まいかのあーだこーだ

老犬や腹見せ眠る薄暑光 五月晴れ肉球あつし初散歩 ソーダ水結露が染みる珪藻土 初口上頭垂れ見る若楓 帰省して貼られたままの犬シール 夕立晴モップのごと微睡む まろび来る仔犬に夏の陽の香り
プレバト俳句。
お題は「待て」。


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三田寛子。
初口上 頭垂れ見る若楓わかかえで
若楓 初口上の健気な手（添削後）

原句は「子役」だけを描写しているので、
本来なら切れを入れずに、ワンカットにすべき内容です。

添削では、
「子供の手が若楓のようだ」という比喩を排除して、
あえて「若楓」と「子役」のツーカットにしています。

はたして「若楓」と「初口上」の二語だけで、
子供が座っている姿を想像させられるかは微妙ですが、
たとえば、
座礼にて初口上や 若楓
のようなやり方もあるかもしれません。

◇

蛙亭イワクラ。
ソーダ水 結露が染みる珪藻土
待てできぬ仔犬とソーダ水の結露（添削後）

原句が「ソーダ水の結露」の描写であれば、
やはり本来はワンカットにまとめるべき内容です。

かりに、
ソーダ水 結露に湿る珪藻土
とすれば、
コップの「内側」と「外側」でカットを分けられる気もするけど、
取り合わせとしては近すぎますね。

むしろ添削のほうが、
待てできぬ仔犬 ソーダ水の結露
と17音のツーカットにすべきかもしれません。

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的場浩司。
老犬や 腹見せ眠る薄暑光
老犬は眠る 薄暑の腹さらし（添削後）

内容的には「老犬」と「薄暑光」のツーカットなので、
原句のままでは、切れの位置がおかしい。

たとえば、
腹を見せ眠る老犬 薄暑光
としてツーカットに分けるか、
それとも、いっそ、
老犬が腹見せ眠る薄暑光
とワンカットにまとめてしまうか。

添削では倒置法のワンカットにしていますね。

ちなみに、
なぜ添削では助詞の「は」を使ったのでしょうか？
それについての説明がありませんでした。
本来、比較するものがなければ「が」or「の」にすべきですが。

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梅沢富美男。
まろび来る仔犬に夏の陽の香り
まろび来る仔犬は夏の藁の香よ（添削後）

内容がやや平凡でしたね。
添削句は「藁」を用いてオリジナリティを加えています。

なお、
この添削でも助詞の「は」を使っていますが、
やはり比較するものが無いのなら、
原句のまま「に」を用いるべきだろうと思います。

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小池美波。
五月晴れ 肉球あつし 初散歩
肉球のあつし 五月晴れの散歩（添削後）

三段切れ。
中七の「あつし」が「厚し/熱し」の二通りに読める。

一方、
添削句でも漢字を使っていないので、
やっぱり「あつし」が二通りに読めてしまうし、
そもそも散歩してるのが犬か猫か人間か分かりません。

「散歩から帰ってきた猫」とも誤読できるし、
「猫を抱きながら散歩してる人間」とも誤読できます。

ためしに、
飼い犬の肉球ほてる五月晴れ
としてみました。

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千原ジュニア。
帰省して貼られたままの犬シール（「犬」は〇で囲んだマーク）

本来なら、季語を肯定的に用いて、
上五で「帰省せり」と切るべきところを、
あえて季語にマイナスの気分を込めた点が評価されました。

なかなか難しい議論でしたが、
たしかに詩情のある句だと思います。

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キスマイ横尾。
夕立晴ゆだちばれ モップのごと微睡まどろむ犬
夕立晴 モップのような犬微睡む（添削後）
夕立晴 モップのように犬微睡む（添削後）

添削では、
原句の比喩を認めたうえで、
その比喩対象が名詞なのか動詞なのかを明示していますが、

わたしは、そもそも、
モフモフした犬をモップに見立てる比喩が、
さほど詩情に優れているとも思えないし、

むしろ、比喩を排除して、
夕立晴 微睡む犬とモップの柄
としたほうが、かえって詩情が増すように思う。