まいかのあーだこーだ

一月の笑いの外にひとりいた 残業の鍋焼M-1の出囃子 初笑い追い出す寄席のはね太鼓 爆笑や横隔膜に去年の揺れ 福笑いのような祖父の、死に顔 初旅のB席iPadにドリフ 盃の富士に一礼初笑 「犯人は…」に続く客席のくつさめ 笑ひ声洩るる交番注連飾 妣の忌や遺言だもの牡蠣フライ ばればれの手品の父や冬座敷 ゲラの子はゲラに育つや春隣 元日の大仏の鼻抜く女優 大笑ふ君は私似春間近 墓前にてあなたと笑った冬の空 雪景色転んだあとの顔判子
1月11日のプレバト俳句。
冬麗戦です。お題は「大笑い」。


上位から順に見ていきます。

◇

１位は春風亭昇吉。
一月の笑いの外にひとりいた

笑いの外に誰かを見つけたときのセリフなら、
「いた」という過去形にもなるだろうけど、
自分自身を描写したのなら、
ふつうは「居いる／居をり」と現在形にすべきです。

◇

２位はキスマイ横尾。
残業の鍋焼 M-1の出囃子

いつもの対句。
正直、このスタイルにも飽きたけど(笑)。

問題は季語の「鍋焼」です。
本来の「鍋焼」は、肉を野菜と一緒に煮る料理。

職場で豪勢に鍋焼を囲んでるのかしら？
…とも誤読されるだろうし、
かりに「鍋焼うどん」の略だとしても、
キッチンのある職場で鍋焼うどんを作ったのかしら？
…とも誤読されるはず。

しかし、
映像を見ると、即席の鍋焼うどんのようです。

思うに、
「いつものカップラーメンよりは贅沢」
みたいなニュアンスかもしれませんが、
そこらへんの作者の意図が量りにくい。

なお、歳時記にはないものの、
「M1」も「紅白」と同様に、
実質的に季語としての機能をもってるので、
ダメ押しの年末感がありますね。

◇

３位は梅沢富美男。
初笑い追い出す寄席のはね太鼓

ハネ太鼓の別称は「追い出し」です。

なので、言ってみれば、
「観客を追い出すのが寄席のハネ太鼓である」
との説明を、季語を使って俳句っぽく書いただけ。

いつもならボツになるパターンですが、
今回は景気の良さや縁起の良さもあいまって、
たまたま上手くいったかな、という感じ。

◇

４位はフルポン村上。
爆笑や 横隔膜に去年こぞの揺れ

これは評価するのが難しい…。

季語でないものを上五で詠嘆し、
形式は二句一章なのに、中身は一物仕立てに見えます。

山本健吉の言葉を借りるなら、
《主題＋細叙的な反復》かもしれないけど、
わたしにはたんに、
《主題＋主題の説明》のようにも思えるし、

ある意味では、梅沢と同じく、
「笑いとは横隔膜の揺れである」との説明に、
季語を加えただけの句とも言える。

上五の「爆笑」が、
現在の爆笑か去年の爆笑かも分かりませんが、
それを切れ字で詠嘆した際の位置づけも、
どう解釈すればよいのか、判断しがたい。

◇

５位は立川志らく。
福笑いのような祖父の、死に顔

読点込みで17音ってこと？

散文でいうなら、
さしずめ「…」のような効果を狙ったものですが、
なんか小手先の技巧って気もする。

◇

６位は川島如恵留。
初旅のB席 iPadにドリフ

９＋９=18音の対句。

他人のiPadなら、
初旅や 隣のiPadにドリフ
と助詞の「に」を使ってもいいと思いますが、

自分のiPadだったら、
助詞は「の」を使うほうが妥当じゃないかな。

◇

７位は中田喜子。
盃の富士に一礼 初笑

実体験だといわれれば仕方ないけど、

富士の絵柄に頭を下げる場面は、
なんだかちょっと芝居がかっていて、
あまりリアリティを感じないのよね。

むしろ大袈裟に「一拝」「叩頭」などと書いて、
マンガっぽい滑稽味を強める手もあるかなと思う。

◇

８位の森口瑤子。
「犯人は…」に続く客席のくつさめ
「犯人は…」の静黙 客席のくつさめ（添削後）

原句は18音、添削句は19音の破調。

芝居の重要なシーンの緊張感を、
観客のくしゃみで遮られた様子ですが、

あえて「くしゃみ」と書かずに、
狂言っぽく「くっさめ」と描写した大仰さが、
この場面の滑稽味を強めています。

たしかに原句の「続く」が説明くさいけど、
うまい代替案を出すのもちょっと難しい。

ためしに17音で、
「犯人は！」…そこで客席のくつさめ
でどうでしょうか。

◇

９位は千原ジュニア。
笑ひ声洩るる交番 注連飾しめかざり

兼題に対して内容が控えめすぎる…
との理由で９位に甘んじましたが、

俳句自体の出来としては、
これがいちばん良いと感じました。

◇

10位は安藤和津。
妣ははの忌や 遺言だもの牡蠣フライ
母の忌や 遺言だもの牡蠣フライ（添削後）
母の通夜 遺言だもの牡蠣フライ（添削後）

梅沢が言うように、
「妣」と「忌」の重複は避けるべきなのか、
正直なところ、よく分からないけど、

まあ、あえて両方を並べずとも、
「母の忌」or「妣の日」で十分ってことでしょう。

なお、
後段のフレーズを面白いと思う人もいるでしょうが、
わたしは「相田みつを？」との印象が先立って、
どうも安っぽいコピーライトのように感じてしまう。

むしろ、
母の忌も遺言だから牡蠣フライ
と書いたほうが滑稽味が増すのでは？

◇

11位の本上まなみ。
ばればれの手品の父や 冬座敷
ばればれの手品の父や お正月（添削後）

これも兼題に対して内容が控えめすぎる…
との理由でランク外。

たしかに添削のほうがいいと思うけど、
個人的にはジュニアの次に良い出来だと思いました。

◇

12位はこがけん。
ゲラの子はゲラに育つや 春隣
大笑げらの子は大笑げらや 春隣のげらげら（添削後）

原句は、
助詞の「は」を使う必要を感じない。
むしろ「の」を使うのが妥当だと思います。

添削句のほうは「は」でいいと思いますが、
いつもながらリフレインがくどくて好きじゃない。

なお、Wikipediaを見ると、
「ゲラ」はおもに関西方言とあります。
とはいえ、その記述はやや信憑性に乏しい。
むしろ起源不詳の現代語じゃないのかな。

もちろん俳句に現代語を使っても構わないのだし、
「ゲラ=校了紙」と誤読される惧れがなければ、
あえて「大笑」にルビをふる必要もない気がする。

◇

13位はかたせ梨乃。
元日の「大仏の鼻」抜く女優
大仏の鼻を抜けたり お元日（添削後）

これは東大寺の「柱くぐり」の場面。

おそらく、
「通り抜ける」を古語で「通り抜く」としたのでしょうが、
字面からは古語か現代語か判断できないので、
まるで鼻を「抜き取った」みたいに誤読されますね。

◇

14位は水野真紀。
大笑ふ君は私似 春間近
君は私似 春まぢかなる大笑ひ（添削後）

造語「大笑ふ」の是非と、
我が子の意味で「君」を使ったことの是非。
※俳句では、恋人の意味で使うのが一般的。

ふつうに書いたら、
笑ふ子の顔は私似 春間近
私似の子の笑ひ顔 春間近
のようになるんじゃないかしら？

◇

15位は勝村政信。
墓前にてあなたと笑った冬の空
冬空に笑う原田芳雄の墓前にて（添削後）

原句には２通りの解釈がありうる。
A: あなた（墓参りの同伴者）とふたり墓前で笑ったときの冬空を思い出してるよ
B: 墓前にひとり立って、あなた（死者）と笑ったときのような冬空を見てるよ
しかし、Aの解釈はありえません。
季語をふくめてまるごと過去の話になってしまうし、
そもそも「墓前で笑う」という行為が不謹慎です。

なので、Bの解釈が正しいのだけど、
過去と現在の時制が交錯して分かりにくいし、
上五に切れがあると言えなくもない。

かたや添削句にも複数の解釈がありえる。
A: 冬空に私は笑っている、原田芳雄の墓前で。
B: 私は「冬空に笑う原田芳雄」の墓前でたたずむ。
Aの解釈は、やはり「墓前で笑う」という不謹慎な話になる。
Bの解釈は、季語が過去の話になる。
したがって、両方とも許容できない。

かろうじて、
C: 冬空に「笑う原田芳雄」の墓前で立つ私
との解釈をとれば問題を回避できるけど、
かなり無理があるし、これなら原句のほうがマシ。

ためしに句またがりで、
冬空の墓前 あなたと笑った日
としてみました。

◇

16位はえなこ。
雪景色 転んだあとの顔判子
失恋や 雪にわたしの顔の痕（添削後）

下五「顔判子」の比喩の是非。

手をつかずに顔面から転ぶ場面が、
なにやらマンガっぽくて嘘くさく、
比喩そのものもつまらなく思えるけど、

あえてマンガっぽさを自嘲して、
雪に転べば見事なる顔の型
のようにも書けるかもしれない。

◇

清水アナ。
ゴーグルの雪焼け はきと残りけり

先生が言うとおり、後段の説明は不要ですね。

かりに横尾っぽい対句にすれば、
オフィスの休憩 ゴーグルの雪焼け
みたいな感じでしょうか。

なお、「ゴーグル」には、
スキーの雪眼鏡や、水泳の水中眼鏡のほかに、
オートバイ用とか、最近はVR用ゴーグルもあるけど、
なぜか歳時記によっては冬の季語になってるらしい。

一昔前の日本人にとっては、
もっぱらスキー用語だったのでしょうねえ…(^^;

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— 清水麻椰 (@mayasmz4) January 6, 2024

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