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【楽天ブックスならいつでも送料無料】竹と樹のマンガ文化論 [ 竹宮恵子 ]
竹宮惠子＆内田樹「竹と樹のマンガ文化論」 (小学館新書)

２０１４年刊



　日本のマンガ文化の特徴・・

　トキワ荘伝説以来、１０代の若者が、いきなり筆一本でプロデビューして
　
　「マンガ家になる」というキャリアパスができた。

　１０代のクリエイターがマンガの世界に集まり、文化的創造の最先端に立った。

　戦後一貫して、マンガ界は若い人を信頼して、それで成功してきている。

　これだけのビッグビジネスでありながら、スーツを着たビジネスマンが切りまわし、

　若い作家たちを消耗品扱いすることはなかった。

　若い才能に対して寛容で、気前のいい態度をとるのが、マンガ界の伝統の一番良い

　ところだと思う。




　締め切りに追われるマンガ家・・

　締め切りに追われる作家像ができたのは、

　それは契約書がなかったため。

　日本のマンガ界には契約書がない。

　単行本を出す時に初めて、出版契約する。　

　だから、極端な話、原稿を落としても、罰せられることはない。

≪雑誌に描く時に、契約書を作らない理由は何だろうと考えてみたのですけど、

　やっぱり、あったら仕事はできないな、というのが結論だったんです。≫

　真っ白な所から作品を生み出すところを、契約書で縛ると、

　もう生み出すものも生み出せなくなってしまう。　

　でも、契約書がなくても、作家たちは、律義に締め切りを守り続けている。
　



　憑依系の人でないとマンガ家になれない・・

　日本の連載システムでは、毎週、読者からの人気投票でシビアに評価される。

　いくら作家が遠大な構想を持っていても、人気がなければ、突然打ち切られる。

≪だから描くほうも、いつ、どういうかたちで物語が終わるのか見通せないままに

　描いている。≫

　１０回で打ち切りになるかもしれないと思って描き出した漫画が、
　
　できあがった大長編を読み返してみると、見事に伏線が張り巡らされている。

　どうしてそんなことが可能になるかというと、

　「マンガ家さんたちたちが寝ないで描いているから」

≪ある種の「トランス状態」に入って描いているんです。

　そういう時は何かが「降りてきて」いて、もうふだんの自分とは別人になっている。

　何かに憑依されていないと、あれだけのペースで、あれだけの量を描けるわけがない。≫

　「マンガの神さま」に憑依されている。




日本のマンガはオープンソースだった・・

　描き手の発明は、誰が使ってもいい許容の中で成長してきた。

　誰も、「真似するな」とは言わない。

　マンガ家は、技術についてコピーライトを主張しない。

　だから、新しい表現が発表されると、どんどん塗り重ねていって、　

　さらにバージョンアップされていく。「集合知」の世界になっている。





＜目次＞
第1章 急激な「発展力」の秘密
第2章 発明を上書きする「集合知の力」
第3章 読者をわしづかみにする「作品力」
第4章 マンガ家の不屈の「精神力」
第5章 複雑で深い描写のための「表現力」
第6章 何でもマンガで学べてしまう「教育力」
第7章 日本人特有の「マンガ脳の力」