2004～2013

８時起床。
注文が増えて機嫌好く目覚めた。

午前中から家を出る。

クロネコメール便、６点。
ゆうメール、２点。

横浜西口。

庄や、豚丼。

金券ショップに図書カードを買いに行ったら、横浜美術館で開催中の高嶺格「とおくてよくみえない」のチケットが300円で買えた。助かる。

マクドナルド。
目の前のカウンター席に座っている女子の尻が見える。気分は春。
うたた寝、日記加筆修正。
４時間ほど。

あおい書店、寄り道。

帰宅。

出直して床屋に行くつもりだったが、鏡を見たらまだいいんじゃないかと考えが変わった。
未来には儲かっている予定なので、出費は少しでも先へ延ばしたい。

アマゾン登録作業。
ＣＤを出品するために整理していたら、聴きたかったＣＤが何枚も出てきた。
新しいものを買う余裕がなく、淋しい思いをしていたが、これで少しはしのげそうだ。

テレビ、あれこれ。
◆「踊る！さんま御殿!!」
◆「しゃべくり００７」ＩＭＡＬＵ。



深夜、ご飯を食べに外出。

吉野家、牛鍋丼。

コンビニで「ＳＰＡ！」を買って帰る。
傷んでたり、売ってなかったりで、３軒目のコンビニでようやく購入した。週刊誌のなかでは部数が少ないだろうし、いざ買おうと思うと意外とたいへんかもしれない。都心では簡単に買えるんだろうか。
お目当ての「エッジな人々」佐野元春×マキタスポーツ。佐野元春ひとりに向けたマキタスポーツのライブ、という企画がまずすごいのだが、それを観た佐野元春の感想がもう「ソングライターズ」調。
「とてもクリエイティヴだと思いました。」
「そして、ワクワクしました。「いいとこ突いてるな」っていう感じですね。フランク・ザッパとかチーチ・アンド・チョン、アル・ヤンコヴィックといった、知的なパロディってあるでしょう。単なるモノマネじゃなくてね。あれを僕は芸術だと思っています。マキタさんにも、とても近いものを感じますね。「ワッハッハ、面白かったね」だけでは終わらない。その先の楽しさに触れることができる。」
「僕の感じ方を述べると、マキタさんのアートは、まず形態模写、声帯模写。そして作品批評。つまり、ご自分で咀嚼したカヴァーですね。そしてその先に、リクリエイト。一連の作業を、なんとたったおひとりでやられている。僕みたいな専門家でさえも膝を打ちたくなるような見事さがあります。胸のすくような感じというか。ただ僕のパロディは、ちょっと勘違い入ってるかな(笑)。」
初見でここまでの捉えかたをするとは素晴らしい。いっそ、佐野元春が「Ｒ-１」の審査員をやればいいのにと思うくらいだ。
佐野元春はいったいどんな顔をしてマキタさんのライブを観ていたんだろう。笑ってる写真はひとつ載っているのだけれども、もっとリアクションを見てみたいと思う。こんな突飛な企画、雑誌でしか成立しないものではあろうが、活字だけではもったいないのがジレンマだ。映像は撮ってなかったんだろうか。
この対談のなかでコメディを語るときに、佐野元春が出す名前が、チャップリン、キートン、マルクス兄弟と妙にクラシカルなのも興味深いところだ。特に限定的なことは言ってないのに、自然とその時代のものになる。つまり、佐野が思うコメディとは、すなわちその時代のコメディなのだ。マキタスポーツの芸を観てそれを言っている、というところになんとも味わいがある。
おそらく、佐野元春のまとうファンタジーは、漫才ブーム以降の身もフタもなさとは相容れないものなのだろう。となると、大瀧詠一が漫才ブームのときにセントルイスを支持していたことや、うなずきトリオをプロデュースしていたことも、どこか“反・漫才ブーム”的に思えてくる。
余談だけれども、個人的には僕は佐野元春はぜんぜん通過してないのだが、大学のときのダサい先輩が愛聴していたので、そこから佐野元春に対して「ダサい先輩が聴く音楽」という偏見が生まれてしまった。今にして思えばもったいないことをした。あと、その頃、1995年当時は、メジャーに行った野茂が聴く音楽でもあった。
そういう意味では、そのような偏見を取り払い、新たな視点を与えてくれたのは、マキタスポーツの批評性ゆえのことだ。
ひと昔前の「ＱｕｉｃｋＪａｐａｎ」だったら、このタイミングで、マキタスポーツの表紙で特集でもおかしくないんだがな。連載も持っていることだし。かつて、クレイジーケンバンドや氣志團の特集をあまり知られていない段階でやっていたような「ＱＪ」はもう期待できないのだろうか。この対談の続きは、是非、「ＱＪ」で展開すべきだ。

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（あとで加筆修正します。）