステレオでも、いわゆるハイファイとは違う、こういうローファイの音も良い。いわゆるＢＣＬラヂオのクーガー２２００はアナログ時代の最高傑作だ。苦労して手に入れて、屋根の上にアンテナを立て、これで海外の短波放送を聴いていたのが懐かしい。今では、ロッドアンテナは折れて、ジャイロアンテナも起立しないけど、左下の直ダイメカのポップが残っているのは自慢できる。リビングにある、日立パディスコのラジカセ。カセットは動かないけど、ラヂオとしては今でも現役だ。土曜日の午前中はブラサタだな。

  2017.08.09

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  グランプリマシンの名前は伊達ではない箱型セダンのアルファ・ロメオ／アルフェッタ・ベルリーナ・１．８

  個人的に世界で最も好きな自動車メーカーは、アルファ・ロメオである。いつ頃か分からないけど、走っているジュリアクーペを家の前で見掛けて何ともカッコいいなと思った。特に、あの変なバッジが印象に残っていて、停まっているジュリアクーペをじっくりと見たのは、近所の中古車屋に放置されてサビ付いた奴。その後、いつかはアルファを買おうと思っていたけど、大人気のジュリアクーペではなくアルフェッタを選んだのは、へそ曲がりというよりは、箱のセダンに隠れた凝ったメカニズム。やがて、７０年代になり、あの自動車メーカーをどん底に陥れたオイルショック前に復活した、新しい４ドアセダンに付けられたアルフェッタの名前は、別に伊達でも単なるノスタルジーでもなく、アルファ・ロメオの、戦前から続くプライドと哲学に裏打ちされた理想主義を具現化したクルマであり、あのグランプリマシン、Ｔｉｐｏ１５９アルフェッタのメカニズムを内包したクルマなのだ。以前、アルファ・ロメオが１５６の次のクルマに７と８を飛ばして、あのグランプリマシンにちなんだ１５９と付けた事があった。当然ＦRを期待したのだけど、出てきたのはドンガラがデカいＦFで、新しいジウジアーロのデザインも評価されたとは思えないクルマであった。この時期のアルファロメオはＧＴＡもそうだけど、これはレースで活躍したオリジナルとは殆ど繋がりのないクルマであり、かつての名車のネーミングは、単にクルマを売るためだけのイメージ作りだけに成り下がっていた。７０年代生まれのアルフェッタの概要は以下の通り。ツインチョークの2基のウエーバーをエンジンのインテーク側に直付けした４連キャブ。世界中のＤＯＨＣエンジンの教科書になった、オリジナルの軽合金製エンジン。フロントがダブルウイッシュボーンと、リアが凝ったド・デオン・アクスルのサスペンション。リアに置かれた、デフとミッションが一体化されたトランスアクスルのレイアウトと、そのミッション・ケースの直ぐ脇に配置されたインボード・ディスクのリアブレーキ。これが、そのままＴｉｐｏ１５９アルフェッタのシャシーレイアウトと同じ構成。所で、’５０年代にレースで活躍していたグランプリマシン、Ｔｉｐｏ１５９の愛称アルフェッタは、小さなアルファという意味だけど、イタリア語の名詞で、最後の母音がＡ（複数だとＥ）で終わるのは女性名詞だ。アルフェッタを良いなと思った場合は、Ｂｌａｖｏ！ではなくＢｌａｖａ！が正しい。トランスアクスルのお蔭で室内は結構広く、ほぼ前後５０：５０の重量配分と短い鼻先が特徴。凝ったサスペンションのお蔭でドッシリとした乗り味と、特に全体的に低いギアが特徴。シートも今時の樹脂製の一体成型とかではなくて、見た目は平板な感じがするけど、実は凝った造りで、かなり厚みもあって座ると体をサポートしてくれて、座り心地が良いのは石畳の道対策だと思う。この時代のクルマはどこのなんであれ、まだ輸出先をそれほど考慮する必要がなく、あくまでも本国での使用を前提に作られていた点に留意する必要がある。当時のアルファロメオは、ローマ時代に繋がる狭くて曲がりくねった石畳や、ステルヴィオ峠のような事故ったらアウトになる山間部でも、常に駆動輪を路面に接地させつつ、市販車としてはギリギリまでチューンされたといわれる、中速トルクの厚いエンジンをバンバン回し、全体的に低めのギアの中でもセカンドやサードを多用して、腕が良ければ上手に走り抜けるようにデザインされたクルマであった。アルフェッタは、ＣＧ誌を作り上げた自動車評論家の小林章太郎氏が、ローバーから乗り換えた時に、もっと早く買うべきだったと言わしめ、同じく自動車評論家の徳大寺有恒氏が、『間違いだらけのクルマ選び』の印税で購入した、最初の新車がこれであった事も忘れてはならない。このクルマは、東京のアルファ専門店へ何回か足を運んで、元はベージュだったのを、地中海の色と言われる純正の紺色に塗り替えてもらい、ブッシュやシートの座面を交換。ショップの説明では、このクルマはワンオーナーで、最近娘さんが免許を取ったので、運転させてみたらダメで下取りに出されたらしい。落ちぶれたとはいえ、実は元貴族の娘の様な気位の高いクルマである、あの重いクラッチと弱いシンクロは、免許取り立ての手には負えないと思うし、冬はエンジンの始動もままならないだろう。そんなこんなで、初期型の９年落ちで’７５年式の、全部で２０１１台しか作られなかった、右ハンドルのアルフェッタ・ベルリーナ（セダン）が手元にやって来たのである。当時のアルファは、それこそ好きモノだけのクルマで、世間の大多数には全く関係のない存在。従って、アルファ・ロメオに乗っているというと、「何？それ」とか、たまには、「大変でしょう」と憐れむ返事が殆どだった。一時期１５５から１４７辺りまで、そこらじゅうでアルファを見かけるようになったけど、あれが間違いで、今のように滅多に行き会わないのが本当のアルファ・ロメオであり、クルマに興味が無ければ覚える必要もないブランドなのだ。もうあれから、ミラノ・アレーぜ生まれのアルフェッタも今年で４２歳。既に付き合いも３３年になってしまった。まだ、クルマが人間に近い位置にいた時代のクルマなので、こちらが気を使ってやらないといけない部分が結構あるけど、それも含めて、今でも時々一緒に散歩に出掛ける度に良いクルマだなと思う。フェンダーミラーはドアミラーに変えたけど、特に左側は殆ど役に立たない。ステアリングはパーソナルのウッドに、ホイールはロナールのアウトデルタ・モチーフの奴に変えてある。まだレースで頑張っていた時代なので、エンブレムに月桂冠が添えられている。４気筒とはいえ、フロントにミッションが無いので、縦置きエンジンの割に鼻先の短さが分かると思う。排ガス規制前の初期型は、盾のグリルが狭いのが特徴で、アルファ・ロメオ最後のクロームメッキバンパーのクルマになった。斜め後ろからの様子。ワックスを掛けると分かるけど、結構複雑な面で構成されている。アルフェッタのリアサスペンションの様子。テーパーチューブの凝ったド・デオン・アクスルと、アルミのトランスミッションケースとその後端脇にある、インボード・ディスクが見える。イタリア語のベルリーナとはセダンの事だけど、元はサルーンを意味するベルリン式の屋根付き馬車の事だ。アルフェッタのミニカー。黄色いのはタクシーだけどポリスカーもあった。アルフェッタのラリーカーは、こんな風だった。これが、オラッツィオ・サッタ・プーリガが作り上げて、ニノ・ファリーナと、ジュアン・マヌアル・ファンジオによるドライブでチャンピオンになった、グランプリ・マシンのＴＩＰＯ・１５９アルフェッタ。アルフェッタのヘインズのマニュアル。アルフェッタ・ベルリーナのパーツは、他と互換性のあるもの以外は殆ど国内に無いし高い。行きつけのクルマ屋さんに持ち込んで、部品が無いとなると、このマニュアルのページをめくって、海外へ発注する事になる。ドイツから届いたリアのエンジンマウント。これがイカれると、削岩機みたいな振動が発生する。先日、アルフェッタのクラッチが切れなくなった。トランスアクスルでリアにクラッチがあるアルフェッタの場合、クラッチはペダルから油圧で制御している。踏み圧は１６Ｋｇだったか、この重さには小林章太郎氏も呆れていた位のクラッチペダルは、渋滞に巻き込まれると、次の日に何となくダルさが残る。一度、そのクラッチの油圧ホースからのオイル漏れでクラッチが作動しなくなったけど、ブレーキフルードを足しながらクルマ屋さんに連れて行った事がある。今回は踏み応えはあるので、どうやらクラッチが張り付いてしまったらしい。この場合は、ギアを入れたままクラッチを踏んで、セルを回してクルマを動かしてみるのが第一にやる事。必ずクルマが動くので前方には何もない事を確認。今回は一発でクラッチは離れてくれたようだ。症状によっては長めのクランキングが必要らしい。お陰で、今日はアルフェッタを散歩に連れ出せた。大体、アルフェッタは寒い時期の方が快調そのもの。２０１７－１２／１０加筆サーモスタットがイカれて、水温計が上がらなくなった時、純正ではなく日産のサーモスタットを入れてみたけど何の問題もない。純正だと４千円位するけど、日産なら１／３位だったと思う。大体、海外から部品を取り寄せても、送料を入れても特に小さい部品だとかなり安いというのは、クルマ屋が足元を見ているとしか思えない。例えば、鉄でボロボロになる排気系を一新した時の、パーツ一揃いを海外から取り寄せた場合、その価格は日本国内の半分以下だった。何せマニホールドから先の、膨張からマフラーまで一式だったので大きく重いのであるけど、送料がパーツ一式と同じ位掛かったけど、それでもまだ安い。２０１７－１２－１７追記２０２０－５月　車検取得２０２２－５月　車検取得

  2017.08.08

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  キアゲハの保護

  家の庭に生えているミツバは、春先の早いうちから芽を吹いて、それから初夏辺りまで我が家の食卓に重宝している。やがて、夏になり実が付いて硬くなる頃には、今度はキアゲハの幼虫の食い物になる。季節によって、食べる側が変わるわけで、ミツバには迷惑だろうけど、実は凄い繁殖力で、時々引っこ抜いてる位だから何の問題もない。所で、家には他にも勝手に間借りしている連中がいて、夜中に窓辺にエサを漁りに来るアマガエルや、２階のサンルームと屋根のすき間に住み着いたハクセキレイは、鬱陶しい蚊とか羽虫を少しでも獲ってくれるので有難い存在である。更に、軒下に巣を作っているアシナガバチは、こちらが何もしなければ何の危険もない大人しい蜂で、コアシナガバチなんか、指を近づけても触角で探りを入れてくる程度だけど、これまた、立派なイモムシや毛虫のハンターである。庭に植えてある、アブラナ科の野菜には間違いなくアオムシがいるけど、これもアシナガバチの巣が出来る頃にはいなくなる。ただ、困ったことに、アシナガバチはミツバに付くキアゲハの幼虫まで餌食にしてしまう。というわけで、今年は５匹のキアゲハを保護。つい先日までに３匹が無事巣立っていった。最初は、小さな鳥のフンみたいな姿だけど、やがて脱皮をして特徴的な模様に変化する。１日で驚くほどのミツバを消費して、みるみる大きくなっていく。あんなもので、なぜ大きくなれるのか不思議な位である。１匹だけ保育器の水槽から脱走して、いつの間にか玄関の脇でサナギになった奴。仕方がないので、この直ぐ上に注意の張り紙をしてある。サナギから孵ったばかりのキアゲハ。羽の乾燥と体内の不要物を排出中。大分羽も乾いてきて、ピンとしてきた。暫くして、扉を開けた玄関から空へ旅立ったと思ったら、いきなり羽を下にして落下。やっぱり最初は飛び方が下手なんだな。

  2017.08.07

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  音楽ＣＤのセットもの（チャイコフスキー、デイブ・ブルーベック、ビートルズ）

  今では、音楽ソフトというと、ダウンロードが一般的だけど、個人的には、今でもＬＰ，ＣＤ，ＳＡＣＤを愛用している。昔はガラケーで、月額幾らというやつで音楽のダウンロードをしたり、パナソニックのＡＡＣやＭＰ３でＣＤをコピーしたりしていたけど、ミュージシャンをアーティストなどと呼ぶ事が一般的になってからは、新しい楽曲自体ににそれほど魅力がなくなったので全て止めてしまった。大体、最近の音楽番組というと、ミュージックステーションでも過去の曲がメインではないか。今では外へ持ち出すポータブルの音楽ソースと言えば、情報ソースとしても優秀なＦＭ／ＡＭラジオになった。所で、最近は著作権切れと言う事で、昔の名盤をリマスタリングして安く出してくれるのは嬉しい。以前の安売りＣＤというと、怪しげな聞いたことのないレーベルで、中身も焼き直しの訳の分からんものが殆どであった。所が、最近のは中身もレーベルも本物のオリジナルである。特にセットものに関しては、ハナから買う気も起きなかったけど、これも割安なのに安心して買えるようになったのは凄い。昔の、遥か雲の上を見上げるような奏者や、その時を代表するような音楽が消えた現在、ちゃんと後世に残り評価され続ける、本物が存在した時代の録音というのは、今聴いても良いなと思う。デッカ盤のチャイコフスキーの５枚組で、主に８０年代の録音がメインである。１枚目のバイオリン協奏曲のバイオリンソロの部分の録音は見事。実にリアルで艶のあるバイオリンと奏者の鼻息まで聞こえる。驚いたのは１８１２年序曲で、旧ソ連のレニングラードで録音。その軍事基地でぶっぱなす大砲が凄い。昔買った、テラークが出したアナログ盤なんか、まともに再生できる装置が殆どなかったけど、その後の再販ＣＤは、装置破壊のクレームを恐れたらしく牙を抜かれたようで全然ダメである。このセットものの１８１２年序曲の大砲は、空気を圧縮するような圧迫感がある。ボリュームの上げ過ぎには注意が必要。デイブ・ブルーベック・カルテットの５枚組。主に６０年代の録音だけど、まだサックスにポール・デズモンドが在籍していた頃で、そのサックスがセンターにリアルで小さな音像で浮かび上がる優秀録音が多い。有名なタイムアウトだけが、デイブ・ブルーベック・カルテットではないのだ。もっとも、デズモンドの脱退後は色褪せてしまうけど。言わずと知れた、ビートルズのモノ録音集。このデジタル時代に、こんなものが出るとは思わなかった。意外にビートルズは音が良いなと思ったのは、アナログＬＰ時代に東芝ＥＭＩの国内盤ではなくて、イギリスの輸入盤を聞いた時である。当時のアナログマスターはコピーであり、最初に出た国内盤のＣＤも酷い音であった。その後の、リマスター盤のＣＤは、ギターのピッキングとボーカルがリアルで見事。このモノ盤を家のメインスピーカーで聞くと、スピーカーの存在が消えて、センターの空間に定位した一点からでしか音が聞こえなくなる。装置に問題があったり、聴く側の耳がおかしい場合とか、何かバランスが悪いと左右に寄ったりして、本格的なマルチウエイだと音像が点ではなく甘くなったり、各ユニットの音色の違いが分かるので、オーディオ装置のチェックにも使えるＣＤである。マルチよりもフルレンジ向きともいえる。

  2017.08.07

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  小口径のオロール３８ｍｍとイソゴン４０ｍｍ【Ｓ.Ｏ.Ｍ.べルチオについて】

  元来がへそ曲がりなので、人気のない雑草みたいなレンズが好きである。所で、ステータスと欲望がむき出しの、大口径レンズという言葉や表記はあるけど、小口径レンズという表記を見たことが無いのはどういう事だろうか。昔は、こういうｆ値の暗いレンズは人気が無くて、以前引っ張り出した、ズマロンやオルソスティグマートもそうだけど、カメラ屋では場所塞ぎだったので安かったのである。手元に典型的な、小口径のエクサクタ・マウントのレンズが２つある。仏・ＳＯＭべルチオのオロール３８ｍｍｆ５．６と、独・シュナイダーのイソゴン４０ｍｍｆ４．５。フランスは写真の黎明期に、ニエプス、ダゲール、バヤール、シュバリエ、といった先達により、今に続くまともな写真術を確立させた国であった。どうも今でも、古いフランス製のレンズというと、何か貴族的というか、他の国の理詰めだけで作られたレンズとは違い、科学的な理屈よりも中世の錬金術から続くような勘や伝統の方を重視したかのような、独特のイメージがあって好きだ。今でいうスチームパンク・レンズだな。ＳＯＭべルチオやエルマジーといった老舗のフランス製レンズに関して、余り日本語の資料がないのは、明治期以降は既に伝統と経験を重視したフランスの光学は時代遅れで、科学を武器に先端を行く、ドイツを崇拝した日本の光学界にも原因があると思われ、歴史の隅に追いやられて殆ど馴染みが無いためと思われる。ＳＯＭべルチオのＳＯＭを、よくソンとかサンと表記していることが多いけど間違いだ。　―＞　S.O.M. 【エス・オ・エム】(Société d'Optique et de Mécanique de Haute Précision)意味は、光学と精密機械の製造会社という所だけど、フランス語でも英語でも「ソム」が正しい。べルチオの沿革は大体以下の通り。写真用の光学レンズの為に、１８５７年にラクール・べルチオ氏によりスタート。１９０８年に有限会社となり、第一次世界大戦前夜に社名のべルチオの前に、例のＳ．Ｏ．Ｍが付けられ軍需産業へも関わっていった。１９３４年にフランス光学の名門フルーリ・エルマジーを買収、パリにあった２つの工場は１０００人を超す大所帯となり、１９５０年代にはフランス最大の光学機器メーカーであった。１９６５年には、ＯＰＬと統合してＳＯＰＥＬＥＭになっている。べルチオの写真レンズの主力だったと思われる、一番種類の多いエクサクタ・マウントに関しては、日本版ウィキペディアには数本しかないけど、実際には同じスペックでもバージョン違いがあるらしく、細かいのも入れると、２０を超えるレンズを作っていた。フロールを主に担当したのは、シャルル・フローリアン氏であり、他にムービー用のパン・シノールを担当したのは、ロゲール・クヴィリエール氏。Monture Exakta（エクサクタ・マウント）38 mm 1:5,7 Olor40 mm 1:3,5 Flor50 mm 1:2,8 Flor à 6 lentilles50 mm 1:1,5 Flor à 7 lentilles55 mm 1:1,5 Flor59 mm 1:5,7 Olor65 mm 1:5,7 Olor75 mm 1:2,8 Flor75 mm 1:2,8 Flor77 mm 1:3,590 mm 1:2,8 Flor100 mm 1:3,5 Flor105 mm 1:2,8105 mm 1:2,8 Flor145 mm 1:4,5145 mm 1:4,5145 mm 1:4,5 Cinor B145 mm 1:4,5 Flor150 mm 1:5,5150 mm 1:5,5150 mm 1:5,5 Téléどうやら、オロールというのは、ｆ５．７のレンズの名称で、５９ｍｍと６５ｍｍなんて、エクサクタのファインダーでピントを合わせられたのだろうか。手元にある準広角の３８ｍｍとなると、なおさらピントの山が分からないので目測でしか使えない。今に残るべルチオの持つＢ級の描写というのは、写真黎明期に上流階級に好まれる独特の描写を誇った、往年のシュバリエやエルマジーの時代からの伝統を受け継いだレンズなのだと理解してみると、これはもう、わざと作っているとしか思えない。冷静に科学に徹して台頭目覚ましいドイツに対抗したフランスの意地というか、ガチガチに写るレンズではなくて、芸術的な描写で勝負に出たという可能性もあり得ると思う。レンズ好きにとって、この中でべルチオ製のエクサクタ・マウントで目ぼしいものは、大口径の５０ｍｍと５５ｍｍくらいではないだろうか。今では珍品扱いで高価なレンズを使って実写した写真を見ても、本音で言えばＢ級どころかＣ級と言っても良いレンズである。本当の所は分からないけど、べルチオのレンズを余り見掛けない理由は、古臭い芸術的な描写など理解されることもなく消えて行ったという所が、事実ではないかなと思ったりしている。同じようなスペックの、フランスとドイツのレンズ２本を並べてみる。どちらも曇りを生じていたので、自分で一度バラしてクリーニングしてから撮影してみたけど、鏡胴の造り込みは、内部まで見事な５０年代のそれである。とても二線級の安いレンズとは思えない。作例は全て銀塩写真ＳＯＭべルチオ３８ｍｍｆ５，６の作例１手前のソバ畑と奥には稲刈りの始まった田んぼ。周辺が暗く落ちて、しかも流れるという独特の写りで面白い。色味も独特でトイカメラレベルというと言い過ぎなので、アジェの写真のようだとしておこう。昔、曇ったまま試写した時の記憶も含めて、レンズの組み方の問題ではなく元からこんなものだと思う。ＳＯＭべルチオ・オロール３８ｍｍの作例２曇天の畑の一角も、オロールで撮ると面白い。シュナイダー・イソゴン４０ｍｍｆ４．５の作例（銀塩写真）稲刈り途中の田んぼ。４０ｍｍは準広角というよりは、準標準と言った方が良い。ドイツのシュナイダーは、安い小口径でも手を抜く事はない。ちゃんと普通に写る。

  2017.08.06

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  コールマンのガソリンランタンはアウトドアのお守りだ

  昔は、アウトドアが好きで、クルマに荷物を積んで、遠くは佐渡辺りにまで遠征していた事があった。アウトドアの楽しさは、子供の頃に山の中に基地を作ったり、木の下や広場の脇に草を集めて、寝そべったり、本を読んだり、駄菓子を食べていた事を、大人になって、同じように椅子やシートを置いたり、場合によっては、テントやタープを使って再現する事である。簡単なアウトドアは、夏の暑い時期に自宅を離れ、適当な木陰でお湯を沸かして、カップラーメンや飲み物を作り、本を読む位のものだけど十分に楽しい。テントやタープによる基地を設営した後は、日が落ちる頃に食料品と酒の類を広げ、大概は、まずは火持ちの良いロッヂのスポーツマングリルに炭を熾してから、コールマンのホワイトガソリンが燃料の、ストーブとランタンを引っ張り出して、ポンプのロックを解除、続いてポンピングの操作がメインイベント始まりの合図。昔は、電池式のランタンなど、蛍光灯か白熱電球だったので、暗いか長時間持たなかったので、とてもメインのランタンとはなり得なかった。更にホワイトガソリンが、ストーブ（コンロ）にも使えるので、共通の燃料と言う事で都合が良かったのだ。またガスとも違い温度変化や低温にも関係なく、最後まで安定した、強力な明るさと火力を得られるガソリン機器は、スウェーデンのオプチマス製も含めてアウトドアでは最強である。ガソリン・ランタンが、傍でゴーゴー言いながら、周囲を照らしていると実に心強い存在で、驚く程の明るさと共に、夏には鬱陶しい虫を周囲に引き寄せ、寒い時には暖房の役割も担ってくれて、周囲に結界を作るお守りみたいな存在なのだ。今ではランタンというと、ＬＥＤが登場してから電池式が一般のようで、ホワイトガソリン自体も、昔はＢＰも出していたけど無くなり、今は純正の小さい缶だけのようで、しかも高くなり残念。今では、アウトドアもご無沙汰で、ウッドデッキで友人が来た時に使うくらいだけど、所詮は自宅。家人だけの時には無駄に明るいので、最近使うのは芯に火を灯すオイル・ランタンがメインになってしまった。ただ、家の外での照明は電気ではなく、最低でも火という部分には拘りたい。コールマンのガソリンランタンは、いつの間にやら７個に増えていたけど、主に使うのは３つ。一番好きなのは、大きなシングルマントルの６３５Ｂで、銀色のタンクと緑のタンクの２つ持っている。ちょっと絞ると、ポンピングをそれほど必要とせず、思い切り明るくした時は眩しいくらいだ。次が有名な赤い２００Ａで、これは１９６２年製である。赤い塗装が特徴で、ランタンとしては、とっくに完成されている傑作。もう一つは、旧い戦前の１９３８年製の２４２Ｂ。驚くことに補修パーツは２００Ａのが使える、というよりは２００Ａの先祖がこれなのだ。２００Ａの前に登場したランタンだけど、機能に殆ど遜色がないのは凄い。手間の掛ったパーツの素材感やレトロな雰囲気が実に良い。左より、２００Ａ，６３５Ｂ，２４２Ｂポンプのパッキンがスカスカになり交換中の２００Ａ。実は給油口のパッキンもそろそろ交換しないといけないけど、部品が見当たらないので、ガソリンに強いパッキン材を自分で切ろうかと思っている。

  2017.08.05

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  ライツ黄金期の標準器・初期型ライカＭ３とＤＲズミクロン５０ｍｍｆ２

  戦前からあったズミターに変わって、今に続くライカ用５０ｍｍＦ２標準レンズの、ズミクロンが登場したのが１９５３年。初期型のレンズ構成図を見ると、１枚目と２枚目に精度の煩い空気レンズを使い、その後も、少しずつ曲率を変えたエレメントが続いている。実に丁寧というか手間を掛け、新しいランタン系のガラスまで投入して、ダブルガウス特有のコマフレアを正面突破で、何とかしようとしている。戦後の早い段階に、ダブルガウスのレンズを、新しいガラスと絞りを挟んだ前後群をバラす事で、収差を減らしたレンズは他にもウルトロンがあるけど、その後のライカの看板で標準器であるズミクロンは別格の存在である。これは当時、Ｆ２の解放でも、中心部はミリ辺り２５０本の解像力があったと言う事で、大きな話題になったけど、今使っても一級の写り。中でもＤＲズミクロンは、その初期型のズミクロンから、近接時の精度を保持する為に選別したものを、重くて凝った造りの、近距離まで撮影可能な鏡胴に収めたものだ。近接時には、ヘリコイドを近接側に変える仕組みがあり、専用のメガネを装着するようになっている。いずれにせよ、物量投入で手間ひまを掛けて造り込んだＤＲズミクロンは、その部門で一家言あるトップの理想を、可能な限り実際の形に起こせた５０年代だから出来たもので、コストをはじめとする、あらゆる事が合理化され、更にはレンズ自体の解析も進んで、高速のコンピューターが登場した時代には、もう２度と作る事が出来ないレンズになってしまった。今の時代に、これを使う事はとても贅沢な事なのだ。当時の純正高密度コンビの組み合わせで、初期型のＭ３とＤＲズミクロンはライツ製光学機器のピーク。Ｍ３もシングルストロークになると、フィルム圧板をガラスから金属にしたり、プリズムをケチったりして合理化されていくけど、福耳アイレットの初期型は操作時の感触を含めて、ライカ好きの理想を具現化した最後のカメラである。（当時のライカＭシリーズの記事：写真工業）この比重が高くて高密度のコンビは、写真を撮る道具としてはデジタル時代には想像が出来ない重さになる。Ｍ６とＤＲズミクロン５０ｍｍｆ２。旧いレンズが良いなと思うのは、新しい多少合理化されたライカでも、操作感というか手触りが高級化するような気がする。ＤＲズミクロン５０ｍｍｆ２の作例１（作例は全て銀塩写真）焼けた樹脂の波板の屋根と、奥に古いデパートの建屋。もうすぐ消えて無くなる。ＤＲズミクロン５０ｍｍｆ２の作例２年季の入った瀬戸物屋さん。去年あたりまで営業していたけど、ついに閉めてしまった。ＤＲズミクロン５０ｍｍｆ２の作例３色付いたツタが絡まる廃ビルの壁。ＤＲズミクロン５０ｍｍｆ２の作例４この壁も取り壊しが始まって見納め。こういうのは、せめて写真に残しておきたい。

  2017.08.04

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  12ＡＸ７／ＥＣＣ８３真空管

  オーディオ界で、真空管のアンプが単なるブームを越えて普通の存在になりつつある。機械式時計の復活もそうだけど、非効率で趣味性の強いものが存在し続ける理由は、なぜなのだろうか。そうは言っても、銀塩写真が復活する可能性はないだろうな。半導体アンプに関しては、80年代のＣＤ登場前までには、大手による過当競争ともいうべき新製品ラッシュにより、あらかた回路や素子に対する新しい試みは試されて、とっくに完成の域に達していたと思う。やがてデジタルの台頭とともに、ＭＰ３に代表されるヘッドホン・オーディオの席巻で、完成までに手間の掛る、半導体アンプの発展に大きく寄与していた大手は撤退していったのである。台頭してきた管球アンプの裏には、単にノスタルジックや音がどうのこうのという事以前に、回路はとっくの昔に完成の域に達し、裸特性が優れているので厄介なＮＦＢも不要で、シンプルな回路で動作する真空管は、小規模なメーカーでも手に負えると言う事が大きかったと思う。真空管には、昔から根強いファンがいたけど、私も半導体アンプを使いつつ、真空管を忘れなかった。半導体のセパレートアンプを使いつつも、ラックスの管球アンプのキットを組んだり、上杉佳郎さんが設計した、イコライザーに１２ＡＸ７を２本と、ラインアンプに１２ＡＵ７を１本という、ＭＴ管３本だけの超シンプルでノンＮＦＢの、そのくせ、重さが１３ＫｇというＣＲイコライザーのプリアンプを自作していたのである。最後は自作のヘビー級プリと、ダイナコのメインアンプ、ステレオ７０とのコンビを一番長く愛用した。実は、ヘビー級の２Ａ３シングル・メインの計画もあったけど、ダイナコで満足してしまい、部品を集めている内に面倒になり止めてしまった。所で、今使っているＴＲＶや、昔使ったラックスや、自作の３球プリでも初段の電圧増幅は、ずっと双3極管の１２ＡＸ７／ＥＣＣ８３であった。昔から豊富で安価で、最初は松下や東芝のが、安くて性能が良いのでお気に入りだった。中でも、当時から別格だったのがテレフンケンの高信頼管のＥＣＣ８０３で、値段も同じテレフンケン製のＥＣＣ８３の5倍近くはしていた筈である。実は、これを上回る性能のジーメンスのＥ２８３ＣＣというのがあって、こっちは本当のプロ用で放送局や医療機器用でしか出回らなかったらしい。これは８０３の更に4倍もしていたそうであるけど、偽物があったり、ピンに関して互換は無いようなので注意が必要。今でも家では、１２ＡＸ７／ＥＣＣ８３は現用品だけど、ロシアや中国の現行品で十分である。真空管によって、確かに音が変わるとはいっても、別に1から１０まで、全てがひっくり返ったように劇的に変わることはないのだ。この辺りはレンズの描写の味に対する、マニア達の評価と似ていて面白いけど、相当な時間が経過している上に、今では高価で希少で古い怪しげな奴よりも、ショップと相談したりして、新しい現行品を試していった方が遥かに効率的である。ダイヤマークのテレフンケンＥＣＣ８０３と、バルボ、東芝、シルバニア、フィリップスのＥＣＣ８３。テレフンケンと東芝以外は新品である。他にも数字が4桁の互換球とか何かあると思うけど、新品でも家では基本的に旧い奴はお飾りである。１２ＡＸ７の他にも１２ＡＵ７の高信頼管の５８１４Ａの番号が見える。中身はＮＯＳ入りだけど、真空管本体よりも箱の方が貴重かもしれない。

  2017.08.03

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  曇りのち晴れのキャノン・セレナー３５ｍｍｆ３．５

  手持ちのキャノンの３５ｍｍレンズで一番古いのが、このセレナー３５ｍｍｆ３，５。１９５０年発売のテッサー型だけど、翌年になりダブルガウスのｆ３，２が出たので地味なレンズである。月に由来するセレナー銘は、直ぐにキャノン銘になってしまったのは少し残念だけど、後の高性能レンズに…Ｌではなくて、セレナーと付ければ良いのにと思ったのは自分だけだろうか。小ぶりな割に、比重の高い鏡胴なのは、この時代の決まり事だ。ただ、このレンズが全般的に値段が安い原因は、どうも曇った個体が多いということか。別に、ちゃんと写るレンズなんか幾らでもあるので、逆に言えば曇っている奴は、世界で唯一の個性があるとも言える。この個体にも曇りがあって、それなりの値段だったので連れて帰ったのである。結構な描写で暫くそのまま使っていたのだけど、やがてちゃんとした写りを見たくて、自分でバラシてクリーニングをしてしまったのだ。結果は、ちゃんと写るようになったのだけど、曇っていた写りも捨てがたいのが残念だ。何か「曇ったレンズ」だと、何だか消極的でマイナスのイメージなので、積極さとプラスをイメージする為に「クラウディ・レンズ」なんてどうだろうか。ベッサＴに付けた、セレナー３５ｍｍｆ３．５クラウディ・セレナー３５ｍｍｆ３．５の作例１（作例は全て銀塩写真）行きつけのパン屋さんの店頭に、松本地方特有の七夕人形がぶら下がっている。クラウディ・セレナー・３５ｍｍｆ３．５の作例２最近取り壊しが始まった、古いデパートの配管ダクト。一体どうなっているんだか。クラウディ・セレナー３５ｍｍｆ３．５の作例３建物と建物の隙間が好きで、つい覗いてしまう。右側の排気口は蕎麦屋のそれで、天ぷらの香ばしい匂いを吐き出している。クリーンアップ・セレナー・３５ｍｍｆ３，５の作例１古い手前の建物と中央の建物の対比が面白い。こういうなんて事のない景色も忽然と消えてしまうので要注意。クリーンアップ・セレナー・３５ｍｍｆ３，５の作例２地方の飲み屋街の空の光景。夜は薄明りと酔いで何となく綺麗に見えても、日が昇れば古びた看板と蜘蛛の巣状態の電柱が現れる。クリーンアップ・セレナー・３５ｍｍｆ３，５の作例３クリーンアップ後にクラウディの作例２の場所を再び撮影。当たり前だけど、写真は絶対に二度と同じ様なものも撮れないのだ。大体、もうこの場所にあるものは取り壊しが始まってしまった。

  2017.08.02

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• 短文日記からの移設から１週間

  私が関わっていた備忘録ともいうべき短文日記が、次々と閉鎖されてしまい、ついにまともなブログを立ち上げて、短文日記の写真データを元に、まとめて整理しようと思ったのが１週間ほど前の事である。短文日記をいくつかまとめて、ちょっとした加筆と修正で出来るだろうと思っていたけど、古い日記そのままというのも、間違っていたり変わってきた部分もあり、何と言っても、短文と長文では内容が大きく違ってくるので、結局、文章は全て書き直しとなり、いずれ写真も撮り直しが必要になりそうで大変な手間である。ついでに、画像のシステムが良く分からず、アップしてあった画像を整理しようと消去したら、ブログの画像まで全て消えていて、この時は幾つかの画像が中々見つからずに冷や汗ものであった。元から、ジャンルが不明確ないい加減なブログなので、タイトルも長岡鉄男さんにあやかって変更した所です。今までこのブログに、大事な電気と時間を使って訪れて頂いた方々には勿論、かつて短文日記にわざわざ訪れた方々にも、改めて読んで貰えるような内容にしていくつもりです。大体、まともなブログは面倒で、やがてネタ切れになって放置になるのが嫌で、気楽で単純な短文日記を選んだのだけど、とにかく改めて宜しくお願いします。

  2017.08.01

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  ボルネードの扇風機・シルバースワン

  最近は行くこともないけど、以前、銀座のバー「ルパン」に潜り込んだ時に、マットな銀色の良い感じの扇風機があって、クラシカルな外観が何とも店の雰囲気とピッタリであった。その金属製のグリル正面の見慣れないロゴを酔眼で追いかけて、どうやらボルネードであるなと認識出来たのは、５分後位であったか。ただ、バー「ルパン」では、アンティークを整備して使っているのだろうと解釈した。サーキュレーターで有名なボルネードは、戦前は航空機に関わっていて、その製品の元が航空技術の応用と言う事で、どこかプロっぽいイメージあって好きなのだ。所で、件の扇風機が気になって、後でボルネードを検索したら売っていてびっくりした。シルバースワンという優美な名前のそれは、以来我が家のメイン扇風機である。もう一つ欲しいなと思った時には、すでにディスコンで入手不可になっていたのは残念。今では、中古を探すしかないけど、殆ど金属製なので見た目よりも重い。プロペラも金属製で重いらしく、スイッチを入れて立ち上がるのに、少し間がある位だ。こいつがブンブン風を送っている所を眺めていると、あのプラスチックで出来た、羽根のない扇風機は、デザインからしてちょっとダメだな。諏訪の夏は寝苦しくても、せいぜい１０日ぐらいのもので、昼と夜の区別がちゃんとあるので、エアコンのない我が家でも、年によってはシルバースワンが稼働したのは３日というのが殆ど。実は、ボルネードのサーキュレーターで、アメリカ製の一番大きい奴が窓際に置いてあって、風量が弱でも一般家庭では強すぎるので、パワーコントローラーを入れて制御している。昼間の山へ向かっていた上昇気流が収まり、夕方に空気が凪いで暫くすると、今度は山の方からの香気を帯びた、湿った感じの涼しい空気が下りてくる。ここで窓を全開にして、サーキュレーターを軽く回してやると、いい感じの外の空気が、部屋の奥にまで届いていくのでエアコンは不要。もう一つのサーキュレーターは、クラシカルな緑色の現行品で、これもデザインが好きで趣味部屋の暖房攪拌用だけど、少々煩い。そこら辺の、見た目だけがクラッシクの奴とは違うシルバースワン。年中、リビングにずっと置かれている。稼働が数日なので役割の大半はオブジェ。ひと抱えはある大きさが頼もしい。これを、夕方から窓際で緩く回してやるとエアコンは不要なのだ。部屋を涼しくするには、部屋の天井や壁とか含めて、中にあるものが冷えないとダメ。面積が大きい分、回転を落としても部屋の奥にまで余裕で外気が届く。床への傷防止のＯリングがあるけど、すぐボロボロになるので、フッ素ゴムの奴に交換してある。

  2017.08.01

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  デンオン（デノンではない）時代のレコードプレーヤーとカートリッジ／ＤＰ－７９０からＤＰ５５－Ｍ・シュア―Ｖ１５ⅢとＡ・テクニカＡＴ－Ｆ７

  昔買い込んだレコードが捨てられず、ずっと持っていたのだけど、デジタル時代でＣＤが登場すると、ただの場所塞ぎでしかなかった。それが、自宅を建てて思いっきり音を出せる場所を作ってから、ＣＤ系のデジタルとは別に、アナログ系を復活させたのである。その時のプレーヤーが、旧いデンオン（デノンではない）のＤＰ－７９０。これは、実は、その昔にゴミ置き場に捨てられていたのを拾ってきたもの。他のプレーヤーもあったけど、知人から頂いたソニーは電気を入れたけどダメで、昔、メインで使っていた重い大理石ベースに、ティアックのマグネフロートのターンテーブルと、マイクロのトーンアームがコンビのプレーヤーも怪しくなっていたので、まともに動くのが、これしかなかった。１９７５年生まれのＤＰ－７９０は良いプレーヤーで、４０年近くも前の製品なのに、今でも何の問題もなく使えるのは、流石にプロユースを作っていたデンオン製というべきか、やっぱり大したものだ。ただ、ペラペラのターンテーブルシートは交換して、やたらと長いフォノケーブルは切り詰めて、お粗末なピンコネクタは交換した。カートリッジは、２５年近くも前に愛用していた、テクニカやサエクのＭＣはハナから使う気にもならず、ＭＭで一番好きだった、シュア―のＶ１５ＴｙｐｅⅢ/ＨＥの針を交換したり、新しいＭ９７ＸＥも追加してレコードを聴く事になった。それから、８０年代前半に作られたＤＰ－５５Ｍに少しランクアップしたけど、造りは国産アナログ・オーディオ黄金期の、過当競争時代ともいうべき中級製品で、がっしりとしたアームベースや、分厚いターンテーブルシートに加えて、重いターンテーブルも、クイックのスタートとストップ効いて気持ちが良い。ただ、唯一気に入らなかったのは、フォノケーブルが、大嫌いというと問題ならば、全く好みではない、モガミ製と思われるものが付いていて、ＤＰ－７９０から変えた時の音にはガッカリである。ついでにメインのカートリッジも、再びＭＣの音が欲しくなって、ハイＣＰのオーディオ・テクニカのＡＴ－Ｆ７へ交換。システムとしては、ここから、キャロットワンのイコライザーアンプを経由して、エアボウのTRV-35SE dynamite・管球プリメイン（トライオードのショップ別注品）に入り、スピーカーは、タンノイのＤＣ－３というペーパーコーンの初期型だ。これは同社が得意な同軸２ウエイに、サブウーファーとスーパーツイーターを追加した構造の４ウエイ。これにはサブのＣＤプレーヤー、ティアックＶＲＤＳ－１０ＳＥも繋げてある。どれも今では生産中止のデバイスばかりだけど十分に満足している。高能率で音離れが良くて、シャープでドライなＤレンジの広い音も好きだけど、こういう低能率で、ワイドでフラットで艶のあるヨーロッパトーンも好きである。ただ、どちらも音像の定位と、中域のボーカルやバイオリンがピシッとした音が良い。稼働中のＤＰ－５５Ｍ。スタビライザーはあるけど面倒なので使わないし、ダストカバーもない方が良いのだけど付けたまま。昔みたいに音を突き詰めるような事はしたくないので、もうこれで十分なのである。これが、ＤＰ５５Ｍの弱点であるフォノケーブル。ぺかぺカして突っ張った外皮で、指で弾くとカンカン鳴る感じがあり、内部の絶縁体はポップコーンみたいにフカフカしている軽量ケーブル。実は、ピンコネクタを交換した時に気が付いたのだけど、当時、流行ったモガミ製と思われる。とにかく見た目ほどには音の良くないケーブルだ。オーディオ帯域のケーブルで重要なのは、一番に静電容量の小ささではないのだ。その昔、私も宣伝文句に釣られて、大枚をはたいて何種類か試したけど、結局、全部ゴミになった。オヤイデのＰＡ－２０７５に交換。これで、ＤＰ－５５Ｍ本来の実力が出てきたと思う。昔、ＭＭで一番好きだったシュア―のＶ１５ＴｙｐｅⅢ／ＨＥ。ＴｙｐｅⅣも持っていたけど、フラットな感じのⅣよりも、中域に厚みのあるⅢの方が好きだった。ＪＩＣＯの楕円針に交換。ＨＥに近い超楕円もあるらしいけど、旧いオリジナルのＴｙｐｅⅢに近づけたかった。古いＭＣも、サテンのような針交換が可能な特殊な奴は別にして、針からダンパーまで再生しようと思えば出来るけど、昔の中級器にそんな価値はない上に、とても一般的ではない。シュア―Ｖ１５ＴｙｐｅⅢは、生産中止から３０年近く前のカートリッジだけど、手軽に針交換をしてリフレッシュが出来るＭＭは、ずっと使えて息が長いのも特徴。こんなものを、今でも供給してくれている、ＪＩＣＯには感謝感謝。

  2017.07.31

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  マツダのキャロルと日産のフェアレディＺ

  マツダの初代キャロルというクルマがある。最近のＯＥＭの上っ面だけ違う奴ではなくて,オリジナルの３６０ｃｃ規格時代の小さなクルマだけど、当時はそこら中で見掛けたスバルのてんとう虫とは違って、リアガラスがいわゆるクリフカットという奴で、随分とあか抜けたイメージがあった。当時の殆どの軽自動車は２ストロークエンジンだったけど、その特有の音と排気ガスが好きで、歩いている自分を追い越していく時の後姿が好きだった。今でも、クルマは斜め後ろからのデザインが重要だと思っているけど、こういう古い印象から来ているかもしれない。初めて日産のＳ３０系フェアレディＺを見たのは良く分からないけど、日本でも、まともなスポーツカーが出来たかと感激した覚えがある。ジャガーが下敷きとはいえ、ロングノーズ・ショートデッキのデザインは、スポーツカーそのものであり、今見ても色褪せる事がないのは見事。アメリカが主な市場のせいか、ちょと国産車にはないバタ臭い雰囲気があるのだ。ただ残念な事だけど、どうも個人的にＺは２代目までであり、それ以降は全く興味が無くなってしまった。所で、住宅街の中にある自動車屋さんの一角に、その２台が並んでいる場所がある。ドンガラだけになろうと、サビサビになろうと、この時代のＺはやっぱり良いなあと思うし、キャロルのクリフカットは、今でも個性的だし確かに機能的であるなと納得できる。今のクルマに足りないものは、一体何だろうかと考えさせられる２台である。２１世紀に入り新しいクルマを見ても、頭金ぐらい貯めようかという気が起きないのはどうしたものか。カネが唸るほどあったら、こういうのをレストアして乗りたいとは思うけど。

  2017.07.30

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  オリンピアゾナー１８０ｍｍｆ２．８の異母姉妹イエナ・ゾナーとジュピターの１８０ｍｍレンズ（ツァイスと宮沢賢治）

  今更、カール・ツァイスについて説明をする必要なんかないのだけど、宮沢賢治さんが亡くなった翌年（１９３４年）に発表された童話、「土神と狐」の中で、狐が見栄を張って、たった一人の友人で女性である１本の樺の木に、「見せてあげませう。僕実は望遠鏡を独乙）のツァイスに注文してあるんです。」という１節がある。罪悪感を覚えながら、去り際にハイネの詩集を渡すようなキザな奴だけど、普通の男なら何となく理解が出来る話ではないか。当時は、とてつもなく高価で希少だった、独乙（ドイツ）のツァイスの望遠鏡が、貧乏人が見栄を張るための小道具として登場するのである。戦前のコンタフレックスが、当時は家一軒と等価である、というのは良く聞く話だけど、天体望遠鏡は凄い。流石は宮沢賢治先生である。本物のツァイスの望遠鏡は、三鷹の国立天文台で見たことがあるけど、口径２０ｃｍで１９３８年製の望遠鏡は、今でも太陽観察会で使われているそうだ。家に転がっているツァイス・レンズで、一番大きいのが、旧東ドイツのカールツァイス・イエナ製のゾナー１８０ｍｍｆ２．８だ。何と言っても、ヤシカ・コンタックス（Ｙ／Ｃ）製の同スペックゾナーと違い、戦前の１９３６年に発表された、ルードヴィッヒ・ベルテレ氏がプロデュースした、中身が大きなガラスの塊で３枚張り合わせのレンズが必要という、手間と製造コストが掛かったオリンピア・ゾナーの直系なのだ。このゾナーという名前は、ゾントハイム市の紋章にある太陽のシンボルから来ている。ベルテレ氏はエルネマンに在籍していた時に、エルネマンの星という意味のエルノスターというレンズを作ったけど、星に続く大口径レンズと言う事で太陽になぞらえたのだろうか。望遠鏡とは月とスッポンだけど、これにＹ／Ｃ製のメタルフードを付けると中々の迫力。昔は、物価の安い東欧圏に時々バックパッカーでうろついていたので、その時に中古カメラ屋で見付けたものだ。このレンズは、戦前から５つのバージョンがあるけど、家にあるのは３番目の３Ｇタイプだと思う。とにかく重くてデカいので、リュックに押し込んで持ち歩くのが大変だった。帰ってから殆ど使わなかったのは、その重さとポートレートとかの用途が殆ど無かった事が大きく、テスト撮影以降は、部屋の片隅の棚の上からで置物として存在感を放っていた。その後、別の機会に性懲りもなく、今度は旧ソ連のジュピター１８０ｍｍｆ２．８（Ｍ４２）を連れて帰って来た。こっちは、イエナ・ゾナーのコピーであるけど、初期型に比べ合理化された、家にあるゾナーに比べると造り込みは上で更に重いようだ。当初は、Ｍ３９というマウントで、小さな一眼レフのゼニスＣ（エス）に付く仕様だったのは、使用目的が軍事だったのであろう。ＤＮＡは同じの、異母姉妹とも言うべき２本のレンズを並べてみた。写真は好きだけど、鑑賞が主なレンズというのも少しはあった方が楽しい。それにしても、光学機器で女性に見栄を張る事は、間違いなく無駄である。

  2017.07.29

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  ライカＭ１とズマロン３.5cmｆ３.５レンズの組み合わせはハイスピードのスポーツライカなのだ

  ライカＭ１が発売されたのは１９５９年。価格を下げる為に、Ｍ２から距離計を外しフレームを３５ｍｍと５０ｍｍに簡略されて、スチューデント・モデルなどと言われたけど、手触りは５０年代のライカそのものである。相当数がＭ２へコンバートされたようだけど、９４３１台の内、何台がオリジナルのままであろうか。３５ｍｍレンズ専用で使っているけど、距離計が無くて不便かというと、そんな事もなく、むしろ距離計が狂う心配もなく、フレーム切り替えにまつわるトラブルも無くて良い。元より露出計もないので、シャッター速度優先で、こんなものだろうと絞りを操作、目測でピントを決定して、ファインダーを覗くというのが基本だろう。更には、絞り優先で絞り込んでピントも３～５ｍ辺りに固定して、シャッター速度の確認だけにすると、速くてシンプルなスポーツ・ライカになる。よく、ライカ礼賛者はピントの山は一点であり、レンジファインダーは広角になるほど、ピント合わせには有利だと自慢しているけど、慣れれば、場合によっては５０ｍｍでも目測だけで写真を撮って特に後悔することはない。例えば、ホロゴン・ウルトラワイドは、１５ｍｍｆ８のレンズが付いている固定焦点のカメラだけど、ライカ使いに、これで撮った写真を見せても何も言わない。手元のライカＭ１には、Ｍ３用のＭズマロン３５ｍｍｆ３，５が殆ど付けっぱなしだ。メガネ無しのタイプなので、Ｍ３＋外付けファインダーの使用が前提で、Ｍ６なんかでは３５ｍｍのフレームにならないけど、Ｍ１なら何の問題もなく使える。Ｆ３．５のズマロンは地味だけど実はよく写るレンズで、Ｆ２．８と比べてもそんなに明るさに差があるわけでもなく、特に暗い場所で撮るのでなければ文句のない性能だ。Ｆ３．５ズマロンは、特にＬマウントなんか昔は人気が無くて、２万円もあれば綺麗なのが買えたので、最初に買ったライカ純正の広角レンズがこれだった。そのＬマウントは、回転ヘリコイドと相まって何というか絞り操作が使いにくいので、Ｍ３用ならＭマウントでも安いと言う事で探し出したのがこのレンズだ。ライツ純正の５０年代の組み合わせは、その操作感も手触りも一級でうっとりする位だけど、裏を返せば今時のカメラと違い大きさの割に比重が段違い。旅先で、荷物が増えて疲れてくると、写真を撮るのも億劫になる事がある。時々、幾らかは軽くするためにジュピター３５ｍｍｆ２．８を付けてみたり、更にはライカ純正だけだと、いかにもな雰囲気が嫌になって、旧いキャノンやニコンの真鍮鏡胴でという比重の高い３５ｍｍレンズを付けて遊んでいる。Ｍズマロン３５ｍｍｆ３．５の作例１（作例は全て銀塩写真）時々見掛ける、草チャリンコ。どうしてこうなってしまうのか。Ｍズマロン３５ｍｍｆ３．５の作例２何かが色々ぶら下がった古い飾り格子の向こうの、セブンアップのステッカーが渋い。Ｌズマロン３５ｍｍｆ３．５の作例　（当たり前だけど、写りはＭマウントと差はない。）大分昔に閉店した食堂のガラスの向こうには、色褪せたセブンアップのポップがそのまま。時々寄る、上野アメ横の珍々軒でタンメンを食べて出た所で見掛けた光景。どう見ても一番目立っていたカップルを、皆が見て見ないふりをするのが面白かった。

  2017.07.28

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  青ベッサＴと３５㎜レンズ（オルソスティグマートｆ４．５とキャノンｆ１，８）

  ライカマウントの３５㎜レンズを使う場合、ライカのＭ１か、このコシナのベッサＴを引っ張り出す。距離は目測で、ポジフィルムを使うのを止めてから露光も殆ど勘である。このベッサＴは、フォクトレンダーのヘリア―１０１周年を記念に作られた奴で、まんまとコシナの策略に嵌った私は、一番売れそうにない青を選んだ。青ベッサＴは２００１年の入手以来、軽量なのも手伝って殆ど旅カメラである。何と言っても、ファインダーは無いけど、露出計と距離計は付いているという所が、そこら辺の民生用とはかけ離れた、特殊な光学機器の雰囲気があって好きだ。実は、写真にもチラッと写っているけど、この青ベッサＴにはライツの３５ｍｍファインダーを奢っているので、Ｍ１共々、３５ｍｍ広角で撮影をする時は、ライツを通して被写体を覗いている。このカメラの欠点だけど、ポジで使っていた時には、フィルム感度設定のダイヤルがクルクル回ってしまい、変だなと気づく事が度々あった事。ダイヤルを金属パーツで飾るのは結構だけど、機能としては欠陥である。これは、後のベッサフレックスも同様で、ＴＴＬの露出計を使う時には一々確認する事が必要。更にこっちはフィルムカウンターも壊れたけど、撮る分には関係ないので放置している。手持ちのＬマウント３５ｍｍレンズで、一番明るいキャノン３５ｍｍｆ１．８と、一番暗いシュタインハイルのオルソスティグマート３５ｍｆ４．５を並べてみた。＊１９５６年５月の発売で４群７枚のキャノン３５ｍｍｆ１．８は、当時の価格が３２０００円だった。勿論、今の３万円とは比較にならない時代であり、大卒の公務員の給料が、まだ１万円に届いていないのだから、これは実に高価である。余り使っているのを見たことが無いけど、写りには何の文句もないし、今でも変わらず大口径であり、その割に軽量なのがブラパチ向きで、かなり気に入っているレンズだ。＊シュタインハイルのオルソスティグマート３５ｍｍｆ４，５は、昔は人気が無くて１万円もしなかった記憶がある。このレンズは３５ｍｍ用では珍しく、元になったのは４群６枚の航空測量用のツァイス・オルソメータ。薄型で暗いレンズだけど、歪曲が小さくて、イメージサークルが大きいので、特に大判用レンズではお馴染みのレンズ構成。外観はミッキーマウスと称される指掛けが面白いレンズで、奥に引っ込んだ小さなシャボン玉みたいなレンズの割に、比重が高くてずっしりと重い造り込みの凄い鏡胴が特徴。その重さと相まって操作感も精密機器そのものである。キャノン３５ｍｍｆ１．８の作例１（以下、作例は全て銀塩写真）リベットで覆われた橋とレンガ倉庫。（青空バックで屋根の避雷針が潰れないのは見事だと思う。）キャノン３５ｍｍｆ１．８の作例２昼下がりの横浜のレンガ倉庫。石畳とレンガの壁の奥に近代的なビルがそびえる。（石畳とれんがの質感、右側のハイライト部分が潰れないのは見事。）シュタインハイル・オルソスティグマート３５ｍｍｆ４．５の作例１時代を経た、コンクリートの枡とトタン壁の倉庫。諏訪地方の名産である寒天を作る場所だ。シュタインハイル・オルソスティグマート３５ｍｍｆ４．５の作例２トタンで出来た扉の前に整列した、古びた洗濯機。なんか童話の一コマみたいである。

  2017.07.27

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  小津安二郎監督のスチルカメラ（５０ｍｍｆ１．５付のコンタックスとライカ）

  地元の諏訪地方で蓼科は、今でも避暑地として夏には多くのお客さんで賑わう場所である。ここに、映画監督の小津監督が昭和２９年の「東京物語」撮影後に、蓼科にあった脚本家の野田高梧氏の「雲呼荘」を訪れた事がきっかけで、「無蓺荘／むげいそう」という別荘を持っていた事がある。今では移築されて小津安二郎記念館として公開されている無蓺荘であるけど、監督は、ここでシナリオを書いたり訪れた客人を持てなしていた。おまけに、かなり気さくな方だったようで、地元の結婚式や学校の運動会にも顔を出されていたそうだ。滞在中は無蓺荘の周りに番号を振った一升瓶を並べていき、大体、これが１００本溜まった所で、映画のシナリオは完成するのだ。酒は殆ど、地元の茅野市にある酒蔵の「ダイヤ菊」らしいけど、これは大分お気に入りだったようで文章にも残されている。小津監督のいわゆる小津調の画は、キャメラ（カメラではない）をローポジションに固定して、標準レンズだけで作られた。その際も、自らカメラを覗いて細部に至るまで徹底的に構図にこだわったのだ。その小津監督が愛用していた、映画的に言うと２台のスチルカメラが、ＪＲ茅野駅前の駅ビルの一角に展示されている。どちらも茶色の革ケースも残されていて、ケース自体の綺麗さと、使用感はあるけど傷のないカメラを見ると、かなり大切に使われていた事が伺われる。主にスナップに使用されたようだ。＊結構有名な小津監督のセルフポートレートと共に置かれているコンタックスⅢ（Ⅲａだな）。レンズは高価で特殊な存在だった、ゾナー５０ｍｍｆ１．５である。これで撮影された写真も残されていて、スチル写真も結構お好きだったのだろうと思う。ボディの左下に「ＡＺＵ」と書かれたダイモテープが張ってあるけど、本人か別の誰かか、何の為に張ったのか気になってしまう。＊こっちは、良く分からないけど、ライカⅢｃのようである。（Ⅲｆかな？）レンズは、５０ｍｍｆ１．５のズマリット。小津監督は、明るいハイスピードレンズがお気に入りだったらしい。ズマリットの発売は１９４９年なので、戦後に購入されたとしたら割と早い時期だと思う。ゾナーと比べても、まだ収差の多いズマリットの描写をどうお思われただろうか。１９６３年に亡くなった小津監督が、小津組の仲間や親族を撮るために、最後に愛用していたスナップカメラがこれだったかもしれない。色々と、興味が尽きないカメラとレンズだ。２０１７－１２　加筆訂正

  2017.07.26

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  オーディオ評論家の長岡鉄男さんとカメラ（ビテッサとレオタックスＦ）

  オーディオ評論家の長岡鉄男さんが亡くなったのは、２０００年の５月だったけど、仕事が終わってクルマに乗り込んだ時に、ラジオのニュースで知った。長岡さんは、元がコント作家なので、文章が独特で読んでいて面白い。オーディオでも影響を受けたけど、それとは別の部分を色々と教えて貰ったような気がする。所で、長岡さんはカメラ歴４０年を超えるコレクターである。本人は、カメラを買う事は趣味やコレクションというよりは、強迫観念かもしれないと書いている。昭和５８年当時、７６台のカメラを所有していたけど、実は、この年に目標の１００台に達する予定であった。長岡さんはスプリングカメラが特にお気に入り。コレクションを志して買ったカメラは２台しかなく、ニコンＦ２のノーネーム・チタンとマミヤＺＭ・ＱＵＡＲＴＺだけ。長岡さんがお気に入りのＩ・ロングの名言、「手段が目的となる事を趣味という」そのままに、目標の１００台の為に、とにかく安いのを見付けると手あたり次第に買っていたようである。また、マミヤのＲＢ６７は仕事で使っていたもので、雑誌でお馴染みのスペアナの周波数特性やレコードのジャケット撮影は長岡さん本人。カメラの事は文章にもされていて、カメラ好きには実に興味深い内容が残っている。印象に残っているのは「クラシックカメラ専科」のビテッサと、「続レコード漫談」に出てくるレオタックスＦだ。どちらも１９５０年代のカメラだけど、この時代は世界中で光学機器のピークであった。特徴は、ライカＭ３に代表される、理想主義に裏打ちされた物凄い造りこみだ。＊フォクトレンダーのビテッサは、ずっと興味があって、いつか手に入れてやろうと思っていたけど、昔はそこそこの奴でウルトロン付きとなると、６万円以上していたので中々手が出なかった。やがて時代はデジタルになり最近は１／３程になり、ついにというかやっと手元にやって来たのだ。１９５０年発売の最初期型は、内部構造が凝りに凝った複雑なもので、今ではコレクターズアイテム。手元にやってきたのは、内部を合理化して吊り輪とアクセサリーシューを付けた、’５２年頃発売のもの。ビテッサは、珍しくフォクトレンダーのヒット作になり’５８年まで作られたようだけど、後期になるほどフォクトレンダー本来というべき酷いデザインになる。今見ると、それも味ではあるけど、最初に買うのはシンプルで美しい前半の方が良い。Ａ．Ｗ．トロニエ氏設計のウルトロン５０ｍｍｆ２は、長岡さんも味があると褒めていて、ビテッサに手が出ない私は、長岡さんも所有していた、当時から安かったプロミネント１ｂで我慢していたのも懐かしい。（カメラの下の文章は長岡さん：クラッシクカメラ専科）＊レオタックスＦは、長岡さん一番の愛機だったようで、これにニッコール５０ｍｍｆ１．４を付けて、ご自分で引き延ばしまでやっていたようである。やがて写真のセンスがないと自覚して、コレクターに転身したようだけど写真も見てみたかった。また、レオタックスには本来トプコールの筈だけど、ニッコールを選んだ理由も知りたいものだ。１９５４年から、今の柴又１丁目で作られたレオタックスＦは、中古価格が不当に安いくらいだけど、メッキも工作も上々で今でも古びないカメラである。オリジナルのライカ程に俗っぽくもなく、東京の下町生まれだけあって何となく粋なのだ。とにかくカメラとしての出来具合に関しては、中古カメラ屋で溢れ返っている、旧ソ連のゾルキーやフェドなんかよりも、遥かに上等である事を忘れてはならない。発売から時間が経ち、デジタル全盛の今となれば、還暦を超えたレオタックスＦも含めた国産ライカ達にも、単なるライカのコピー機という以上の雰囲気や味が出てきたように思う。長岡さん愛用のＬマウント・ニッコール５０ｍｍｆ１．４は、今でも高価なので手元には無く、オリジナルコンビのトプコールを付けようと思ったけど、地元岡谷にあったヤシカブランドの、ヤシノン５０ｍｍｆ１．８を付けてみた。（カメラの下の文章は長岡さん：続レコード漫談）’０７－１１月追加訂正

  2017.07.25

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  旧コンタックスCマウントのベッサＲ２Ｃとノンコート・ゾナー５０ｍｍＦ２

  最初に手に入れた、レンジファインダー・コンタックス（Ｓ）マウントのカメラは、地元の諏訪の中古カメラ屋で見付けた旧ソ連製のキエフ４Ａであった。買った理由は、元々へそ曲がりなのと、安かったのが理由だけど、当時の旧ソ連は鉄のカーテンの向こう側で、あの見慣れないキリル文字からして、何か別の惑星に存在しているような雰囲気を持っていたのが一番の理由。まだ、旧ソ連製のカメラやレンズなど誰も知らなかった頃で、あの田中長徳さんがウイーンで使っていたのを知ったのは大分後である。それから幾年月、コンタックスの泥沼にハマるのが嫌で、ずっと、ツァイスのビオゴン２１ｍｍと３５ｍｍなんかを、２台のキエフに付けて使っていた。所が、コシナから２００２年に、コンタックスＳマウントのフォクトレンダー・ベッサＲ２Ｃの発売されるというニュースに狂喜乱舞、以来時々引っ張り出して使っているけど、Ｒ２Ｃは良いカメラだ。今使っているのは、主にオーバーコッヘンのゾナー５０ｍｍＦ１．５と、ビオゴンかプラナーの３５ｍｍのどれか。最近レンズを整理していたら、戦前のイエナ製のノンコート・ゾナー５０ｍｍＦ２が２本も出てきた。昔、東欧圏をバックパッカーでうろついていた時に購入したまま忘れていたらしい。シリアルが近いので、同時期のモノだと思われるが、クモリもカビもキズなくピカピカのレンズである。更には、レンズ自体にヘリコイドが無いのでグリスの固着もないのも良い。ついでに、沈胴レンズだけど、沈めてもそれほど変わらないのはご愛敬。数十年ぶりにベッサに付けてカラーネガで撮ってみて驚いた。最初のキエフに付いていたヘリオス・レンズにもビックリしたけど、この戦前のイエナ・ゾナーも、逆光だと幾分フレアっぽくなる以外は、今でも一線で使えるレンズなのである。ベッサＲ２Ｃと左からオーバーコッヘン・ゾナー、イエナ・ゾナー２本、ユピテル、ヘリオス戦前のノンコート・イエナ・ゾナー５０ｍｍｆ２の作例１（作例は全て銀塩写真）昔懐かしい、キドカラーのポンパ君も色あせて保護色になっている。ノンコート・イエナ・ゾナー５０ｍｍｆ２の作例２旧い石橋が良く残っている。クルマがピカピカなのが良い。ノンコート・イエナ・ゾナー５０ｍｍｆ２の作例３土壁とナショナルの看板が良い。このレンズの弱点は、逆光だとアンダー部分にフレアが出ること位だ。ノンコート・イエナ・ゾナー５０ｍｍｆ２の作例４人形の館。こういうのは撮っておかないと、忽然と更地になってしまう。

  2017.07.24

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  Ｓマウント（Ｌマウント）キャノン５０ｍｍｆ１．８

  【新しいブログページの試し書き】旧い、Ｓマウント（Ｌマウント）のキャノン５０ｍｍｆ１．８が好きである。表面仕上げがダイヤ切削と思しき、真鍮で出来た比重の高い鏡胴と、何というか、湿り気を含んだような淡いコーティングの、１９５１年に発売された言わずと知れた銘玉。今でも一級の写りで、しかも安価なので、ライカＬマウントの入門レンズとしてもお勧めである。伊藤宏氏が、ダブルガウス特有のコマフレアを無くすために、絞りを挟んだ前後群の役割を別にした所がミソ。この後、キャノンはこの理論を駆使して、広角の大口径化や、５０ｍｍに関しては、Ｆ０．９５まで発展させていき、これ以前は、大口径レンズの代表格だったゾナー型を駆逐したのだ。Ｌキャノン５０㎜ｆ１．８の作例（銀塩写真）畑のカカシだけど、見掛るとギョッとする。

  2017.07.24

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• 日記の新規開設ご挨拶

  以前、写真付きの短文日記をTwitpicに書いていたのだけど、大人の事情とやらで終了してしまった。次についっぷるフォトに潜り込んだのだけど、ここも利用者の伸び悩みとかで１０月で閉鎖らしい。余り活発ではない所が好きで使っていたのに裏目に出てしまった。過去の日記がパーになるのは困ったけれども、タダで使わせてもらっている以上文句は言えない。他にも、Nisshiは辛気臭くて放置/閉鎖、趣味人倶楽部は趣味が合わなくて放置、Mixiは主に見るだけなので申し訳ないけど実質的には放置状態。ブログというか、電子日記を書くのも結構大変な事です。ここもいずれどうなるか誰も分かりませんが、とにかく新しい日記を始めようと思います。趣味が浅く広いので、内容は一貫していませんが、どうかよろしくお願いいたします。まずは短文日記のサイトにデータがある内に、まだ使い方が良く分からないので、公開後も後修正をしつつ、主に旧いカメラやレンズを引っ越しさせようと思っています。まずは、ご挨拶まで。

  2017.07.24

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