「大鹿村騒動記」の原田芳雄は、いつもの原田芳雄で
あり、いつもの野太い声であった。あの舞台挨拶に車
椅子で登場した原田芳雄と同一人物であることが信じ
られない。この撮影のときに既に病気は進行中であり、
おそらく大変な気力で創り上げた作品なのであろう。
本来ならば、悲しみの雰囲気が画面を覆うのであろう
が、この作品では、そのような雰囲気はなく、むしろ
明日はどうなるのかというある種の希望を感じさせて
くれたそんな作品であった。
土着性高い、またある種男くさい世界に性別不明な若
者が訪れて展開するドラマ、これはパゾリーニの「テ
オレマ」をもとに阪本監督と原田芳雄が、仕掛けたか
のかと思った。

原田芳雄、岸部一徳、石橋蓮司、大楠道代といった
ベテランの芸達者たちが見事な演技合戦である。
まるで掛け合い漫才のような丁々発止の会話がドタ
バタ調で展開する。「仁義なき戦い」シリーズで言
うと「代理戦争」のような感じである。
まさに嬉々として演じており、これは果たして演技
なのかと思わせるものがある。
そんな笑を誘うようなドタバタの会話劇の中で俳優
たちが、ふと見せるなんとも言えない表情が非常に
気になるのである。その名状しがたい表情にこの映
画のテーマがあるのではないかと思う。
この映画はセリフや動作の場面で見せるものではな
く、俳優たちの表情こそが主役なのかも知れない。

この映画を見ながら頭の中に浮かんだ、というか連想したのは
小川紳介の「ニッポン国古屋敷村」であり、「1000年刻みの日
時計」である。これらの小川作品と同様に実に豊かな作品であ
る。また、小川作品がフィクションとノンフィクションの間を
ぬうように展開していったことを、阪本監督もチャレンジして
いるようだ。
この作品は原田芳雄の念願の企画であったというが、おそらく
彼の役者としての役者論であり、映画論でもあるのだろう。
この映画は、ここに関わった人々の「８ 1/2」であり、「映画
に愛をこめて　アメリカの夜」であるとも言えよう。
とにかく素晴らしい！　

８月４日に田口ランディ講演会に参加。市民有志の実行委員会
の主催である。
そして、６日朝から映画「二重被爆～語り部・山口彊の遺言」
を見た。映画上映前に山口彊さんの長女、山口年子さんのスピ
ーチがあった。
田口ランディさんの人生の壮絶さに衝撃を受けるが、山口彊さ
んの人生もまた壮絶である。どちらがより壮絶かなどと比較す
ることには全く意味がないが、田口さんが自らの家庭にその原
点があり、山口さんは歴史に翻弄されたということが言えよう。
お二人ともに、その経験をもとに得たもの、自ら生み出したも
のを積極的に社会に向けて発信していったという共通点がある。
そのようにしたもの、その力の源泉は何であろうかと思う。
お二人の人生と比較すると、あまりにも平凡なわが人生であり、
それらは理解の範囲を超えるものであるが、それでも理解しよ
うとさせる力が田口さん、山口さんの言葉にはある。
今週は、この二人を知ったことが一番の出来事であった。

 

原田芳雄という俳優は、出演しているだけで、その作品に重みを
与えたように思える。「亡国のイージス」では総理大臣の役で出
演。事件発生の報告を受けたときの「なんで、俺のとき（任期中）
に起きるんだ」という意味のことを、ある種投げやりに言い放つ
その口調は、原田芳雄だからこそ、作品の中で活きてきたのでは
ないか。
阪本順治監督作品の常連出演者であったが、主演ではなく、常に
脇役で作品を引き締めていた。
そして、阪本監督と原田芳雄の願いがかなって初の主演作「大鹿
村騒動記」が遺作になってしまったことが悲しい。
この作品は原田芳雄自身が発案であったという。この作品は、長
崎では公開予定がなく、私自身が見ていないのであるが、黒木監
督の戦争レクイエム３部作への出演の延長線にあるのかも知れな
いと勝手な予想をしているところである。

原田芳雄といえば、「バンザイ」を思い出す。
「バンザイ」ではなく、「バンザァーイ」だったと思う。
映画「祭りの準備」のラストシーンのことだ。
原田芳雄が演じるのは主人公の幼馴染。
殺人を犯して逃げ回るダメな男。
一方の主人公は、地元の信用金庫を辞めて、映画の仕事を
したいという当てのない夢を追って東京へと出て行こうと
している。
その駅で二人は出会う。これから夢の実現に向けて東京へ
と出かける主人公を「バンザァーイ」と叫びながら送り出
す。
狭い世界の故郷から出ることが出来なかった自分自身を後
悔と共に顧みて、これから当てもないのに夢を追って東京
へ出ていこうという友へ、自分が果たすことのできなかっ
た夢を託すかのように「バンザァーイ」を繰り返す。
原田芳雄という俳優に強烈な印象を受けたのは、「反逆の
メロディー」であるが、何かと思い出すのは、この「バン
ザイ」シーンなのである。

映画「もしドラ」では前田敦子の好演は当然として、
宮田夕紀役の川口春奈に注目したい。
久々に映画に登場した正統派美少女である。
しかも美人薄命という設定である。
川口春奈に注目である

「奇跡」で是枝監督によって選ばれたという「まえだ・まえだ」
の二人を遥かにしのぐ魅力的な出演者は内田伽羅である。
抜群の存在感と未来の大物を予感させている。
内田伽羅を主役にした物語にすれば、この作品はもっとすごい
作品、例えば、日本版「ミツバチのささやき」にもなりえたの
ではないか。

「まえだ・まえだ」の二人もさすがに子どもの演出が巧い是枝
監督により好演なのであるが、要するにその程度である。
（ついでに言っておくと、この二人、ちょっとうんざりさせる
キャラであるゆえ、彼らの漫才など見たくもない。）

「3.11以降を生きる上で見るべき映画」というセレクションを
するなら、この映画はそのひとつとしてあげられるべきであろう。
九州新幹線の全線開業が３月12日であり、火山の噴火は山が生き
ている証拠だという意味のセリフがあったり、桜島が噴火して、
この鹿児島が人の住めない町になれば、今、離れ離れに暮らして
いる家族が再び一緒に住めるとか、奇跡を願うときに、家族より
「世界」を考えたとかいう視点など奇妙な暗合が語られる。
「意味わからん」と言いたくなる社会の中で、妥協やあきらめで
はなくその社会に適合していく成長物語としてアッバス・キアロ
スタミやフランソワ･トリュフォーのアントワーヌ・ドワネルもの
とつながる傑作である。
九州新幹線が全線開業する日、博多発と鹿児島発の２つの新幹線の
一番列車がすれ違う瞬間を目撃すれば、そこから生じるすごいエネ
ルギーが奇跡を生み出し、願いが叶うという噂から物語は始まる。
見る前は、単なる新幹線タイアップ作品であり、是枝監督がＪＲに
取り込まれた作品を作ったのかと一抹の不安を抱いて見たが、ＪＲ
とも新幹線とも関係なく、そのようなものは脇の脇に位置づけられ、
前作「空気人形」が都会の中のファンタジーであったように、「奇
跡」はこの社会におけるファンタジーとして「3.11以降」を生きる
私たちに様々な気付きを教えてくれるファンタジーである。

「Everyday、カチューシャ」は映画「もしドラ」には合わないという意見
が多数派のようだ。
しかし、私にはそうは思えなかった。
甲子園への切符を手にした瞬間の部員や応援の観客たちの歓喜の中で前田
敦子演じる川島みなみは、ただ一人、喜んでいいのか、泣いていいのか、
どうしていいのか判らない呆然とした表情で突っ立っている。
そうしたラストの後のエンドタイトルで流れる「Everyday、カチューシャ」
は、そんな主人公の感情を思い切り開放するのであり、その開放感は観客
にも伝わってくる。エンドタイトルはこの歌で良かったと思う。
エンドタイトルの音楽でがっくりくることの多い日本映画が多い中で、こ
れは久々のヒットではなかろうか。